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蓮的古詩范文第1篇

在早些年，福伯是村里“喝墨水”最多的人哩！—聽老人講，“他是個能干的‘秀才’呢”！福伯的確是位“秀才”，他寫的春聯(lián)，不僅字好，其內(nèi)容還能叩動時代的脈搏，反映社會變革中的人民家庭以及農(nóng)村里發(fā)生的變化。怎么，您覺得難以置信？那就請隨我去見識見識吧！

在國弱民窮的年月里，盡管福伯干活賣力，但仍擺脫不了貧窮的境況。臨過年了，妻子讓他寫副對聯(lián)圖個吉利，他沒好氣地說：“年年寫些‘吉慶有余’、‘招財進(jìn)寶’頂什么用，眼看借的債……”說到這，福伯奮筆疾書：“辭舊歲舊債未還，迎新春新愁又添。”老伴見了連連搖頭：“不行，不行！太不吉利，還是改一副吧！’’福伯嘆口氣，默默地寫了一副：“今日債超千，明年全還清。”橫批也寄托了他無限的希望：“送走窮神”。

實現(xiàn)聯(lián)產(chǎn)承包后，農(nóng)村面貌煥然一新。福伯家的日子也隨之紅火起來，真是芝麻開花—節(jié)節(jié)高?。∮腥舜蛉さ卣f：“以后你福伯就是‘富’伯了！”他也很有興致地應(yīng)了一聲：“要得！”新年時，福伯感慨良深，揮筆寫下他的喜悅：“十載秋風(fēng)浸歲月百花凋落，一朝春雨洗山鄉(xiāng)萬木崢嶸。”老伴也參與，給想了個橫批：“富在眼前”。

眨眼到了1983年，黨的富民政策似春風(fēng)吹開了山門，村里搞承包到了戶。福伯家7口人，承包了村西頭50畝荒地，辛辛苦苦，耕種下深沉的希望，人們說：“耕種者臉上的汗水的價值到收獲季節(jié)才能體現(xiàn)出來。”年底一結(jié)算，除去開支，凈賺七八百。債還清了，一躍成為村里的“冒尖戶”。福伯真成“富”伯了！酒桌上，他飽蘸濃墨，寫下了最能表達(dá)自己心意的春聯(lián)：“噴吶同奏喜迎包字到戶，鞭炮齊鳴恭賀富字扎根。”橫批是他家的寫照：“小康之家”。

如今，福伯家更是今非昔比。不僅建起了五間敞亮、氣派的新房舍，還購置了許多現(xiàn)代化的電器。有人不解：“為什么不建座小洋樓氣派一下呢？又不缺錢。”“福伯是太吝嗇了，福伯耐心地替自己“開脫”：“虧了黨的政策好，我家才有這么大的變化呀！當(dāng)前，國家還不富裕，提倡節(jié)儉，是國家的號召。這樣做，可以省下一筆資金投入再生產(chǎn)呢！再說，生活太安逸了，反而被生活所累了。”多么純樸的語言，多么善良的心地！福伯—這個“種糧大戶”拒絕了糧販子的“好意”，把糧食全部賣給國家；為了國家安全，毅然把兩個兒子送進(jìn)了軍營；為解決村里孩子上學(xué)難的問題，捐款為村里建新校舍……從這些平凡的小事中可以看出，福伯，新時代的普通農(nóng)民，正在黨的政策指引下走向共同富裕奔小康的金光大道！

隨著人流涌進(jìn)福伯家，他立刻弄懂了來意，爽朗地笑了。他讓老伴取來文房四寶，鋪好紙，吸了兩口煙，略略沉思一下，猛地甩掉煙蒂，寫下了一副似乎融進(jìn)整個身心的春聯(lián)：“昔時鄉(xiāng)村閉塞遇年景差無施才處，今日信息靈通逢政策明有用武地。”橫批是：“振興中華”。

蓮的古詩范文第2篇

G是英俊少年，我悄悄地喜歡他，喜歡他深沉的目光。14歲的我常在G面前臉紅，我怕自己沒有讀懂G給我的書，我怕G問我什么我卻不知道，總之，我怕G看不起我這個雙腿殘疾的女孩子。

