親密敵人臺詞
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親密敵人臺詞范文第1篇
說起徐靜蕾，她身上總是有著如凡客體一樣的標(biāo)簽。比如：四大花旦、方正靜蕾簡體、雜志主編、博客女王、才女導(dǎo)演等等?？雌饋砬宓缇盏囊粋€(gè)小女子，挺瀟灑地就做出了些轟轟烈烈的大事。她坦承，如果十七八歲的時(shí)候有人告訴她，未來她將會導(dǎo)演出五部電影，她絕對萬萬不敢相信。但它就是發(fā)生了。于是各種贊揚(yáng)聲和詆毀聲也接踵而至，除了她的電影，還有她入行十幾年來的情感經(jīng)歷。
對父母和感情，徐靜蕾極度保護(hù)，除了似是而非的感情傳聞，很少看到關(guān)于父母親人的新聞?！拔以敢馍钤谖易约旱目臻g里面，可能自我保護(hù)意識比較強(qiáng)吧?！?她說。
出演了那么多愛情戲，徐靜蕾幾乎算得上情感專家了?！队H密敵人》里，投行商戰(zhàn)的外衣下，仍然是一個(gè)兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的愛情故事。在她看來，所有情侶都是“親密敵人”，因此，在娛樂性之外，影片想要表現(xiàn)的是“在這個(gè)人心通貨膨脹的時(shí)代，對愛情也應(yīng)該有投資理念，互相包容共同進(jìn)退才能保鮮增值，重要的是在一起而不是工作掙錢。”
參與編劇的老徐寫了不少對男女情感的妙論，堪稱老徐版的男女情愛圣經(jīng)。例如：“我有時(shí)候真不知道女人到底怎么想的，到底要什么，也不知道怎么了就翻臉了，都不知道怎么了，就得罪她了……翻臉和翻書一樣?！边@段臺詞讓黃立行深以為然，“這類臺詞完全就是我們男生私下聊女生的口氣?！?/p>
怎么看待感情世界里的競爭關(guān)系，你理想的“親密敵人”是怎樣的？
徐靜蕾:男人和女人根本就是兩種不同的動(dòng)物。由于性別、思維方式、教育背景、生活習(xí)慣等各方面都不一樣，男人和女人面對同一個(gè)問題，看法根本不一樣，因此在生活中往往會和自己的另一半形成“親密敵人”的關(guān)系。一對在完全不同背景下長大的情侶，他們相處時(shí)一定會有很多事情是沖突的。從另一個(gè)角度看，這種沖突也像是人生的一種游戲。至于我個(gè)人，我喜歡有獨(dú)立思想的男人。在我看來，思想獨(dú)立是一種難得的性感。
現(xiàn)在連拍沉重歷史題材的片子都要大肆宣傳激情戲吸引眼球，有人會問，怎么《親密敵人》這部講愛情的電影完全沒有激情戲？
徐靜蕾:當(dāng)時(shí)劇本里是有激情戲的,就發(fā)生在二人回到成都的時(shí)候,但我一直對這場戲存疑。拍的時(shí)候,改成了現(xiàn)在這個(gè)方案,我覺得這種處理,比一場更符合兩個(gè)人的情感狀態(tài)。巡回宣傳的時(shí)候,確實(shí)有部分觀眾反映為什么沒有激情戲(笑),我說原來大家都那么愛看激情戲啊……好吧,下次葷的素的都來點(diǎn)兒(笑)。
在我看來，激情戲更多是噱頭，愛情里最初的激情很難長久，歡喜冤家才是最真實(shí)的浪漫。激情戲太膚淺，我要深一點(diǎn)的感情。正如電影里臺詞所說的：“無論我們多么不同，無論你有多少缺點(diǎn)，我依然愛你；不管世界末日何時(shí)來臨，此時(shí)此刻，讓我們在一起?！?/p>
《一個(gè)陌生女人的來信》是一個(gè)一見鐘情然后終生銘記的故事，到后來的《杜拉拉升職記》、《親密敵人》，就已經(jīng)不再是一見鐘情的愛情了。你的愛情觀在變。
徐靜蕾:一見鐘情比一輩子到老那種要更容易，最重要還是要選擇一個(gè)能跟自己過一輩子的人。這樣的人就必須具備共同的愛好，有共同的話題可以聊，大家關(guān)心的東西都有相似之處，這樣就可以長久，有信心。
最近很多雜志封面都是你跟黃立行，很多合影你都表現(xiàn)得很御姐范，現(xiàn)實(shí)生活中你的愛情關(guān)系也是女強(qiáng)男弱嗎？
徐靜蕾:我是一個(gè)很小鳥依人的人??！工作中我當(dāng)導(dǎo)演要做很多決定，回到家就只想休息，最好什么決定都不要讓我做，做決定實(shí)際上是一件很累的事情，有多少權(quán)利就要承擔(dān)多少責(zé)任，所以回家我愿意當(dāng)一個(gè)跟屁蟲。
他能管你嗎？
徐靜蕾:那不行，管我不行，約束對方反而更讓人有逆反心理。兩個(gè)人在一起其實(shí)就是沒有壓力，回到家就是放松，所以誰也不要給誰壓力，要不這種關(guān)系就會有問題。
NO`2 樸素的情感最動(dòng)人
《我和爸爸》是徐靜蕾為數(shù)不多的親情戲。很少談及父母的老徐在這部電影里傾注了對父親的感情。徐靜蕾說：“電影《我和爸爸》幫我實(shí)現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中不可實(shí)現(xiàn)的夢想，我的父親過去對我太嚴(yán)格了，所以有點(diǎn)兒羨慕寬容的父親?！?/p>
“對，我爸爸是個(gè)領(lǐng)導(dǎo)，哈哈……”說到爸爸，徐靜蕾的語氣里透著敬畏。徐靜蕾的父親應(yīng)該算是學(xué)前教育堅(jiān)定的踐行者，在她很小的時(shí)候就全面系統(tǒng)地教育女兒，認(rèn)字、寫字、背書、算術(shù)……她憷什么越讓她學(xué)什么?？上攵祆o蕾的幼年其實(shí)并不好過，絕大部分時(shí)間都用來完成爸爸安排的任務(wù)。
不過如今才女已煉成，徐靜蕾自己也承認(rèn)，“如果說我的審美能力和分寸感還不錯(cuò)的話，很大程度上得益于小時(shí)候爸爸的培養(yǎng)。”
相對愛情戲而言，親情戲不容易把握，因?yàn)樗幌駩矍閼蚰菢涌梢源箝_大闔，蕩氣回腸，但你涉足了。
徐靜蕾:我一直覺得親情是最能夠打動(dòng)人的東西。我演戲演了這么多年，都是愛情戲，我想演一些別的。親情的題材是最容易感動(dòng)我的，所以就選擇了父女情感這樣一個(gè)題材。
《我和爸爸》并不是講我自己的故事，片子的主角是爸爸。我希望透過父女感情的變化表達(dá)出一種人性。因?yàn)橛辛搜夑P(guān)系，一個(gè)有很多缺點(diǎn)的人是你父親始終還是你的父親。片子的結(jié)尾爸爸死了，有人看完會覺得是不是有點(diǎn)兒悲劇，我自己覺得它不是悲劇。其實(shí)什么是悲劇呢？人最大的悲劇就是什么人到了最后都會死，剩下都不叫悲劇。因?yàn)檫€有生活，人總是要往前走。
