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建筑與欣賞論文范文第1篇

標準格式

1、題目。應能概括整個論文最重要的內(nèi)容，言簡意賅，引人注目，一般不宜超過20個字。

2、論文摘要和關鍵詞。

論文摘要應闡述學位論文的主要觀點。說明本論文的目的、研究方法、成果和結論。盡可能保留原論文的基本信息，突出論文的創(chuàng)造性成果和新見解。而不應是各章節(jié)標題的簡單羅列。摘要以500字左右為宜。

關鍵詞是能反映論文主旨最關鍵的詞句，一般3-5個。

3、目錄。既是論文的提綱，也是論文組成部分的小標題，應標注相應頁碼。

4、引言（或序言）。內(nèi)容應包括本研究領域的國內(nèi)外現(xiàn)狀，本論文所要解決的問題及這項研究工作在經(jīng)濟建設、科技進步和社會發(fā)展等方面的理論意義與實用價值。

5、正文。是畢業(yè)論文的主體。

6、結論。論文結論要求明確、精煉、完整，應闡明自己的創(chuàng)造性成果或新見解，以及在本領域的意義。

7、參考文獻和注釋。按論文中所引用文獻或注釋編號的順序列在論文正文之后，參考文獻之前。圖表或數(shù)據(jù)必須注明來源和出處。

（參考文獻是期刊時，書寫格式為：

[編號]、作者、文章題目、期刊名（外文可縮寫）、年份、卷號、期數(shù)、頁碼。

參考文獻是圖書時，書寫格式為：

[編號]、作者、書名、出版單位、年份、版次、頁碼。）

8、附錄。包括放在正文內(nèi)過份冗長的公式推導，以備他人閱讀方便所需的輔數(shù)學工具、重復性數(shù)據(jù)圖表、論文使用的符號意義、單位縮寫、程序全文及有關說明等。

本科畢業(yè)論文格式要求

1、裝訂順序：目錄--內(nèi)容提要--正文--參考文獻--寫作過程情況表--指導教師評議表

參考文獻應另起一頁。

紙張型號：A4紙。A4210×297毫米

論文份數(shù)：一式三份。

其他（調(diào)查報告、學習心得）：一律要求打印。

2、論文的封面由學校統(tǒng)一提供。(或聽老師的安排）

3、論文格式的字體：各類標題（包括“參考文獻”標題）用粗宋體；作者姓名、指導教師姓名、摘要、關鍵詞、圖表名、參考文獻內(nèi)容用楷體；正文、圖表、頁眉、頁腳中的文字用宋體；英文用TimesNewRoman字體。

4、字體要求：

（1）論文標題2號黑體加粗、居中。

（2）論文副標題小2號字，緊挨正標題下居中，文字前加破折號。

（3）填寫姓名、專業(yè)、學號等項目時用3號楷體。

（4）內(nèi)容提要3號黑體，居中上下各空一行，內(nèi)容為小4號楷體。

（5）關鍵詞4號黑體，內(nèi)容為小4號黑體。

（6）目錄另起頁，3號黑體，內(nèi)容為小4號仿宋，并列出頁碼。

（7）正文文字另起頁，正文文字一般用小4號宋體，每段首起空兩個格，1.25倍行距。

（8）正文文中標題

一級標題：標題序號為“一、”，4號黑體，獨占行，末尾不加標點符號。

二級標題：標題序號為“（一）”與正文字號相同，獨占行，末尾不加標點符號。

三級標題：標題序號為“1.”與正文字號、字體相同。

四級標題：標題序號為“（1）”與正文字號、字體相同。

五級標題：標題序號為“①”與正文字號、字體相同。

（9）注釋：4號黑體，內(nèi)容為5號宋體。

（10）附錄：4號黑體，內(nèi)容為5號宋體。

（11）參考文獻：另起頁，4號黑體，內(nèi)容為5號宋體。

電氣職稱論文范例欣賞：建筑電氣中的低壓電氣安裝技術

摘要：隨著我國經(jīng)濟的發(fā)展，城市化進程的加快，住宅小區(qū)建設項目越來越多。低壓電氣設備是建筑工程中基礎性設施，關系到人們的日常生活，必須做好施工質(zhì)量的管理。低壓電氣安裝工程一般工期較長、工序復雜、受到多方面因素的影響，在施工過程中涉及到交叉施工，因此，必須進行科學合理的安排，提高施工技術，才能有效的保證低壓電氣安裝的質(zhì)量。