15歲時，我告別城市，跟隨父母，到山東聊城農(nóng)村，給孩子當(dāng)家教。G在車下握住我的手時，我流了很多眼淚，我說：“我還能見到你嗎？”G點點頭，他更緊地握住我的手，說會給我寫信……

在寒冷的冬天，在遙遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村，在那小土屋的窗口，望著被大雪覆蓋的白茫茫的原野，我心里有一種莫名的悵惘。我悄悄地流淚，急切地盼望快點兒收到G的信。那會兒對我來說G的信是一種依托。冰雪消融的時候，我終于盼來了騎自行車的郵遞員。G來信了，我覺得自己被幸福的陽光籠罩著。

G在信中說：“總有一天我會去看你，無論你在天涯還是在海角，我有很多話都想告訴你。有很多話，當(dāng)你還是個小姑娘的時候我就想對你說……”

如今，他就站在我眼前，還是像從前一樣穿著一件洗得發(fā)白的軍上衣，還像過去那樣對我微笑，但我卻看出他的眼里多了一種隱藏著的憂郁。

我心中涌起歡樂的波瀾，我等待G對我說話。可是G坐在我的對面，只講一些往事和他讀過的書……這就是G許多年前要對我說的一切嗎？我望著他，終于淚水流下來。我期待的話，他不說一句，而我準(zhǔn)備好的那些話也一句說不出來。

最后那個晚上，G推我去看電影。他說他第一次看這么好的電影，他說其實悲劇才能打動人，在生活中真正的愛情幾乎都是以悲劇而告終的。我明白他言外之意，抽泣著哭了，我說我其實很明白，因為我早已認(rèn)識了命運。

G說其實真正認(rèn)識了命運的是他，他說他很恨自己，恨自己沒有勇氣。G說：“我要告訴你，當(dāng)你躺在病床時，有一天我去看你，我去廚房打水，看見你家的阿姨在洗衣裳，她重重地嘆著氣告訴我，她在洗你的尿布，她說海迪長大怎么辦呢？她整天躺在那里，身上到處都是褥瘡，可憐的孩子。阿姨撩起白圍裙擦著眼睛，不住地抽泣。我那會兒覺得喉嚨發(fā)緊，逃命一般地跑下樓去，也沒有跟你告別就跑回了家，一連好多天，我都不敢去看你?！盙說這句話就像輕輕的夢囈。

G走了。我悄悄地哭泣，無助又絕望。我決心把G忘掉，就像我從來不曾與他相識相知。

幾年后，我來到了北京人民大會堂，人們認(rèn)識了輪椅上的我。我的長發(fā)在我當(dāng)作家的盛夏發(fā)揮著特殊作用――我沒有知覺的身體不能排汗，讓我感到異常悶熱。伏在桌上，我看到鼻尖上不停地滴下亮晶的汗珠，汗珠迸濺在面前的稿紙上，字跡洇成了藍(lán)色的水花。我尋求到排熱的方法：沖到水池邊，將長發(fā)浸濕，披在肩上，再猛吹電扇，濕漉漉的長發(fā)像垂下黑色的瀑布，讓我的筆端流淌著另一股思想清泉。

那一次G走了后，又寫來信，還是那熟悉的筆跡。那一瞬間，我忽然感到從未有過的冷靜。我的手再也不像過去那樣，拿起他的信就會微微發(fā)抖。我想撕碎他的信，可手卻與心意相違背。終于，我將信展現(xiàn)在眼前，我后悔極了，再也沒有給G回信。

當(dāng)我寫出一堆小說初稿時，已是1985年的冬天。

那一天會議休息時，我靜靜地坐在會場，忽然有人輕輕拍拍我的肩頭?；剡^頭，發(fā)現(xiàn)是一位高大魁梧、英姿勃勃的軍官，仔細(xì)一看我不由得驚奇地瞪大了眼睛：是G！我們的手緊緊握在一起。