因?yàn)椤耙白摺?，你后來的電影都是大團(tuán)圓結(jié)局。
徐靜蕾:有一件我現(xiàn)在都很不愿意想起的事，我一直在規(guī)避那個(gè)畫面，就是我奶奶去世的時(shí)候。當(dāng)時(shí)她從焚燒爐里被送出來，我才知道什么叫難過，什么叫悲傷。那個(gè)事在我腦子里不會沒有，我要躲開這個(gè)東西，我就要多去想點(diǎn)開心的事。所以在做電影的時(shí)候，我就轉(zhuǎn)變了，我不再覺得大團(tuán)圓結(jié)局是膚淺的，我覺得大團(tuán)圓結(jié)局就是能給人帶來溫暖的東西，能溫暖一會兒是一會兒。
很多人對結(jié)婚、生子感覺到有壓力，都是因?yàn)閬碜愿改?，你沒有嗎？
徐靜蕾:我們家完全沒有這壓力，我父母真的沒催過我，相比家庭壓力，我感覺到社會壓力更大一點(diǎn)，但連我爸媽都不管，其他人管得著嗎？我爸有時(shí)候會問我一下，他說：“你是怎么想的？跟誰誰誰不準(zhǔn)備結(jié)婚?。俊蔽揖蛦栁野郑骸澳阏f我為什么要結(jié)婚?。壳楦猩衔矣X得挺有安全感的，我不需要用婚姻來拴住另外一個(gè)人。生活方面我更有安全感，挺獨(dú)立的，可以養(yǎng)活自己，養(yǎng)活全家都沒問題。那孩子，我也沒有一定說要有一個(gè)孩子。其實(shí)要結(jié)婚無非就是這三方面有要求嘛，我三點(diǎn)都不需要那為什么我要結(jié)婚呢？”我爸聽了以后就點(diǎn)了點(diǎn)頭。
NO`3永遠(yuǎn)演不了18歲
徐靜蕾以清純“玉女”形象出道，在內(nèi)地影壇四小旦寶座上一坐多年。多風(fēng)光都有黯淡的一天，對女演員來說年齡就是致命的催化劑。不過干過多種行業(yè)的老徐似乎沒有這個(gè)焦慮：“年齡的增長是自然規(guī)律，蓋是蓋不住的……人家最多說你顯得很年輕，但不會認(rèn)為你真的年輕。我沒有存心把自己塑造成一個(gè)‘玉女’， 我不是說反感這個(gè)詞，而是有點(diǎn)擔(dān)不起，這詞太好聽了，就好像‘白雪公主’這種意思?！?/p>
和一些女演員隱瞞年齡不同，你的年齡是公開的，那么翻年就進(jìn)入38歲了，離40歲不遠(yuǎn)了，有沒有想過這個(gè)年齡的到來對自己有什么影響？
徐靜蕾:我不知道，一方面就好像你小時(shí)候看三十歲這個(gè)年紀(jì)，覺得遙遠(yuǎn)、可怕，都是些無趣的大人，可到自己三十多歲的時(shí)候就覺得，沒有啊，好像新的世界剛剛開始。所以基于這種心理，我覺得四十歲可能也沒什么大差別。但另一方面，我也在想好像總要有一個(gè)計(jì)劃吧，雖然我一直都沒有規(guī)劃，但是不是應(yīng)該有一個(gè)呢。這個(gè)問題我還沒深想，可能這個(gè)電影告一段落，等我安靜下來，我會花幾個(gè)月或者半年的時(shí)間去想一想我今后的人生要怎樣?，F(xiàn)在還沒有很明確的，至少我沒有給自己規(guī)定一個(gè)結(jié)婚的時(shí)間。
你說《親密敵人》之后要開始做純粹的導(dǎo)演了，選擇新的女一號要什么樣的標(biāo)準(zhǔn)？
徐靜蕾:我可能會演女二號女三號，或是路人甲什么的。畢竟表演是我的大學(xué)專業(yè)，徹底說不用了也覺得挺可惜的。其實(shí)我還挺想演個(gè)什么高科技犯罪或是間諜什么的，不過現(xiàn)在讓我演18歲我絕對不會演。
你說過，導(dǎo)演也不見得是你最想從事的職業(yè)，有可能過幾年你會去讀書，然后從事寫作？
徐靜蕾:我覺得自己的性格最適合做的還是個(gè)人工作。為什么我有三年沒有拍電影呢？就是因?yàn)槲矣X得電影這個(gè)東西我很喜歡，但是電影制作、執(zhí)行過程當(dāng)中要和許多人打交道。我是一個(gè)有些社交恐懼的人，碰上新人我就不想冷場，總得找點(diǎn)話說，特別累。而且那樣我還不如在家呆著，沒有這么累。我現(xiàn)在好很多了，拍完《夢想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》之后的一段時(shí)間比現(xiàn)在更自閉。
但是你身上有一種很特別的精神，特別能說服自己，也特別能說服別人。
徐靜蕾:對啊，就是自己和自己聊。我在英國拍戲的時(shí)候很累，整天說“我再也不要拍戲了！”但過了也就忘了，特別煩的時(shí)候就自己跟自己聊：你為什么？我很生氣！你為什么生氣？我就生氣！那你生氣能解決什么問題呢？你賴誰啊？誰逼著你干這事了呀？最后自己就傻呆眼了。
我特別相信人的自我暗示能力，每個(gè)人都在被暗示。比如我在十多年前，在電影學(xué)院查血被誤以為是O型血，我有時(shí)候會看報(bào)紙上說O型血怎樣怎樣，然后覺得說得挺對的。那十年我一直是按O型血來塑造我自己的?？墒呛髞砩◎?yàn)血，我發(fā)現(xiàn)我原來是B型血，然后我就會去看B型血怎樣怎樣，覺得也挺對的。所以我覺得，你是什么樣的人，其實(shí)是被你身邊的人和環(huán)境所暗示的。
白羊座的人都挺強(qiáng)勢的，你的性格里有沒有比較脆弱的一面？
徐靜蕾:我是一個(gè)看電影還挺容易哭的人，比較容易被感動(dòng)，而且我不敢看恐怖片，不是那種僵尸啊鬼啊，我不相信那些東西，我比較害怕那種殺人謀殺，鏡頭只要跟著人后腦勺一走我就害怕了，一點(diǎn)都不能看。我的恐懼點(diǎn)很低。
親密敵人臺詞范文第2篇
對于企業(yè)而言，某種程度上可以說這些植入廣告是成功的，因?yàn)樗鼈兾搜矍颍趭蕵反蟊姷耐瑫r(shí)迅速讓更多的人知道并記住自己的品牌和產(chǎn)品。那么，電影為什么要與品牌合作？是電影需要品牌，還是品牌更需要電影？品牌娛樂營銷除了產(chǎn)品植入，還有什么樣的操作方式？就以上中國品牌普遍關(guān)心的問題，日前《新營銷》記者采訪了業(yè)內(nèi)專家、導(dǎo)演和企業(yè)家。
產(chǎn)品植入之外的娛樂營銷
提到品牌娛樂營銷，人們首先會想到產(chǎn)品植入，其實(shí)在品牌娛樂營銷中產(chǎn)品植入只是一個(gè)重要部分，但是不止于此。