關鍵詞：建筑；低壓電氣；安裝

近年來，我國電氣化安裝技術不斷提高，在建筑工程中的應用也越來越廣泛，給人們的日常生活帶來極大的便利。但是，低壓電氣安裝技術比較復雜，專業(yè)程度較高，施工中還涉及到多種交叉施工，因此，做好建筑低壓電氣安裝技術的研究，對促進建筑行業(yè)的發(fā)展具有非常重要的現(xiàn)實意義。

1、低壓電氣安裝工程特點的概況

重視預防工作，嚴把質(zhì)量關。由于低壓電氣安裝過程中容易受多種外在因素影響，每道工程環(huán)節(jié)存在諸多質(zhì)量隱患，因此要重點加強預防工作，嚴把施工質(zhì)量關，確保工程施工進度和安裝質(zhì)量達到工程要求。影響因素多，綜合性強、涉及面廣。建筑工程低壓電氣安裝工程具有工種繁多、工期進度長等特點，也就決定工程必然面臨著影響因素眾多、施工綜合性強、牽涉面廣的問題。工期長工種復雜。施工之前，要做好接地網(wǎng)、管線鋪設等前期土建工程，并開展焊接工作；該工序完成后，進入到設備試機階段，全部工程竣工之后還要對電氣系統(tǒng)進行總調(diào)試，再由有關部門進行最后的竣工檢測驗收。該工序階段要涉及到土建、設備安裝調(diào)試、工程質(zhì)量驗收等多個工種。

2.建筑工程低壓電氣安裝技術

2.1充分領會圖紙的設計意圖

施工圖紙是保證施工正常開展的前提條件，只有在充分熟悉施工圖紙的基礎上，才能夠組織有效的施工活動，及時發(fā)現(xiàn)問題并迅速解決，促進工程施工活動順利開展。一般而言，電氣系統(tǒng)具有種類繁多的設備和管線配置。在開展電氣工程施工之前，要做好施工圖紙的審閱工作，尤其是設計中的變更部分，要逐一進行掃描。

2.2電柜、電箱和配電盤的安裝技術

電柜、電箱和配電盤安裝的施工技術，主要包括以下事項：(1)施工人員在進行電柜、電箱和配電盤安裝時，不僅要對安裝位置進行準確定位，而且要確保內(nèi)部線路的正確連接，從而保證整個電力設備的安全運行。(2)在制作電柜、電箱和配電盤時，要選用不可燃材料，保證安裝牢固，各類技術參數(shù)指標處于正常狀況。(3)箱內(nèi)元件的分布要按照圖紙結構而定，嚴格進行各個相序間的劃分，線路界面必須嚴格按照圖紙進行操作。(4)電柜、電箱和配電盤的金屬框架及基礎型鋼要確保接地正確，設置相應的可開啟門。門和框架的接地端子間要選擇裸銅線連接，同時配備相應的電擊保護，抽出式配電柜推拉需要保持正常動作。(5)電柜、電箱和配電盤內(nèi)線路整齊沒有交接無序現(xiàn)象，導線間應緊密連接，沒有斷股和傷芯線現(xiàn)象。(6)漏電保護裝置的動作電流設置合理，以免引起安全事故。