G坐在我身旁，說他己被派到駐東歐一個國家的使館工作，明天就走了。G說：“你的狀態(tài)看起來很好，你的長發(fā)很漂亮，像那時一樣。”我說：“我不再年輕了?！鄙?，我去了理發(fā)室，請理發(fā)師剪去我的長發(fā)。理發(fā)師遲疑著說：“海迪，你的頭發(fā)多好啊，你為什么要剪掉，現(xiàn)在街上很多姑娘都是這樣的長發(fā)?！蔽艺f我一定要剪去。

那天下午散會后，回到房間里，我看到床頭櫥上放著一只精美的禮品盒，盒子上還別著一封信，是G留下的，他說已經(jīng)沒有時間等我了，他走了，到了萊茵河畔就給我寫信。他今天跑到王府井為我買了一條漂亮的發(fā)帶，是藍(lán)顏色的。想夏天到來時，我扎上一定好看――藍(lán)色像天空，像大海，像童年……

淚水涌出來，從我的心底……我給G打電話，我說：“我已不需要發(fā)帶了，就在剛才我剪了短發(fā)。”

G說：“我會記得你，永遠(yuǎn)記得你的長發(fā)?！?/p>

蓮的古詩范文第3篇

畫面中的女孩叫鄒進(jìn)蓮，25歲，湖北人。因家境不好，她大學(xué)選擇的是會計專業(yè)。畢業(yè)后如愿進(jìn)入一家國企，拿著令人羨慕的薪水，不時地陪著客戶出入高檔場所。漸漸地，那些被包裹得金碧輝煌的日子讓她有些發(fā)虛――我才21歲，怎能如此安逸？

偶然的一天，一段“天下第一鳥人”劉武的視頻引起了她的注意。她羨慕劉武與仙鶴相伴的日子。相比之下，自己的生活過得太物質(zhì)了。她隨即交了辭職信，頭也不回地南下了。

鄒進(jìn)蓮養(yǎng)鶴生涯的第一站在南寧。在那里，她學(xué)習(xí)劃船和禽類的疾病預(yù)防救治等知識。2010 年鄱陽湖國家濕地公園白天鵝大面積染病，鄒進(jìn)蓮臨危受命來到這里精心救治。一個月后，天鵝全部轉(zhuǎn)危為安。

任務(wù)完成了，她該走了，可是，天鵝們眼睛里的依戀讓她的腿怎么也邁不開。所謂愛應(yīng)該就是這種感覺吧！她決定留下來。

鶴是她的最愛。她就同鶴住在一起，她管自己的宿舍叫“鶴園”。說是宿舍，條件十分簡陋，一張床，一張長椅，一頂衣櫥，床上摞著一堆診治鶴病的書，還有一臺電腦。鄒進(jìn)蓮笑著說：“打打字而已，上不了網(wǎng)?！奔幢闵疃采弦仓е脦?，她說這樣會暖和點。

她從未逛過縣城，雖然離得不遠(yuǎn)。她更喜歡和日日面對的鶴呆在一起。鄱陽湖有各種鳥類上千種，鄒進(jìn)蓮幾乎和其中的每一只都有過故事和情誼。最高大的丹頂鶴叫美滋滋，是鶴園之王；喜洋洋是一只白鶴，爽歪歪是只歪嘴的白枕鶴，它倆是最恩愛的一對情侶；兩只跛足的灰天鵝叫鵝堅強，是她親手孵化出來的…… 宋代文人林逋梅妻鶴子，而對于鄒進(jìn)蓮來說，鶴園里的這些天使就是她的朋友與家人。她情緒不高時，它們會圍著她跳好看的舞蹈，啄她的手，直到她開懷大笑。晚上，它們就著她屋內(nèi)的燈光才能安睡。而她，只有確定門外有它們在，才能睡得踏實。

雖然跟人說起來，鄒進(jìn)蓮總是自嘲說干的是“養(yǎng)鵝養(yǎng)鶴”的活，過的是“閑云野鶴”的日子，雖然有無數(shù)人告訴她這么做不值得，但她知道，在自己的心里，這不是一種職業(yè)，而是一份事業(yè)，一個追求。她清楚自己對這份事業(yè)的熱愛。