品牌娛樂營銷是冠以內(nèi)容的方式做營銷。從信息傳播的角度看，娛樂營銷進(jìn)入植入時(shí)代，它為信息的有機(jī)結(jié)合提供了絕佳的平臺，突破了信息超載，人們在欣賞娛樂的同時(shí)接受品牌信息，所以品牌必然要思考選擇什么樣的內(nèi)容做娛樂營銷。
“目前，衡量最佳植入影片是根據(jù)它植入形式、廣告好感度、品牌記憶率、植入廣告的數(shù)量，以及植入品牌與人群定位的契合度。國內(nèi)早期經(jīng)典案例中的一句臺詞非常深入人心，即‘支付寶讓天下無賊’。近年來，《將愛》、《愛LOVE》、《親密敵人》、《我愿意IDO》、《愛出色》等都是植入影片的代表。這些影片的品牌植入形式越來越巧妙，與品牌的契合度也越來越高?！彼嚩髯稍兛偛蜜瑝壑钦f。
“品牌在影片中的合作畢竟是有限的，所以除了影片中的合作之外，在電影之前和電影上映之后，品牌可以圍繞如何投放廣告、策劃新聞事件、開展促銷活動(dòng)以及與消費(fèi)者互動(dòng)，考慮從產(chǎn)品植入、聯(lián)合推廣到授權(quán)進(jìn)行全面合作。目前，中國很多企業(yè)還在糾結(jié)logo在影片中展示時(shí)間的長短、臺詞中是否有品牌名稱，如果僅僅局限于此，品牌就很難取得更大的娛樂營銷效果。因此，品牌應(yīng)該利用傳統(tǒng)和非傳統(tǒng)的方式，把娛樂營銷的信息傳播出去，這一點(diǎn)非常重要。”瑞格傳播集團(tuán)執(zhí)行董事戢二衛(wèi)說。
“1982年，好萊塢電影《ET外星人》開拍之前，劇本中有一個(gè)情節(jié)是小主人公用巧克力豆吸引外星人，制片公司找到好時(shí)巧克力公司，最終這家巧克力公司用100萬美元買下這部電影的廣告經(jīng)營權(quán)，以及電影上映期間所有影院的商品貨架。后來《ET外星人》票房大賣并成為經(jīng)典影片，好時(shí)巧克力公司借勢一躍成為20世紀(jì)80年代巧克力第一品牌?！标l(wèi)說。
“對于品牌植入，我們一直專注于不去破壞電影的故事。例如，電影《鋼鐵俠》中品牌植入得非常自然、有機(jī)。我們不僅要注重電影本身，還要明確在電影之外應(yīng)該做什么?！甭蕵饭救蚴袌龊献鲌?zhí)行副總裁鮑勃薩布尼說。
“好萊塢不僅在植入方面向品牌收取費(fèi)用，它還要求品牌做廣告投放。比如，它給品牌提供《鋼鐵俠》片花和素材，品牌利用片花和素材制作廣告片?！标l(wèi)說。
形式趨向多元化
“品牌植入要非常自然，自然得就像是電影本身的基因，這是精神氣質(zhì)層面的東西。而為使品牌借助娛樂內(nèi)容實(shí)現(xiàn)良好的呈現(xiàn)及傳播效果，品牌娛樂營銷形式日趨多樣化?！标l(wèi)說。
“說起娛樂營銷的形式，自然少不了好萊塢。好萊塢除了產(chǎn)品本身作為營銷載體之外，它自己也做營銷，為品牌起到搭載的作用。例如，迪斯尼有全球市場推廣部，列出排片計(jì)劃，與戰(zhàn)略合作品牌接觸，比如麥當(dāng)勞推出迪斯尼家庭桶，柯達(dá)推出獅子王鏡框，可口可樂推出印有迪斯尼影片內(nèi)容的包裝等等。所以，這些品牌不一定要在影片中呈現(xiàn)，核心是雙方品牌戰(zhàn)略節(jié)奏相互吻合，這樣的品牌娛樂營銷形式在好萊塢已經(jīng)很成熟?！标l(wèi)說，“在品牌娛樂營銷全案中，品牌除了支付產(chǎn)品植入費(fèi)用外，還要進(jìn)行聯(lián)合推廣，這就為電影制片方節(jié)省了大筆金錢。此外，衍生產(chǎn)品部分涉及授權(quán)產(chǎn)品的生產(chǎn)和銷售，這也是一筆相當(dāng)可觀的收入?！?/p>
就品牌植入而言，聯(lián)想集團(tuán)副總裁、中國區(qū)首席市場官魏江雷認(rèn)為：“電影的品牌植入分為三個(gè)層次：第一個(gè)層次是品牌與產(chǎn)品露出，例如《變形金剛3》中出現(xiàn)的聯(lián)想筆記本電腦、《親密敵人》中聯(lián)想智能手機(jī)曝光等等，它強(qiáng)調(diào)的是品牌在電影中出現(xiàn)多少秒、logo的清晰度、擺放的位置，是與劇情互動(dòng)的植入形式；第二個(gè)層次是把產(chǎn)品獨(dú)有的特點(diǎn)和功能深度植入到劇情中；第三個(gè)層次是品牌的定制劇，比如品牌內(nèi)涵的定制劇，我們創(chuàng)造一個(gè)工具，每個(gè)人用這個(gè)工具實(shí)現(xiàn)夢想，這就引申出‘聯(lián)想為夢想而生’，而與這句話相關(guān)的是行動(dòng)派，他們?nèi)绾巫屢粋€(gè)工具設(shè)備幫助自己實(shí)現(xiàn)夢想，為此我們會與編劇、導(dǎo)演、制片方進(jìn)行深度合作，找到與我們的品牌相符、利益吻合的推廣機(jī)會，從電影開機(jī)就投入資金，包裝劇組、演員，在拍攝過程的生命周期中把電影制作的過程變成實(shí)現(xiàn)夢想的過程。所以，不同的層次合作，我們的追求不同?！?/p>
“品牌娛樂營銷的全案包括產(chǎn)品植入、聯(lián)合推廣和授權(quán)。例如，好萊塢以環(huán)球、福克斯、華納、迪斯尼、索尼、派拉蒙六大公司為核心，擁有全球營銷網(wǎng)絡(luò)和批量制作計(jì)劃，是一個(gè)巨大的營銷機(jī)器?！蹲冃谓饎偂肪褪且徊亢芎玫亩ㄖ齐娪埃?yàn)樗怯珊⒅畬毻婢吒某傻碾娪?，海之寶除了從電影票房中獲得收益外，還促進(jìn)了變形金剛玩具銷售。《變形金剛》中還出現(xiàn)了汽車，吸引福特、雪福來加盟，結(jié)合影片中玩具的性格與車的類型進(jìn)行聯(lián)動(dòng)。結(jié)果是電影、玩具、汽車品牌三方聯(lián)手，實(shí)現(xiàn)娛樂影響力最大化，各方受益，這只有成熟的電影營銷攻略才能完成。”戢二衛(wèi)說。
“定制電影是品牌娛樂營銷的最高境界。目前，大部分還是娛樂內(nèi)容與品牌聯(lián)姻。其實(shí)聯(lián)合的過程是雙方尋找的過程?！标l(wèi)補(bǔ)充說。