2.3管件預埋的安裝技術

作為建筑工程低壓電氣安裝的重要內(nèi)容，管件預埋和焊接的質(zhì)量至關重要，然而在實際操作中，由于施工人員技術參差不齊，容易發(fā)生錯埋、漏埋或者是沒有安裝圖紙和施工規(guī)范要求進行管件的制作埋設。具體說來，管件預埋的施工技術包括如下方面：現(xiàn)場施工人員要對預埋件敷設的部位、數(shù)量、規(guī)格型號等與圖紙進行認真核對，仔細檢查鋼管防腐、管口處理和焊接等；管間的連接、彎扁度、彎曲半徑、過線盒和接線盒要符合相關規(guī)定；對設備基礎、接地裝置和接地網(wǎng)的施工質(zhì)量進行檢查；對接地網(wǎng)的接地電阻進行測量，對不滿足設計要求的部位，采取增加接地極數(shù)或其他補救措施。

2.4接地裝置的安裝技術

要按照建筑工程低壓電氣的施工圖紙進行接地裝置的分布，接地電阻值應該符合標準的設計要求。埋設防雷接地的干線時，經(jīng)人行通道處埋地深度要大于1m，同時在管道上方敷設瀝青。接地模塊頂面埋地深度要大于0.6m，接地模塊間距大于模塊長度的3～5倍，其埋設基坑通常是模塊外形尺寸的1.2～1.4倍，并且在開挖深度內(nèi)做好各項指標記錄。接地模塊要保持水平或垂直就位，同時把握好各個上層間的接觸距離。對接地模塊的引線進行集中處理，用干線將接地模塊并聯(lián)焊接成一個環(huán)路，干線的材質(zhì)與接地模塊焊接點要保持一致。當進行暗敷操作時，在抹灰層內(nèi)的引下線設置固定裝置，明敷操作時引下線不能彎曲，要盡量實現(xiàn)平整的放置，用油漆做好支架焊接位置的防腐工作。

2.5電線導管和線槽敷設的安裝技術

電線導管和線槽敷設的施工要點包括：金屬電纜導管和線槽必須接地或者是接零可靠。鋼導管和金屬線槽不能夠熔焊跨接接地線，連接處需要使用專用接地卡固定跨接接地線，并且兩卡間銅芯軟導線截面大于4mm2。非金屬導管采用螺紋連接時，連接處兩端跨接接地線。防爆導管不能使用倒扣連接，金屬導管嚴禁對口熔焊連接。當絕緣導體在砌體上剔槽埋設時，要采用強度等級大于M10的水泥砂漿抹面保護，并且保護層厚度大于15mm。室外埋地敷設電纜導管時，埋深要超過0.7m，并且壁厚小于2mm的鋼導管不應該埋設在室外土壤內(nèi)。所有管口在穿入電纜和電線后應該做密封處理。引向建筑物的導管，建筑物一側(cè)的導管口應設在建筑物內(nèi)。金屬導管內(nèi)外壁應做防腐處理，埋于混凝土內(nèi)的到管內(nèi)壁應做防腐處理。暗配的導管，其埋設深度和建筑物表面的距離要超過15mm；明配的導管，應該排列整齊，固定點間距均勻，并且安裝牢固。導管和線槽在建筑物變形縫處，應該設補償裝置。

2.6低壓電氣安裝的協(xié)調(diào)施工技術

如前文所述，建筑工程低壓電氣安裝中涉及的工序較多，各工序間經(jīng)常會交叉施工，因此在進行低壓電氣安裝前，應該做好各專業(yè)施工順序的協(xié)調(diào)，正確權衡不同施工順序的重要性，從而科學安排不同施工工種的進度。如建筑工程低壓電氣與土建、給排水施工間進行協(xié)調(diào)時，需要注意以下事項：(1)建筑工程低壓電氣安裝會影響到土建工程的進度，因此在對兩者進行協(xié)調(diào)時，要做好主次的把握，實現(xiàn)以土建為主，低壓電氣安裝工程全面做好土建工程的配合工作。(2)建筑工程低壓電氣安裝與給排水工程進行協(xié)調(diào)時，首先要認真比對和研究兩個工種的圖紙。由于這兩個工種的圖紙可能存在不同程度的差異，如低壓電氣安裝的線管道與給排水作用的排水管道存在沖突時，一定要根據(jù)施工規(guī)范的要求，做好各管道的安裝工作，確定好安裝順序，然后再進行安裝。