起風(fēng)了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地聽見天鵝激越的叫聲。鄒進(jìn)蓮早早起來打掃完棚舍，迎著風(fēng)，眺望浩淼的湖面對游人說：“天鵝喜歡起風(fēng)的天氣，逆風(fēng)可以飛得很高。我也喜歡！”

編輯提點：“走過那條小河，你可曾聽說，有一位女孩，她曾經(jīng)來過……”這首《一個真實的故事》的歌曲曾經(jīng)風(fēng)靡大江南北。故事的主人公叫徐秀娟，大學(xué)畢業(yè)后，她選擇與鶴相伴，1987年，為了救一只受傷的丹頂鶴，她滑進(jìn)了沼澤地，再沒有上來。26年過去了，這首歌連同徐秀娟漸漸淡出了人們的話題。26年后的今天，又一個真實版的“丹頂鶴女孩”在鄱陽湖上演。其實無論是徐秀娟還是鄒進(jìn)蓮，無論她們最終選擇安靜地離開還是勇敢地留下來，都值得我們敬佩。畢竟，在物質(zhì)重于精神的當(dāng)下，敢拋開一切去做自己熱愛的事情，這種執(zhí)著，本身就是一種偉大！（高明燕）

蓮的古詩范文第4篇

鉛（yán）山，隸屬于江西，是武夷山下的一個小縣城，這里林海蔥蘢、翠竹綿延。1200多年前，當(dāng)?shù)厝艘灾駷橹髁?，加入山泉、陽光、雨露和時間等輔料，制作出一種潔白瑩輝、細(xì)嫩綿密的紙，名曰“連四紙”。

翻開《辭源》，可以看到有關(guān)連四紙的記載：“白，質(zhì)細(xì)，經(jīng)久色質(zhì)不變。舊時，凡貴重書籍、碑帖、契文、書畫、扇面等多用之。產(chǎn)江西、福建，尤以江西鉛山縣所產(chǎn)為佳。”與其他古紙相比，連四紙防潮、耐熱、保存時間長，素有“千年壽紙”之美譽。

尋訪漿源村

漿源村是連四紙的原產(chǎn)地，也是它的重生地。從縣城出發(fā)向南，車行兩小時便可到達(dá)。這里原是一個安靜的小村落，自恢復(fù)連四紙生產(chǎn)后，浸塘、洗塘、水碓、大煌鍋等造紙設(shè)施相繼修建，隨處可見造紙匠人忙碌的身影，整個村子都變得熱鬧起來。

見到連四紙的傳承人章仕康時，他正在造紙作坊里抄紙。章仕康個子不高，看上去和藹、樸實。一雙滄桑的手，記錄了他對連四紙的癡情付出。今年44歲的他15歲就跟著父親進(jìn)入村里的造紙廠，當(dāng)了一名抄紙學(xué)徒工。“抄完一槽紙漿，要站八九個小時，經(jīng)常累得直不起身?！彪m然辛苦，但章仕康一干就是十多年，從一名學(xué)徒工成長為一名抄紙熟練工，完全掌握了抄紙過程中的每一個細(xì)節(jié)和要領(lǐng)。

未成綠竹取為絲，三伐還須九洗之。

煮罷煌鍋舂野碓，方才盼到下槽時。

雙竿入水?dāng)嚰娂嫞仪逄搩刹环帧?/p>

掬水撈云云在手，一簾波蕩一層云。

雖然讀書少，但這首清代田園詩人程鴻益所作的《鉛山竹枝詞》，章仕康卻能倒背如流，因為它描述的正是鉛山連四紙的制作工藝。

小滿前后，選剛出一兩對枝的毛竹，砍下，放在山上的陰涼處，晾十天左右，運下山來，堆放整齊，壓實，再引來山泉水不停地淋灑。三個月后，再開始剝竹絲、槌絲、洗絲、榨漿……一張質(zhì)量上乘的連四紙，從備料到成品，要經(jīng)過72道古法工序，耗時一年時間方能完成。一年的風(fēng)霜雨雪，一年的陰晴晝夜，一年的日曬夜露，一叢叢翠竹變成了一張張潔白綿密、永不變色的紙。