“對于聯(lián)想來講，每一筆投入都必須要保證品牌的特質(zhì)和影片的調(diào)性相關(guān)，否則投資沒有辦法收回來。娛樂營銷需要長時(shí)間積累，不是靠一部電影就能出名的。”魏江雷說。
“最近我們的手機(jī)客戶提出，在植入好萊塢大片時(shí)把導(dǎo)航、微信體現(xiàn)出來。目前，品牌植入已經(jīng)不是簡單地呈現(xiàn)品牌形象，而是進(jìn)入到體現(xiàn)品牌功能和氣質(zhì)層面，這是一個(gè)很重要的趨勢。品牌進(jìn)入成熟階段，已經(jīng)從注重知名度轉(zhuǎn)向注重美譽(yù)度，希望在精神層面與影片契合。而品牌進(jìn)入精神、氣質(zhì)層面之后用廣告、公關(guān)是很難奏效的。因此，強(qiáng)勢和成熟品牌會參與到編劇中。例如，電影《電子情書》細(xì)致地展現(xiàn)了星巴克，讓觀眾有不同的體驗(yàn)。”戢二衛(wèi)說。
“說到品牌精神氣質(zhì)與電影的契合度，我的標(biāo)準(zhǔn)是在不影響創(chuàng)作的情況下，在不讓觀眾反感的情況下，如果我可以為電影再創(chuàng)造一些收益，擴(kuò)大行銷上的影響力，我覺得這是雙贏的?！睂?dǎo)演鈕承澤說。
植入廣告效果評估
“相對于傳統(tǒng)的廣告、公關(guān)、營銷方式，品牌植入效果的評估是個(gè)挺大的課題。比如定價(jià)，比如影片中品牌出現(xiàn)多少秒，比如是什么樣的場景和角色，考量的是一套體系?！标l(wèi)說。
親密敵人臺詞范文第3篇
TOP1: 金陵十三釵 導(dǎo)演：張藝謀 綜合評分：7.6
導(dǎo)演手法：8 編劇技巧：8 演員表現(xiàn)：8 技術(shù)：7 本土價(jià)值：7
這是張藝謀最商業(yè)的一部電影，也是他近十年最好的一部電影。影片敘事相當(dāng)干凈，沒有什么贅肉，細(xì)節(jié)相當(dāng)豐富，節(jié)奏控制張馳有度，場面和情感的把控也很出色，整部電影基本上沒有華語電影慣有的虛浮夸張做作的頑固特性，反而有著一種好萊塢商業(yè)片的精細(xì)感。張藝謀在這部電影中，也前所未見地克制了他熱愛色彩與形式的癖好，除了影片中玉墨那個(gè)過于調(diào)皮的屁股和那曲油膩的《秦淮景》。作為一部電影，《十三釵》是最沒有野心的一部，也正因?yàn)榇?，它沒有那種格局過大的空洞與蕪雜，反而有一種小中見大的別致輕盈。影片的問題，在于張藝謀太沒有野心了，他完全把重心放在了那個(gè)救學(xué)生的奇情故事上，由于對故事本身工藝化的流暢性的重視，讓他沒有時(shí)間和精力來真正塑造人物，所以最終時(shí)風(fēng)塵女子的勇敢赴死，并不能讓人從靈魂上得到共振，它只是簡單粗暴地如同主旋律電影所做的一樣，讓那些人物如同神靈附體一樣瞬間達(dá)到境界上的升級。當(dāng)然張藝謀把這種戲劇深層驅(qū)動(dòng)力的不足掩蓋得很完美，緊促的節(jié)奏感和情緒的扎實(shí)鋪墊讓你很愿意去忽略這個(gè)問題。但這種表層的處理讓《十三釵》沒有真正的杰作比如《辛德勒的名單》或者《鋼琴家》是那種深入到骨子里的愛與愴痛，最終，張藝謀只是拍了當(dāng)下華語電影標(biāo)準(zhǔn)下的一部好電影，然后篤定地向那些無數(shù)次否定他的人說，我回來了。
TOP2:龍門飛甲 導(dǎo)演：徐克 綜合評分：7.2
導(dǎo)演手法：7 編劇技巧：4 演員表現(xiàn)：7 技術(shù)：9 本土價(jià)值：9
這注定是一部會在中國電影史上留下印記的電影，當(dāng)然，不是作為一部如何優(yōu)秀的武俠片，而是作為中國第一部真正的3D+IMAX電影——就像中國第一部有聲電影《歌女紅牡丹》，第一部彩《梁?！芬粯印Ｗ鳛樾炜说牧硪幻?，他以一個(gè)技術(shù)狂人的身份，再次在中國電影中掀起了一場技術(shù)革命，打造了《蜀山傳》之后的又一場視覺盛宴，將中國電影的技術(shù)水平再次向前推進(jìn)了一步。影片統(tǒng)籌九大特效制作公司制作影片的特效場面，無論是龍江船廠的一艘艘大明福船，還是傳說中西夏王國的黑水古城，呈現(xiàn)在銀幕之上時(shí)都足以震憾人心。影片的3D效果極佳，會改變以往偽3D中國電影給你帶來的惡劣觀感。影片的武打也盡力的配合了3D的空間感，可惜，徐克這一次似乎把所有精力都放在了技術(shù)的實(shí)現(xiàn)方面，對編劇似乎是聽之任之，特別是當(dāng)前面還有一個(gè)《新龍門客棧》作為對比的時(shí)候，《龍門飛甲》的故事和對白蒼白的讓人有些不忍。
TOP3:這里，那里 導(dǎo)演：盧晟 綜合評分：7.0
導(dǎo)演手法：7 編劇技巧：6 演員表現(xiàn)：7 技術(shù)：8 本土價(jià)值：7
本片的導(dǎo)演是曾經(jīng)為賈樟柯和王兵擔(dān)任過攝影師的盧晟，電影也很容易可以分辨出這是一個(gè)攝影師的作品，因?yàn)殓R頭的美感成為了電影最大的特點(diǎn)，這是一部用鏡頭寫詩的電影，其三段式的故事也是散文詩式的，并沒有明確的聯(lián)系，也沒有明確的故事線，但是這三段時(shí)空卻有著情感上的內(nèi)在聯(lián)系，即影片的最大主題：安哲羅普洛斯式的孤獨(dú)與飄泊。因此本片并不能說是“形式大于內(nèi)容”，因?yàn)樗膬?nèi)容并非傳統(tǒng)性的故事性主題，而是詩意的表達(dá)。這是一部近年來比較特殊的中國電影，但也正因?yàn)槿绱耍捌驹伦⒍〞簳r(shí)淹沒在兩部超級大片的硝煙之中。
TOP4:遍地狼煙 導(dǎo)演：胡大為 綜合評分：6.4
導(dǎo)演手法：7 編劇技巧：5 演員表現(xiàn)：6 技術(shù)：8 本土價(jià)值：6
“廢話少講，子彈才是語言”，這是片中的一句臺詞，很有趣，用這句臺詞來做影片的評語，也是非常合適。因?yàn)閷τ诖蟛糠钟^眾而言，肯定是更喜歡看電影里的槍“說話”，而不喜歡電影里的人說話。很多人都在影片觀看之后關(guān)注起了胡大為這個(gè)名字，其實(shí)他是吳宇森的御用剪輯師，《英雄本色》《縱橫四?！贰多┭p雄》等名片都是出自他的剪刀之下。這也就解釋了影片狂風(fēng)暴雨般激烈的槍戰(zhàn)場面的出處。本片在軍事技術(shù)上功課做的還算扎實(shí)，動(dòng)作場面一流，出現(xiàn)了不少 對經(jīng)典影片的模仿，有《駭客帝國》式的彈殼落如雨點(diǎn)，也有《波恩3》里的跟拍跳窗。不過臺詞基本上只有笑場的份，但影片除了動(dòng)作之外還是有著值得關(guān)注之處，首先他以軍人的抗戰(zhàn)為背景，二是當(dāng)片中愛人的生命與國家任務(wù)出現(xiàn)沖突的時(shí)候，這部電影似乎是首次的選擇了前者。