3.建筑工程低壓電氣的調(diào)試和運行技術

當建筑工程低壓電氣安裝工程結束后，需要對低壓電氣安裝工程內(nèi)各個元器件的運行進行考核，確保低壓電氣安裝的有效性。具體說來：(1)成套配電(控制)設備的運行電流和電壓要處于正常狀態(tài)。(2)電動機應通電后觀察其轉(zhuǎn)向和機械轉(zhuǎn)動是否正常，并且空載試運行的電機時間為2h。交流電動機在空載狀態(tài)下持續(xù)啟動兩次，兩次的斷開時間在5min以上，確保電動機溫度正常后方可再次啟動；空載運行時，要記錄電流、電壓、溫度和運行時間等參數(shù)，確保達到電氣動產(chǎn)要求。(3)照明系統(tǒng)通電后，燈具回路控制要和配電箱回路相同，開關與燈具控制順序也要逐一應對。

4、結語

總之，建筑工程低壓電氣安裝工程質(zhì)量直接影響工程總體質(zhì)量，必須要高度重視其工程質(zhì)量管理工作，希望在本文研究的基礎之上，有更多的專家學者提供指導意見，切實提高低壓電氣安裝工程質(zhì)量。

參考文獻：

[1]李志民.建筑低壓電氣安裝工程的施工要求[J].廣東建材，2009，25(7)

建筑與欣賞論文范文第2篇

后現(xiàn)代主義藝術論文

摘要：由計算機技術的蓬勃發(fā)展而引起的網(wǎng)絡藝術，標志著在新的文化時代，科學與藝術的又一次完美的融合。網(wǎng)絡藝術的發(fā)展和特點的形成與后現(xiàn)代主義存在著重要的關系。本文從后現(xiàn)代主義視角出發(fā)，分析和解讀網(wǎng)絡藝術的特點。

關鍵詞：后現(xiàn)代主義 網(wǎng)絡藝術 特點

隨著社會的進步，信息技術迅猛的發(fā)展，這一發(fā)展帶給人類文化的推動力量是難以估計的。當電影叩響藝術大門的時候，人們并未意識到它將成為21世紀所有人的藝術寵兒，隨后廣播電視藝術的蓬勃發(fā)展，使現(xiàn)代聲、光、電技術一舉步入藝苑中心，從而使歷史久遠的傳統(tǒng)藝術為之失色。然而，最令人驚奇的是60年代以來迅猛發(fā)展的計算機技術和80年代以來的網(wǎng)絡藝術，它以迅雷不及掩耳之勢，挺進人類的藝術領域，使藝術世界發(fā)生翻天覆地的變化。

1 后現(xiàn)代主義理論的來源

1966年，美國建筑師羅伯特文圖里發(fā)表《建筑的復雜性與矛盾性》一書，他肯定了現(xiàn)代建筑對人類居住空間的貢獻，但指出國際主義風格已經(jīng)走到了盡頭，必須找到一種全新的、不同于現(xiàn)代主義的設計思想，來滿足社會生活多樣化的需求。[1]

20世紀70年代，英國藝術理論家查爾斯詹克斯最早在設計領域提出后現(xiàn)代主義的概念，出版了《后現(xiàn)代主義》、《后現(xiàn)代主義建筑語言》等著作。