漿源村上了年紀(jì)的老人們常常會說起清末民初時連四紙的輝煌。那時，全縣生產(chǎn)連四紙的紙槽有1400多個，僅漿源一個村就有近百個，每年外銷連四紙20多萬件，北京的“榮寶齋”、上海的“怡太”、“恒通”等都是專門經(jīng)營鉛山連四紙的大紙?zhí)?。然而，隨著機制紙的出現(xiàn)，連四紙工序繁瑣、生產(chǎn)周期長、成本高的“弊端”日益突出，最終不可避免地衰落了。到上世紀(jì)80年代中期，“紙都”鉛山已經(jīng)無人再制作連四紙。章仕康所在的漿源造紙廠倒閉后，為了生計，他也遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)務(wù)工，連四紙，成了他內(nèi)心深處的痛。

在“遺址”上重生

2006年6月，鉛山連四紙制作技藝入選第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。當(dāng)這個好消息傳回鉛山，有一個人特別興奮，他就是江西含珠實業(yè)有限公司董事長鄢中華。和章仕康一樣，鄢中華也是鉛山本地人，是聽著捶絲、搗漿、抄紙聲長大的?！斑@些年雖然忙著做生意，但兒時的記憶經(jīng)常浮現(xiàn)在腦海里?！甭牭竭@個好消息后，鄢中華知道重振連四紙的時機終于到了。

“重建造紙坊，恢復(fù)古法連四紙生產(chǎn)?！北M管在決策之初就充分估計了難度，但項目開始實施后，難度之大還是超出所有人的預(yù)料。由于長期中斷生產(chǎn)，鉛山縣境內(nèi)所有的連四紙作坊都成了“遺址”。此外，由于連四紙制作技藝從來都是口傳心授，除了宋應(yīng)星在《天工開物》中寥寥數(shù)筆的記載，再無任何文字資料。鄢中華好不容易找到全縣僅有的四位連四紙傳承人，但他們年事已高。其中，唯一一位掌握紙料制作這一關(guān)鍵環(huán)節(jié)的翁仕新，當(dāng)時已經(jīng)84歲?！叭绻俨粻幏謯Z秒，將會遺憾終生！”一種前所未有的緊迫感壓在鄢中華的心頭。

很快，一條連四紙生產(chǎn)線在漿源村原作坊遺址上建了起來，并用村民家里保存的20年前的原料按整理出來的古法工序開始試制。半年后，第一張樣紙被制作出來。然而，當(dāng)把樣紙送往西泠印社鑒定后，在克重、色澤、抗拉性、PH值等多方面均不合格。這樣的結(jié)果就像給鄢中華潑了一盆冷水，他遲疑了，前后數(shù)年奔波，上百萬元的投入，換來的卻是這樣的結(jié)果。連四紙制作技藝到底能不能恢復(fù)？還繼續(xù)多久？多少個夜晚，他都無法入眠。

“再搏一回！”性格倔強的鄢中華不想就這樣認(rèn)輸。接下來，他除了整理老造紙匠人的經(jīng)驗外，還爭取到西泠印社的技術(shù)支持，并和上海復(fù)旦大學(xué)文博系合作，共同進(jìn)行技術(shù)研發(fā)。改進(jìn)、送檢、再改進(jìn)、再送檢……在之后的兩年時間里，鄢中華與西泠印社“紙來紙往”近百次。

“成功了！”當(dāng)西泠印社的權(quán)威鑒定結(jié)果出爐后，鄢中華激動得差點喜極而泣。他又將樣紙送往國家圖書館鑒定，結(jié)果表明，送檢樣紙的各個指標(biāo)均高于國家圖書館收藏的古代連四紙。

鉛山連四紙終于獲得了重生！含珠實業(yè)有限公司被西泠印社列為連四紙定點生產(chǎn)基地，國家圖書館以及國內(nèi)幾家著名古籍出版社也把鉛山連四紙作為修復(fù)、印刷名貴古籍的首選紙。