TOP5:翻滾吧！阿信 導(dǎo)演：林育賢 綜合評分：6.2
導(dǎo)演手法：6 編劇技巧：6 演員表現(xiàn)：7 技術(shù)：6 本土價(jià)值：6
一部打上了深刻的臺灣式烙印的電影，雖然它混雜著日本體育漫畫式的故事，《艋舺》式的臺灣青年勵(lì)志和黑幫元素，成龍式的香港動(dòng)作片設(shè)計(jì)??影片雖然改編自真人真事，而且其原型還是導(dǎo)演最熟悉的人：他的兄弟。不過可以感受得到，影片為了迎合觀眾而做的再創(chuàng)作。影片最終成為了一部成功的青春偶像勵(lì)志片，但也僅停步于此。影片最值得稱道之處是偶像明星彭于晏的敬業(yè)，他為片中的體操動(dòng)作進(jìn)行了幾個(gè)月的特訓(xùn)，這使他在片中可以親身上陣，至少讓普通觀眾挑不出破綻——除了“一米八的身高是否能練體操”的質(zhì)疑，不過這問題倒確實(shí)是多余的。
TOP6:追愛 導(dǎo)演：劉怡明 綜合評分：6.0
導(dǎo)演手法：6 編劇技巧：5 演員表現(xiàn)：7 技術(shù)：6 本土價(jià)值：6
一部意識形態(tài)其實(shí)很明顯的電影（本片另有一個(gè)名字，《長城外面是故鄉(xiāng)》），一個(gè)不理解父親的臺灣女孩兒，因?yàn)榛氐酱箨憣ふ腋赣H的生命軌跡，最終理解了父親，也對自己的中國人身份有了認(rèn)同（通過一個(gè)北京男朋友），《追愛》屬于能看的電影，男主角可愛，女主角可愛，風(fēng)光好看，音樂好聽，沒時(shí)間旅游的可以跟著電影行走山西、寧夏、內(nèi)蒙、陜北，可惜電影沒有能在劇本上再更多的推敲，使之失去了超出一部普通爆米花愛情電影的可能性，也使影片深藏的主題影響力減弱了不少。
TOP7:巨額交易 導(dǎo)演：馬儷文 綜合評分：5.6
導(dǎo)演手法：6 編劇技巧：5 演員表現(xiàn)：6 技術(shù)：6 本土價(jià)值：5
導(dǎo)演馬儷文的第一部真正的商業(yè)電影，電影希望保持馬儷文電影中一貫的對人物情感的關(guān)注，以及對社會問題的思考，但希望是一回事，能否在電影中完成設(shè)想則是另一回事，電影能夠感受到導(dǎo)演希望表達(dá)的東西，但感受和說服則是兩回事。作為一部商業(yè)電影，它的喜劇水準(zhǔn)不夠，希望能夠達(dá)到的故事和臺詞的精彩和深度又比較淺薄，反面的例子仍然是《失戀33天》，后者的“金句”不僅有創(chuàng)意且確實(shí)可以打動(dòng)很大一部分人的內(nèi)心，而《巨額交易》的臺詞則做作而缺失觸動(dòng)人心的力量。和很多中國電影一樣，本片也淪為了一部風(fēng)光電影，帶觀眾到迪拜進(jìn)行了一場一個(gè)半小時(shí)游。
TOP8:開心魔法 導(dǎo)演：葉偉信 綜合評分：5.4
導(dǎo)演手法：6 編劇技巧：5 演員表現(xiàn)：5 技術(shù)：6 本土價(jià)值：5
兩部《葉問》捧紅了甄子丹，但導(dǎo)演葉偉信還是戲紅人不紅，如果我們相信新版《倩女幽魂》投資2千萬美元的鬼話，那么就得承認(rèn)影片賠得一塌糊涂，即使去掉一半水分，影片仍然是賠錢?！堕_心魔法》再次證明了，葉偉信其實(shí)是個(gè)能賺錢的導(dǎo)演——但絕不是來拍這種精心設(shè)計(jì)迎合市場的商業(yè)片，比如這部名叫《開心魔法》的匯源果汁廣告片。葉的長處是營造真實(shí)生活中的情感（《葉問》的成功也在于此），而這種中國《哈里·波特》式的魔法喜劇是他把握不了的，喜劇的設(shè)計(jì)比較勉強(qiáng)，魔法在電影中并未得到有魅力的展示，而特效顯然又不是好萊塢電影的對手，影片對吳京的功夫底子也基本上完全浪費(fèi)了。
TOP9:親密敵人 導(dǎo)演：徐靜蕾 綜合評分：5.0
導(dǎo)演手法：5 編劇技巧：5 演員表現(xiàn)：5 技術(shù)：6 本土價(jià)值：4
徐靜蕾的都市時(shí)尚戲有些走火入魔，都市商業(yè)白領(lǐng)的感情生活并不是不能撐起一部電影，但不是僅靠光鮮時(shí)尚的商場生活就足以搞定，《杜拉拉升職記》票房上的成功有原著小說和“徐靜蕾效應(yīng)”的原因，而第二次如果仍然只是一個(gè)空洞無味的故事，那么即使沒有《龍門飛甲》和《金陵十三釵》的大海，本片想再現(xiàn)《杜》片的成功也是很困難的。而且本片關(guān)于投資公司背景的設(shè)計(jì)，似乎以“讓觀眾看不懂為榮”，一個(gè)術(shù)語接著一個(gè)術(shù)語的拋出來，唯恐行外觀眾明白是什么意思，似乎吃準(zhǔn)了觀眾愿意花錢來這里學(xué)習(xí)商業(yè)知識?！妒?3天》也許會給類似的電影以啟發(fā)。
TOP9:不怕賊惦記 導(dǎo)演：許傳海 綜合評分：5.0
親密敵人臺詞范文第4篇
英國電影《別讓我走》（Never Let Me Go）也很尖銳，許多人看完本片的直接反應(yīng)是難受，甚至信以為真的難受，可是卻忍不住回味。共同的原因是每個(gè)人都將自己置身其中后，有些想不通，暗地里問一堆無解的“為什么”。哲學(xué)的起源可能亦在于此，你不是在和另一個(gè)人爭論是非優(yōu)劣，只能與另一個(gè)自己無窮挑戰(zhàn)。結(jié)果如何呢？因?yàn)榱硪粋€(gè)自己的存在，既不是敵人也不是朋友，所以我們更多地認(rèn)識了自己是誰。
別擔(dān)心，電影故事絕不晦澀，而且完全不怕劇透。簡單地說，它講述的是一群克隆人的人生。但為什么有觀眾信以為真？因?yàn)樽髡呦袢艘粯訉Υ齽?chuàng)作出的克隆人，沒有增添任何所謂的科技感，這正應(yīng)了畫家莫蘭迪的語錄“沒有比現(xiàn)實(shí)更超現(xiàn)實(shí)的了”。