美國建筑師羅伯特斯特恩在他的《現(xiàn)代主義運動之后》一書中提出“所謂后現(xiàn)代主義是現(xiàn)代主義的一個新的側(cè)面，并非拋棄現(xiàn)代主義，建筑要重返‘正常的’途徑在于探索一條比現(xiàn)代主義運動先驅(qū)者們所倡導的更有含蓄力的途徑?！盵2]

羅伯特文圖里、查爾斯詹克斯和羅伯特斯特恩這三位大師的學說構成了后現(xiàn)代主義的理論基礎。

2 后現(xiàn)代主義的美學特征

受哲學思潮與社會文化趨勢的帶動，后現(xiàn)代主義有著獨特的美學特征。這些特征可以概括為五個方面。

一，傳統(tǒng)構件的非傳統(tǒng)組合。對傳統(tǒng)的題材采用各種非傳統(tǒng)的工具、技巧進行非傳統(tǒng)的重新組合。二，理性與非理性的互補。三，歷史主義。對傳統(tǒng)的要素實行“戲弄之”的原則。四，俚俗化傾向。通常表達的主題往往傾向于通俗文化和市井文化。例如將七個小矮人的形象作為建筑立面的浮雕。五，接受美學的特征。藝術理論家沃爾夫?qū)辽獱?，在著作《本文的召喚結構》中提出了“召喚結構”的概念。他認為，“作品的意義不確定性和意義空白促使讀者去尋找作品的意義，從而賦予他參與作品意義構成的權利”。

3 網(wǎng)絡藝術所體現(xiàn)出的后現(xiàn)代主義特點

網(wǎng)絡藝術由于其獨特的藝術樣態(tài)和傳播手段，呈現(xiàn)出其不同于傳統(tǒng)藝術的后現(xiàn)代主義特點。

3.1 無限重復創(chuàng)造性

網(wǎng)絡藝術作品的題材往往都來源于傳統(tǒng)的題材，但是以新的方式進行重新構思，通過網(wǎng)絡傳播后，具備了被無限次重復創(chuàng)造的可能性，體現(xiàn)出后現(xiàn)代主義的“傳統(tǒng)構件的非傳統(tǒng)結合”特點。在傳統(tǒng)藝術中，藝術作品一旦被創(chuàng)造出來，就被永久的固定下來了。但是在網(wǎng)絡藝術中，藝術作品被人們進行各種重新創(chuàng)造，得出一些異于原始作品的新作品。例如，藝術大師杜尚在蒙娜麗莎的臉畫上兩撇胡子，這幅新的作品被命名為《LHOOQ》。

3.2 嬉戲性

網(wǎng)絡藝術的“嬉戲性”的特點主要體現(xiàn)為對被奉為經(jīng)典題材的戲弄，體現(xiàn)出后現(xiàn)代主義的“歷史主義”特點。在網(wǎng)絡上，許多人在“據(jù)說已經(jīng)完成”的藝術作品上，進行各種數(shù)字化操作，將作品隨心所欲地涂抹和刪改。例如《CEO李煜的悲慘世界》、今何在的《悟空傳》，眾多古代文學名著中的人物都在網(wǎng)絡文學中被改寫和戲弄。約翰杜卡斯在《藝術哲學新論》中說：“有些美的東西并非是藝術品，而有些東西是藝術品但卻不美。依此看來，無論美與藝術這項活動之間的關系在現(xiàn)實中多么密切，二者之間并不存在任何本質(zhì)的關系。”[3] 可見在網(wǎng)絡藝術，不美的藝術品越來越多，顯示出當代人的審美范圍不斷擴大的傾向。

3.3 大眾化

在傳統(tǒng)藝術中，精英文化處于主導地位。網(wǎng)絡的開放性和平等性為網(wǎng)民提供了自由平臺，網(wǎng)民可以相對自由地暢所欲言。網(wǎng)絡藝術不再是藝術家的專利，一元話語霸權被解構。