更好地傳下去

章仕康又拿起了抄紙網(wǎng)，而且還成為鉛山連四紙的國家級傳承人。在含珠實業(yè)有限公司的造紙車間里，他在一群年輕人的圍觀下示范著抄紙要領(lǐng)，隨后再一對一地耐心指導(dǎo)。“在抄紙這個環(huán)節(jié)，我已經(jīng)帶出了20多位年輕徒弟?！闭率丝涤米院赖恼Z氣說。

曾經(jīng)因連四紙的衰落而失業(yè)的章仕康，深知“72道古法工序”是把雙刃劍，在確保紙品質(zhì)量的同時，也因為工序過于繁瑣，并且全為人工操作，導(dǎo)致產(chǎn)量偏低，成本過高?！肮欧ㄊ窃谔囟v史條件下形成的，如今可以做一些整合?！睘榇?，他通過探索，將傳統(tǒng)的雙人吊簾抄紙改為單人吊簾抄紙，并且將機械化操作引入連四紙的生產(chǎn)環(huán)節(jié)，比如用機器取代傳統(tǒng)人工槌打獲取竹絲的方式，明顯提高了生產(chǎn)效率。去年，含珠實業(yè)有限公司的連四紙產(chǎn)量達(dá)到了4萬刀。

然而，光賣紙并不是鄢中華的目標(biāo)，他還要將連四紙產(chǎn)業(yè)再延伸。江西有非常燦爛的歷史文化，也是古籍文獻(xiàn)大省，遺憾的是，卻沒有一套文獻(xiàn)叢書來集中展示。由“連四”這張“有文化”的紙，鄢中華想到了另外一件同樣“有文化”的技藝――雕版印刷術(shù)。“如果將兩者結(jié)合起來，用古老的雕版印刷術(shù)在連四紙上印刷古籍，這是多么風(fēng)雅的事，并且為這兩項技藝還原了生存的土壤。”鄢中華說。不久，《紫陽遺墨》、《董仲舒集》、《稼軒詞》等近十種精美的線裝書相繼出版上市。

走進(jìn)鄢中華新建的古籍線裝書印刷廠，雕版工和印刷工正各自忙碌著。從展示室的書架上取下一本裝幀精美的線裝書，打開函套，輕輕翻動書頁，一陣陣沁人心脾的墨香迎面撲來，讓人愛不釋手。

蓮的古詩范文第5篇

[關(guān)鍵字] 煉字；要求；技巧；詩眼；意響

1　煉字的要求

1.1　必確。唐代大詩人杜甫，歷來被視為錘煉字句的圣手。杜甫《曲江對雨》中有句：“林花著雨胭脂濕”，因題在院壁，“濕”字被蝸涎所蝕，令后輩學(xué)人頗費心思，蘇軾用“潤”、黃庭堅用“老”、秦觀用“嫩”、佛印用“落”補缺，都不及“濕”字下得精確，詩人乃寫長安亂象，與色彩明快之“潤”“嫩”不合，花在雨中，不一定就“落”，也未見得就“老(色暗)”，此處“濕”正為用得恰到好處的詩眼。

1.2　必顯。袁枚在《隨園詩話》曾記載，“隨園擔(dān)糞者”在農(nóng)歷十月中報告主人，梅樹“有一身花矣”，作者將這句話加工成“霜高梅孕一身花”。仔細(xì)品味詩句中的“霜”、“孕”兩字，真是奇妙無窮!這里的“霜”，不僅點明了霜重天寒的季節(jié)，更主要的是寫出在萬物蕭疏、百花凋零的環(huán)境里，唯獨梅花能臨寒不懼，傲霜斗雪，從而烘托出高潔不屈的品格。

1.3　必響。嚴(yán)羽說：“下字貴響，造語貴圓”。所謂響者。致力處也。前人以聲響字代聲啞字之例極多，如杜甫《謇宿左省》：“不寢聽金鑰，因風(fēng)想玉珂”?！队⑷A集》把“寢”字作“寐”。黃生《杜說》中云：“本言“不寐”改為“寢”字方響”。古詩人認(rèn)為：五盲宜煉第二、三等字，七言宜煉二、四、五、七等字。如李商隱《漢宮詞》：“青雀西飛競未回，君王長在集靈臺。侍臣最有相如渴，不賜金莖露一杯?！逼鹁渲械摹熬埂弊直闶琼懽?，含意十分豐滿。