海爾森寄宿學(xué)?？胺Q人類教育的模范，膳食營養(yǎng)、運(yùn)動(dòng)科學(xué)、課程豐富、老師和藹、定期體檢。從小在這里長大的小孩子們時(shí)常無拘無束地交換自己的夢想、看電影，房間里擺放著喜歡的書和玩偶。凱西、湯米和露絲是最親密的朋友。凱西善解人意，湯米有繪畫的天賦，露絲富于幻想。怎么看都是《簡·愛》描述的可怕學(xué)校的反例。凱西甚至聽著湯米送她的磁帶，陶醉在一首情歌里“親愛的，抱著我吧，永遠(yuǎn)，永遠(yuǎn)，別讓我走。親愛的，吻我吧，永遠(yuǎn)，永遠(yuǎn)，別讓我走……”除了不能離開學(xué)校院墻半步的危險(xiǎn)傳說，海爾森如同天堂一般的靜謐、優(yōu)美。
隨著露西老師的泄密，影片迅速地讓觀眾大失所望，孩子們成年后即成為器官捐獻(xiàn)者，直到生命終結(jié)。這還不到四分之一已經(jīng)毫無懸念。如果是《逃出克隆島》，劇情不斷制造矛盾，令人期待緊張的反抗、逃亡，那么大部分觀眾會歡欣鼓舞的。以《別讓我走》的慢節(jié)奏，實(shí)在是沒有一點(diǎn)這種可能。
長大后的凱西、湯米和露絲被安排到了另一處鄉(xiāng)村小屋居住，那里依然美得想讓人拿起相機(jī)對著銀幕一陣摁快門。觀眾或許會想，小時(shí)候無知、無力，這會兒怎么不想辦法尋找自由呢？這就是影片在平靜的敘事中所傳達(dá)的第一個(gè)問號，什么是自由？作為一個(gè)公民，自由意味著持不同意見；作為一個(gè)消費(fèi)者，自由意味著可以購買更多不同商品；作為一個(gè)勞動(dòng)者，自由意味著可以選擇更多不同雇主。作為一個(gè)克隆人，自由意味著身份認(rèn)同。想起小時(shí)候的日本電影《人證》（全名《人性的證明》），當(dāng)混血的兒子找到母親卻遭遇否認(rèn)時(shí)，他反將刺向自己胸口的刀刃深深扎了進(jìn)去……
《別讓我走》也安排了類似的情節(jié)，但是永遠(yuǎn)無法確認(rèn)誰是“原件”。即使接近實(shí)現(xiàn)這一愿望，倫理上也不存在父母兄妹這樣的天然的社會關(guān)系。“復(fù)制品”不知道自己是誰，現(xiàn)實(shí)世界關(guān)于“禁止克隆人公約”就是為此。
既然沒有在人類世界的立足之地，影片進(jìn)入第三個(gè)環(huán)節(jié)，敘述他們進(jìn)入捐獻(xiàn)者9個(gè)年頭的悲慘生命。凱西成為看護(hù)者，暫時(shí)像“真的人”一樣見證諸多同齡者不斷摘除器官直到衰竭而終。露絲在臨終前的日子里來到一望無際的海灘，向她和湯米凄然懺悔，希望自己死后他們能在一起。這四分之一段提出了第二個(gè)問題，為什么存在消費(fèi)？器官移植是表面的消費(fèi)話題，我們?nèi)粘ＯM(fèi)的源頭又隱藏了什么？消費(fèi)不只是消耗資源，影片無意去討論現(xiàn)實(shí)的食品、藥品、環(huán)境的安全問題。從作者刻畫生命的角度，他指向了更宏大的現(xiàn)象——我們在有意無意中所說的過時(shí)過氣、應(yīng)時(shí)應(yīng)景以及設(shè)想計(jì)劃的人與事，是否遲早會被遺忘、廢棄？這難道不是一個(gè)消費(fèi)的過程？克隆人和我們一樣，隨時(shí)可能變成個(gè)統(tǒng)計(jì)學(xué)的符號。
在最后四分之一時(shí)間段里，凱西和湯米為了證實(shí)那個(gè)傳說——相愛的克隆人可以延遲器官捐獻(xiàn)，找到了當(dāng)初的校長。他們攜帶了自己的畫作，來說明兩人心心相印。校長告訴他們，孩子們的藝術(shù)創(chuàng)作原本是為了向絕癥患者要求部分或全部停止器官捐獻(xiàn)，因?yàn)榭寺∪艘彩怯徐`魂的人，但無人回應(yīng)……影片進(jìn)入到最悲愴的時(shí)刻，湯米忍不住在夜里嚎哭，只有凱西默默相伴。我隱約聽到他們問，靈魂去往何方？而每個(gè)人從降生、學(xué)習(xí)、工作、繁衍后代多少也有克隆的成分吧。
親密敵人臺詞范文第5篇
[關(guān)鍵詞] 徐靜蕾導(dǎo)演；成長主題；自主性；局限性
徐靜蕾導(dǎo)演的作品很少關(guān)注國家興衰和世遷，卻以女性的獨(dú)特視角聚焦于情感和家庭，于細(xì)微之處彰顯自己的個(gè)性和色彩。新晉女導(dǎo)演徐靜蕾的成長與電影中女性的成長交織在一起，令作品中成長主題的自我裂變和成長敘事的局限呈現(xiàn)出雙重變奏的復(fù)調(diào)形式。
一、自我對抗與自我審視
實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的過程就是生理的不斷成長發(fā)育加上自我意識的層層磨礪，也就是所謂的成長。所以，成長必然是心理與生理共同成熟的過程，其間必然會存在沖突、叛逆、對抗與和解。作為新晉導(dǎo)演，徐靜蕾出山的第一部作品《我和爸爸》便是以成長為切入點(diǎn)，重點(diǎn)描述了老魚和小魚兩父女之間的情感糾葛。影片以女兒小魚為主線，從少女時(shí)的叛逆，到青年時(shí)的對抗，再到中年時(shí)的理解與寬容，將少女的成長過程影像化，以映射中國倫理社會家庭生活中的成長母題。
成長是每個(gè)家庭都會面臨的問題，處于青春期的孩子生活閱歷有限，人格沒有定型，所以會出現(xiàn)叛逆和對抗的負(fù)面情緒。電影中的小魚就是在她人生最叛逆的時(shí)期被迫接受了母親突然意外去世的消息，因此，在其生活中一直處于缺位狀態(tài)的父親便再次回歸了，而這必然會引發(fā)生活中更多矛盾與沖突的出現(xiàn)。簡陋的居室是影片中多數(shù)情節(jié)發(fā)生的地點(diǎn)，充分襯托了小魚與父親平凡卻又充滿磨合的現(xiàn)實(shí)生活。此外，電影還將小魚與大學(xué)男朋友、姨母和父親朋友間的愛情、親情、友情進(jìn)行了簡單的串聯(lián)，雖然在情節(jié)上有所弱化，卻成功構(gòu)建出了一個(gè)完整的中國傳統(tǒng)人倫社會的雙層框架，結(jié)構(gòu)與情感元素均無缺失。