網(wǎng)絡藝術的大眾化特點使公眾成為藝術的主體創(chuàng)造者，同時體現(xiàn)出后現(xiàn)代主義的俚俗化傾向。創(chuàng)造者考慮到作品要面向大眾，網(wǎng)絡藝術的主題往往傾向于通俗文化。例如在第17屆韓日世界杯期間，大小網(wǎng)站遍布足球的“酷評”。當中國隊沖擊16強出線未果時，網(wǎng)上出現(xiàn)戲仿任賢齊經(jīng)典歌曲《心太軟》的球評：“你總是腿太軟，腿太軟，把所有好球都射不進網(wǎng)，頭腦總是簡單，配合太難，不能出線，就別勉強?！?/p>

3.4 互動性

互聯(lián)網(wǎng)結束了藝術審美的私密空間，卻創(chuàng)造了交互共享的網(wǎng)絡藝術。在作者、作品和欣賞者這個三角形中，欣賞者不再是被動的，是形成作品的又一股力量。

弗杰姆遜曾說，現(xiàn)代主義本質(zhì)上是一種時間性的模式，而后現(xiàn)代主義則是一種空間性的模式，從時間向空間的轉(zhuǎn)變使時間的歷史感被擠壓到平面中，導致歷史深度感的消失。[4]這種后現(xiàn)代時空觀的變化在網(wǎng)絡文學中得到鮮明的印證。網(wǎng)絡文學沒有時間的概念，它將時間化為空間，用在線空間改變或延伸時間。網(wǎng)絡文學沒有終止的概念，因為作者失去了終止自己作品的權力，而是把這種權力交給了在線空間的網(wǎng)民。

這種互動性同時還體現(xiàn)出后現(xiàn)代主義理論中的“接受美學”特點。接受是讀者的審美經(jīng)驗創(chuàng)作作品的過程，它發(fā)掘出作品中的種種意蘊。創(chuàng)作者通過作品與欣賞者建立起對話關系。網(wǎng)絡藝術的互動性引起讀者的接受審美，引起讀者與作者之間的交流和互動。

總之，網(wǎng)絡藝術所獨特的無限重復創(chuàng)造性、嬉戲性、大眾化和互動性，都在各個方面體現(xiàn)出了后現(xiàn)代主義的特征。可以說，在上述的這些特征中，網(wǎng)絡藝術是后現(xiàn)代主義的必然延伸。從后現(xiàn)代主義的視角去看待網(wǎng)絡藝術，更加有利于認識和分析網(wǎng)絡藝術。

參考文獻：

[1] (美)羅伯特文圖里著；周卜頤譯．《建筑的復雜性與矛盾性》．北京：中國水利水電出版社，2006

[2] (美)羅伯特斯特恩．《現(xiàn)代主義運動之后》，原文見《建筑師》15，第204頁

建筑與欣賞論文范文第3篇

關鍵詞：極少主義 透明性 模糊 空間組合 空間等級

1.極少主義

極少主義又稱簡約主義，是一個廣泛的概念，其最早出現(xiàn)并流行于北美的二世紀五六十年代興起的現(xiàn)代雕塑運動，是對當時社會、文化壓力之下的一種反應，其特征是希望以最少的方式獲得最多的影響力。法國建筑師多米尼克?佩羅認為極少主義是“包豪斯的真正內(nèi)涵”，曾擔任包豪斯第三任校長的密斯就曾經(jīng)提出經(jīng)典設計名言“l(fā)ess is more"（少就是多）。他主張形式簡單、高度功能化與理性化的設計理念，反對裝飾化的設計風格。在現(xiàn)代主義初期講究的純凈、均質(zhì)、抽象的的概念正好和日本建筑傳統(tǒng)所擁有的輕盈、透明、簡潔的精致的構成、細部的精美處理相吻合，而妹島正屬于初期現(xiàn)代主義中年輕的一批建筑師，在她的建筑中表現(xiàn)出了充滿了傳統(tǒng)的日本建筑和現(xiàn)代主義建筑的影子。本文試圖通過將SANAA早期的建筑S住宅和密斯凡德羅極具代表性的范斯沃斯住宅進行比較，以尋找SANAA和密斯設計策略的區(qū)別。