1.4　必情。戴叔倫的《題三閶大夫廟》：“沅湘流不盡，屈子怨何深。日暮秋風(fēng)起，蕭蕭楓樹林?！逼渲幸弧霸埂弊?，從結(jié)構(gòu)上看，緊承上句，使滔滔沅湘意蘊深長，既寫出了江水的長流不盡，也寫出了屈子深重的哀愁；又領(lǐng)起后兩句，既讓眼前的秋風(fēng)與楓葉景中含情，又讓人聯(lián)想起屈原筆下的秋風(fēng)與楓葉，讓人體會到屈原詩中濃重的“怨情”。

1.5　必自然。陸游曰：“文章本天然，妙手偶得之”。即主張自然純熟。然自然并非平淡，必須含有深致方屬上乘。謝榛《四溟詩話》云：“僧處默有詩到江吳地盡，隔岸越山多，陳后山煉成一句吳越到江分：或謂簡妙勝原作，然余以為陳詩到字未穩(wěn)，若改吳越一江分“方為天然”。黃庭堅分析說：到江吳地盡之到字自然，吳越到江分之到字，即有削痕跡。改到為‘一’，始變生硬為自然?！?/p>

2　煉字的技巧

2.1　從詞性的角度煉字。

①錘煉動詞。離開了煉動詞，煉字藝術(shù)就會黯然失色。如譚敬昭《粵秀峰晚望同黃香石諸子》：“江上青山山外江，遠(yuǎn)帆片片點歸艘。橫空老鶴南飛去，帶得鐘聲到海幢?！逼渲幸弧皫А弊謽O佳，詩人在此運用了比擬(擬人)的手法。老鶴與鐘聲之間本無聯(lián)系，一個“帶”字，把無形的鐘聲物態(tài)化，把老鶴擬人化，不僅寫活了老鶴，而且也寫活了鐘聲，從而使整首詩在動與靜、聽覺與視覺、實寫與虛寫幾方面有機結(jié)合，耐人尋味。

②錘煉狀詞。如果說動詞能夠增加詩歌的生動性，那么形容詞能夠增強詩歌的意蘊美。詩歌中寫景狀物，形象具體，記人敘事，明顯逼真。能承擔(dān)這種任務(wù)的只有形容詞。如杜甫的“國破山河在，城春草木深。”其中一個“破”字，使人怵目驚心，一個“深”字，令人滿目凄然。司馬光《溫公續(xù)詩話》說：“山河在，明無余物矣；草木深，明無人矣?！彼浴捌啤薄吧睢眱勺职蜒矍叭耸潞陀篮銜r空的對比，使讀者能夠感覺到詩人內(nèi)心的更強烈地荒涼寂寞。

《迢迢牽牛星》在疊字運用上堪稱典范。全詩僅十句，用了六組疊詞：即“迢迢”、皎皎、“纖纖”、“盈盈”、“脈脈”。這些疊音詞使這首詩質(zhì)樸、清麗，情趣盎然。特別是后兩句，一個飽含離愁的形象若現(xiàn)于紙上，意蘊深沉風(fēng)格渾成，是極難得的佳句。

③錘煉副詞。在古典詩詞中，虛詞地錘煉恰到好處時，可以獲得疏通文氣，活躍情韻，化板滯為流動等美學(xué)效果。如李商隱的“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒?！贝寺?lián)寫曉妝對鏡，撫鬢自傷，是自計；良夜苦吟，月光披寒，是計人。其中“但”和“應(yīng)”都屬于副詞。能夠很好的把李商隱想念對方，望月懷人，深夜難眠之情描繪出來。她不心痛我心痛，借人映己，相勸自我珍重，善加護(hù)惜，卻又苦情密意，體貼入微，可謂千回百轉(zhuǎn)，神情燕婉。