青春叛逆是電影《我和爸爸》呈現(xiàn)出來的表象，寬容與和解才是其要表達(dá)的人格成長的主題。女兒小魚不斷地以上學(xué)、戀愛和遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)等為借口來躲避孤苦的父親，而她本身卻有著同樣的孤獨(dú)感。后來，婚姻的不幸讓她不得不重新回到父親身邊，從排斥、爭吵，到和解，最后相依相偎，完整地詮釋了小魚的成長過程。而作為一位父親，影片中的老魚并不完美，甚至可以說問題多多，不過即便他再怎么玩世不恭，在面對女兒的生活時(shí)也能馬上展現(xiàn)出認(rèn)真并且慈祥的一面。電影用非常細(xì)膩的手法塑造了這樣一位非常不同的“父親”，比如當(dāng)小魚決定去上海與男朋友結(jié)婚時(shí)，老魚苦口婆心地叮囑她：“即便出身貧寒、長相一般、看似忠厚老實(shí)的人也不是不會花心，感情不是一成不變的，婚姻同樣也會出現(xiàn)危機(jī)，這些都與人品關(guān)系不大。如果真的發(fā)生了，不要為難自己……就算爸爸再混蛋也依然是你爸爸，我永遠(yuǎn)都在這里，愿意為你做任何事情?！被蛟S是老魚的人生經(jīng)歷使然，或許生活本來就充滿曲折，當(dāng)小魚離婚后挺著大肚子回家時(shí)，老魚以其獨(dú)特的“人生智慧”支撐起這個(gè)家。但意外突然來臨，老魚中風(fēng)癱瘓，小魚便成了家中的支柱，她逐漸走向成熟并默默地學(xué)會了堅(jiān)韌與擔(dān)當(dāng)。
從電影《我和爸爸》開篇伊始，小魚母親就因車禍去世，母親這一位置在情節(jié)發(fā)展中一直都是空缺的，這也為“父親”的回歸打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。影片中，老魚負(fù)責(zé)為女兒做飯、督促她學(xué)習(xí)、操心她的婚姻，最后還幫她帶孩子，顯然擔(dān)當(dāng)了一位母親的所有職責(zé)，換言之，父親的形象幾乎被“雌性化”了，但這也恰恰成為影片倫理親情的重要載體。中國傳統(tǒng)倫理規(guī)范中，父親在面對生活中的逆境時(shí)所表現(xiàn)出來的意識永遠(yuǎn)都是坦然與擔(dān)當(dāng)。所以，本來一直都處于缺位狀態(tài)的父親再次回歸，并幫助她走完剩下的人生旅程，雖然其中不乏挫折和困難，但正是由于經(jīng)過叛逆才學(xué)會了自醒，這樣的人生軌跡更能襯托人格的成長。
二、自我期待與自我實(shí)現(xiàn)
后來，徐靜蕾又陸續(xù)導(dǎo)演了《一個(gè)陌生女人的來信》和《夢想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》兩部電影，其將成長主題慢慢從人格成長延伸到了情感與精神世界的叩問，開始了自我實(shí)現(xiàn)的精神探索之路。在《一個(gè)陌生女人的來信》中，女主人公始終都處在一種情感的自我封閉中，非常極端地展現(xiàn)了“我愛你，與你無關(guān)”的愛情觀。影片將故事的發(fā)生背景定格在民國時(shí)期的北平，基調(diào)哀婉，襯托出女主人對男作家徐先生的一往情深。從一見鐘情到以身相許，再到默默生子后的輾轉(zhuǎn)流離，女主人公始終壓抑著自己對徐先生的情感，即便最后相見不相識，她也從不煽情。
為了能夠撫養(yǎng)孩子，維持自己的基本生活，這個(gè)為愛執(zhí)著的女人開始學(xué)會依附于有錢男人，成為一名交際花。但她并不覺得羞愧，這是徐靜蕾對女性情感與靈魂的一種釋放，一種在情感上擺脫被男人憐憫、關(guān)心，然后自己親自去體驗(yàn)的成長；這是對自我意識的重新定位，一種真正的自我實(shí)現(xiàn)。這種布萊希特式的間離，陌生化的效果令整部電影的成長主題更具自主性。
與之相比，《夢想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》則不同，其表達(dá)的是對精神價(jià)值的尋找以及過程中的彷徨。這部電影的主觀情緒尤其濃重，令觀眾會不知不覺沉浸其中。影片中，某部正在拍攝的電影的女主角十分厭惡自己出演的角色，表示無法繼續(xù)演出，導(dǎo)演開始好言相勸卻無果，最后與其爭論到天明。在這個(gè)過程中，他們討論了人生的困惑、做人的標(biāo)準(zhǔn)以及現(xiàn)實(shí)對夢想的欺凌等，其中不乏趣味十足并充滿哲理的話：“覺得地上每一點(diǎn)亮都是那個(gè)夢想照下來的，都仰著脖子曬熱了，就覺得溫暖；曬黑了，就覺得健康；燙皮兒了，夢更近了；起泡了，已經(jīng)在夢里了，痛并快樂著……”
影片中，女演員非常反感甚至惡心她所出演的那個(gè)清純美好的角色，導(dǎo)演起初非常耐心地引導(dǎo)，并強(qiáng)調(diào)這個(gè)角色其實(shí)就是為她量身打造的，但女演員卻下定決心罷演。其間，兩人爭吵不斷，在冗長的對話中不難挖掘出社會中那種約定俗成的人格對人自主性的約束、壓制、異化，還有無因的反抗。而在電影最后，當(dāng)清晨的陽光溫柔地照進(jìn)房間，女演員和導(dǎo)演卻只是那么安靜地坐在地上，相互做著鬼臉，這種沒有結(jié)局的結(jié)局給人們留下足夠的想象空間。所以，這是以一種戲謔的方式在傳達(dá)一種對精神價(jià)值的確認(rèn)，其不再糾結(jié)于什么是夢想，夢想與現(xiàn)實(shí)之間的距離，而是將更多的經(jīng)歷放在更高層次思想上的對抗和自省。
三、自我和解與自我消隱
《杜拉拉升職記》的成功預(yù)示著女導(dǎo)演徐靜蕾正式從文藝片轉(zhuǎn)向商業(yè)片。其采用商業(yè)化的運(yùn)營和制作方式，循著都市麗人浪漫成長的敘事策略，成為內(nèi)地首位票房過億的女性導(dǎo)演。這也預(yù)示著，她從之前急于證明自己、表達(dá)自己的困境中掙脫出來，打破了局限性，找到了能夠真正與世界和解的途徑或者方法。這時(shí)的徐靜蕾已經(jīng)開始學(xué)習(xí)如何將自己消遣在大銀幕之外，與其說她是在灑脫地告別，不如說是真正地成長起來了。隨后，《親密敵人》與《有一個(gè)地方只有我們知道》接連上映，不但延續(xù)了徐導(dǎo)展示都市景觀和女性勵(lì)志故事的電影模式，更滲透出了其對新格局下電影文化產(chǎn)業(yè)的一種定位和選擇。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，在便利人們生活的同時(shí)也制造了巨大的壓力，職場生存愈加變得具有專業(yè)性且競爭殘酷，人際關(guān)系也尤其復(fù)雜，但這些在電影中都被平面化和簡單化了。