2.設計策略

2.1 建筑基座

為了防止室外積水倒灌進建筑內(nèi)部，建筑室內(nèi)外常需要設置一定的高差形成建筑基座。在SANAA的S住宅的設計中， “基座”通過對建筑體量與地面連接的弱化處理，達到了表達建筑輕盈概念的目的，夜晚室內(nèi)亮起燈時，整棟建筑就像漂浮在地面之上。

密斯把基座作作為對待場地的特殊策略，密斯首先引入基座來協(xié)調(diào)場地與建筑的關系，在范斯沃斯住宅中為了避免汛期的干擾基座被抽象成兩片抬高的水平面。

2.2 平面布局

SANAA的S住宅近乎于正方形的平面，最大限度地占據(jù)了基地的空間。方形平面里面又套了一個正方形的平面，作為具有實際功能的使用空間。二個方形之間形成了一圈灰空間―公共走廊。內(nèi)部的正方形空間分兩層，一層平面呈“田”字形布置，四個主要房間分別為主人臥室、兒童臥室、和室和畫室，主要用房之間的“十”字分別是衛(wèi)生間和樓梯等附屬空間。平面的最就是一圈二層通高的圍廊，內(nèi)部房間通過圍廊和室外相連。與整個結構獨立內(nèi)部的封閉方形盒子，就像是單獨一層皮膚，并使內(nèi)外的空氣可以相互流通。

范斯沃斯住宅呈現(xiàn)出辛克爾回旋式平面的簡化狀態(tài)， 幾何原則對平面的控制表現(xiàn)出明顯的理性主義精神，暗示了對古典主義的回歸室內(nèi)家具及房間的布局是為了不妨礙能看到四面玻璃幕墻外的風景而設計的，人在其中，吃、穿、住、睡等日?；顒佣季窒拊诜块g中心一個有限的范圍內(nèi)，而這個有限范圍周邊任一角度都在暗示著屋主，欣賞透明玻璃幕墻外的景色.。

2.3 透明性

在當代建筑學的領域中，對透明性的概念的界定，通常并沒有這么清晰，隨著現(xiàn)代美學為基礎對透明性的研究，對透明性概念不斷的拓展。在1968年出版的有柯林?羅和羅伯特?斯拉茨基撰寫的《透明性》一書中，將建筑的透明性分為物理層面的透明和現(xiàn)象層面的透明兩類。如果說物理層面的透明性強調(diào)的是空間結構的顯性展現(xiàn)，那么現(xiàn)象層的透明性強調(diào)的是空間層次的隱性表達。隨著信息傳媒、數(shù)字技術發(fā)展的影響，建筑形態(tài)就不僅僅是通過建筑體量和建筑構件來組織，對于建筑視覺特性的表達，就不僅限于透明和不透明兩種情況，建筑表皮所呈現(xiàn)的半透明這種“模糊”的情況就出現(xiàn)在設計中成為常見的追求。

在SANAA的S住宅的設計中，上下兩層的盒子相加組成了建筑的內(nèi)部空間結構。外部的半透明膜狀肌理的盒子再次和內(nèi)部的盒子相套，生成了一圈圍廊，也形成了建筑特有的雙表皮系統(tǒng)，其中外表皮為木骨架雙層半透明有機波形板，內(nèi)側(cè)為木質(zhì)板材。它們共同圍合著圍廊空間。因此，在正立面的洞口后，還有第二個層次的立方體，它強調(diào)了空間的深度、并向外展示了內(nèi)部建筑空間的復雜性。一個幾何體附加在另一個上，實際上是一個包含了另外一個，暗示在不同形態(tài)之間存在聯(lián)系的空間和產(chǎn)生的張力。