④錘煉數(shù)詞。數(shù)詞單純來看是枯燥乏味的，如果巧妙地運用它，進(jìn)行藝術(shù)加工，嵌入詩歌，結(jié)構(gòu)精巧，能使詩歌形式奇異。讀起來瑯瑯上口，趣味橫生，可以產(chǎn)生豐富雋永的詩情。如徐文長的詩：“一片一片又一片，二片三片四五片，六片七片八九片，飛入梅花都不見?！贝嗽姷那叭溆玫亩紨?shù)詞。但又有變化，由小變而大變，由漸變而突變，恰如雪越下越大，越下越猛，最后突然一轉(zhuǎn)，以“都不見”收尾，詩味頓出。

⑤表顏色的詞。色彩是事物最鮮明顯著、最富于感性直觀的特征，能給予人極強烈的視覺刺激并迅速引起人的美感。如李賀的《殘絲曲》：“垂楊葉老鶯哺兒，殘絲欲斷黃蜂歸。綠鬢年少金釵客，縹粉壺中沉琥珀。花臺欲暮春辭去，落花起作回風(fēng)舞。榆莢相催不知數(shù)，沈郎青錢夾城路?！泵鑼懬嗄昴信谀捍褐醒缬?，詩僅八句，就接連疊用了黃鶯、黃蜂、濃綠的楊柳、青色的榆錢、粉紅的落花、綠鬢的少年、金釵女子……組成了一幅色彩斑斕、紊亂錯雜的青春行樂圖，而詩人悵惘的惜春情緒，卻滲透在這色彩雜亂的畫面中。

2.1.1　從藝術(shù)手法的角度煉字。①詞的活用，有時具有化腐朽為神奇的功能，在錘煉字眼時詩人也很重視。如周邦彥的“風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子”，將鶯雛與梅子的變化與風(fēng)雨聯(lián)系到了一起，“老、”“肥”經(jīng)由形容詞轉(zhuǎn)成動詞后，有如靈丹，在句中起到了點鐵成金的作用。

②修辭手法地運用。張先的名句：“云破月來花弄影”王國維贊：“著一弄字，而境界全出?！逼渲械摹芭弊?運用了擬人的修辭手法，生動形象地寫出原來未必盡情顯現(xiàn)的花的豐姿神采此時在月光映照下婆娑弄影，搖曳生姿的景致；相對于上半闋的傷感，襯出了作者流連光景不勝情的淡淡哀愁中閃爍出的一星快樂的火花。

③表現(xiàn)手法地運用。古代詩歌中有些字用得獨一無二，完全在于他們善于運用一些表現(xiàn)手法(點面結(jié)合、正側(cè)結(jié)合、動靜結(jié)合、聲色結(jié)合、虛實相生等等)，從而使詩歌的意境全出。李白的名句“遙看瀑布掛前川”其中的“掛”字化動為靜，是說瀑布像一條巨大的白練從懸崖直掛到前面的河流上，維紗維肖地寫出遙望中的瀑布。

3　煉字的注意事項

3.1　所煉之字不能僅是詩眼。呂居仁曰：“每句中須有一兩字響，響字乃妙指，……予竊以為字字當(dāng)活，活則字字響”。無獨有偶，劉熙載也說：“余謂眼乃神光所聚，故有通體之眼，有數(shù)句之眼，前前后后，無不待眼光照映”。也就是說：詩中需要錘煉的不一定只一個字，可以更多。如杜甫的《=送蔡都尉詩》中“身輕一鳥過”、“飛燕受風(fēng)斜”，其中“過”、“受”都是句中的響字，都值得我們?nèi)ュN煉。

3.2　所煉之字不僅要求適應(yīng)句，更要適應(yīng)全詩。說到所煉之字與全句全篇的關(guān)系，還是吳大受說得好：“一句之靈，能使全篇俱活?！币簿褪钦f：詩人煉字，要具備牽一發(fā)而動全身的藝術(shù)功力。所煉的字要與整句詩乃至整首詩高度地融洽。不能因追求奇響而影響整首詩的氣韻。因此古人寫詩，不是就字選字，而是要就全句，甚至全篇選字。