杜拉拉是典型的職場新人，艾米則是成功的高級白領(lǐng)，而金天則是因情傷落跑的退出者，她們?nèi)齻€(gè)更像是“灰姑娘”進(jìn)化過程中的三個(gè)階段。因?yàn)橹鲗?dǎo)了公司的一次搬家，并順利完成了新裝修任務(wù)，杜拉拉迅速晉升，同時(shí)還收獲了與銷售總監(jiān)王偉的甜蜜愛情。而已經(jīng)是高管的艾米也在公司的一個(gè)并購案中巧遇身為另一家投資銀行經(jīng)理的前男友，兩人從開始的對抗發(fā)展到后來的共榮，贏得了事業(yè)和愛情的雙豐收；感情上嚴(yán)重受挫的金天離開工作后就到布拉格療傷，卻與大提琴手彭澤陽不期而遇，以相互取暖為最初目的的兩個(gè)人卻在彼此身上重拾了對生活的信心，然后走在了一起。所以，電影中的情節(jié)似乎都是模式化的，童話式的成長過程摻雜事業(yè)的發(fā)展線路，溫馨且現(xiàn)實(shí)。
徐靜蕾導(dǎo)演的電影中，都將視角定格在女性身上，特別強(qiáng)調(diào)女性成長的自主性。她們對生活有著自己的理解，對愛情也有著不同的堅(jiān)持。就像每部電影中都有出現(xiàn)一些經(jīng)典的臺詞，例如，“愛情不是用來考驗(yàn)的，而是用來珍惜的”“沒有在一起的就是錯(cuò)的人，對的人你是不會失去他的”“是你的轉(zhuǎn)身了也會不走，不是你的留下了也會轉(zhuǎn)身”。從《杜拉拉升職記》到《有一個(gè)地方只有我們知道》，徐導(dǎo)將影片的主題定格在對現(xiàn)世安穩(wěn)的追求和對內(nèi)心情感的抉擇之上，主人公在追求事業(yè)成功的過程中都會收獲甜蜜的愛情。杜拉拉與王偉因誤會而分道揚(yáng)鑣，最后卻在重游泰國的時(shí)候再次相遇；艾米倔強(qiáng)地追求所謂的獨(dú)立，最后卻又重新回到戴瑞克的身邊；因?yàn)槭艿侥棠烫m心和諾瓦克的感染，金天與彭澤陽最終排除一切阻礙，勇敢面對未來。
從三部電影的敘事策略和主線入手，可以肯定的是它們都屬于“羅曼司”基本程式的類型化演繹?！抖爬氂洝返那楦兄骶€是“杜拉拉―王偉―玫瑰”；而《親密敵人》的情感主線則是“艾米―戴瑞克―瑞博卡”。不難看出，每條主線都屬于曖昧的三角關(guān)系，程式化的痕跡相當(dāng)明顯。但不可否認(rèn)的是，這令故事的發(fā)展清晰明了，并且符合觀眾固定的邏輯思維，也十分呼應(yīng)成長的母題。而電影《有一個(gè)地方只有我們知道》則不同，其試圖去打破這種固定的模式，想為電影的敘事找到一條新的出路。影片讓兩條主線“金天―彭澤陽”“陳蘭心―諾瓦克”呈“羅曼司”式的交叉，以表現(xiàn)實(shí)際生活中錯(cuò)綜復(fù)雜的情感糾葛。但是在主線之外，又無端地增加了金天與前男友、彭澤陽與前女友、澤陽朋友羅季與金天同學(xué)姍姍、諾瓦克與前妻等人的情感糾葛，多條感情線錯(cuò)綜復(fù)雜地交織在一起，形成一張密密麻麻的網(wǎng)。影片在糾結(jié)于人物情感的同時(shí)還植入了戰(zhàn)爭的背景，并配以布拉格現(xiàn)實(shí)的生活片段，使整個(gè)情節(jié)產(chǎn)生了斷裂，敘事毫無章法可言。雖然金天和澤陽最終克服重重阻礙幸福地在一起，這種童話式的圓滿與現(xiàn)實(shí)社會的人格和精神的成長交相呼應(yīng)，但卻凸顯了影片的缺點(diǎn)。原本設(shè)置多重的情感糾葛是為了體現(xiàn)復(fù)雜多變的主題意蘊(yùn)，但由于處理不當(dāng)，不但令這些情感線顯得過于倉促淺顯，而且使故事情節(jié)出現(xiàn)了斷裂，效果非常一般，而這也從側(cè)面體現(xiàn)出成長主題電影中的局限性。
總結(jié)而言，這三部電影都可以看成是灰姑娘的蛻變記，但深入分析卻只能說是一種單一化的演繹。可能是受到消費(fèi)主義文化的侵蝕，也可能是為了迎合觀眾的心理需求，或者來源于女性逃避式處世態(tài)度的影響，徐靜蕾導(dǎo)演沿用了拒絕成長式的童話構(gòu)想，用最直接并且簡單的方式進(jìn)行情感的傳遞與表達(dá)。在生理和心理的成長中學(xué)會與現(xiàn)實(shí)世界共融；在完美的情感生活中進(jìn)行自我安慰與消遣；在大愛的氣度中找到精神的寄托。徐靜蕾導(dǎo)演的女性作品中，適當(dāng)?shù)貓?jiān)持了成長的自主性，并在消費(fèi)主義商業(yè)化的背景下完成了自我選擇與實(shí)現(xiàn)。
四、結(jié) 語
觀摩徐靜蕾近期導(dǎo)演的幾部電影作品，不難發(fā)現(xiàn)她一直都在摸索和尋找一種“合適”的創(chuàng)作方式，既能迎合市場對類型片的需求，又可以完整地表達(dá)自己的思想。以前那種“引領(lǐng)式”的存在對徐靜蕾的幫助已經(jīng)意義不大了，正如她說的那樣：“雖然我依然淺薄，也可能創(chuàng)作出‘次’品，但這并不是我擔(dān)心的，我反而怕電影不是我的?！睂τ谛祆o蕾而言，這更像是一種宣言，以她獨(dú)有的姿態(tài)去尋求藝術(shù)表達(dá)與商業(yè)利益之間的平衡。在不斷的努力中，她堅(jiān)持著電影成長主題的自主性，也勇于承認(rèn)其中存在的局限性，并認(rèn)真思考著如何將“徐靜蕾導(dǎo)演”做成一個(gè)富有個(gè)性標(biāo)志和品質(zhì)的品牌。
[基金項(xiàng)目] 本文系“廣東高校創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)隊(duì)伍建設(shè)現(xiàn)狀和心理特點(diǎn)研究”（項(xiàng)目編號：GHKT2015003）和“廣東省高校教師創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)研究”（項(xiàng)目編號：QGW2015007）階段性成果。
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