木骨架雙層半透明有機波形板與玻璃等真正的透明物質(zhì)不同，它存在有角度和質(zhì)感的關系，不同的角度和質(zhì)感會帶來不同的透視效果，在一定角度，透明完全消失，另一個角度又會達到一定程度的透明。走廊空間看似是完全圍合的界面但實際成為了視線可以緩緩伸展的、有 透視感的“深度空間”。首層各房間分別向走廊開門，二層的條形木板沿縱向呈百葉狀可以完全打開，起居空間與周圍走廊融為一體。這是一種巧妙的構筑方式，它 可以使任何不透明的材料變成透明，也可以根據(jù)需要改變透明的狀態(tài)，它比材料本身的透明更加具有變化和感染力。建筑表現(xiàn)不在是體量之間的組合，而是造成強烈對比的光影效果并且通過材料通透性和輕質(zhì)性形成了建筑的消隱。

范斯沃斯住宅就像被支撐起來的鳥籠子，沒有窗簾遮擋的室內(nèi)可以從外面一欄無余，并使視線延伸至遠處，建筑的通透性可以消解紀念性，消弱體積感，并且使物質(zhì)的實在感大為降低，從而達到消解物質(zhì)的作用，他用分離的白色鋼結構與透明的玻璃幕墻使整個建筑幾乎消 失在人們的視線中，他將通透性做到了極致，使建筑與自然完全融為一體，創(chuàng)作出與自然和諧的氛圍，相對于建筑的實用性，范斯沃斯住宅顯然更具有藝術性，雖然備受爭議，實用性方面略有不足，但并不會影響它原有的光彩。

3 結論

SANAA和密斯作品都具有極少主義的特點，他們的建筑都是簡單的形體構成，材質(zhì)通透，具有輕盈的外觀，都通過都極可能的簡化結構，簡化節(jié)點，從而形成空間的流動性和完整性，同時他們對于空間策略也有不同的地方，密斯是模糊了功能的界限（不打斷建筑中的空間的連續(xù)），在建筑中形成通用空間和開放空間，SANAA的建筑中功能的分隔是明確的，但是她用了一系列特殊的材料讓人在視覺上能貫穿這種分隔，從而形成了另一種特殊的流動性，密斯的空間很開放，但是有非常強烈的理性與秩序性，有個明晰的空間序列；SANAA則是利用了透明的材料在建筑中形成了“霧”的空間。在密斯的建筑之中，人的視線是發(fā)散的穿透的，充滿了不確定性設計是為了尋找一種可以發(fā)揮新的建筑材料特性的建筑形式，所以出現(xiàn)了工字鋼，玻璃幕墻等一系列新構件，而SANNA的時代則處于媒體爆炸時期，她的建筑反映了時代的特征，她的根本就是尋找建筑的“不確定性”。

參考文獻：

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[6]大師編輯部.密斯凡德羅.華中科技大學出版社.2007

建筑與欣賞論文范文第4篇

【關鍵詞】砌體結構，主要震害，震害特征，抗震設計

中圖分類號：TU973+.31文獻標識碼： A 文章編號：

一、前言

砌體結構建筑設計中的抗震設計，關乎民生，關乎經(jīng)濟發(fā)展，社會穩(wěn)定，對房屋建筑實施結構設計，主要涉及對建筑高度，承載力，總體結構，各個部件的性能規(guī)劃等一系列的因素，要求通過對各個構件和整體規(guī)劃的基礎上，既實現(xiàn)滿足居民生活生產(chǎn)保障安全的需要，又具有值得欣賞的美學價值。增強房建結構的抗震設計，必須綜合考慮地基，房屋的結構體系選擇，綜合布局等多方面建設因素，是一項及其專業(yè)，嚴謹，復雜的高技術工作。

二、多層砌體房屋的主要震害特征

1.多層砌體房屋的破壞分析

（一）墻體的破壞

在多層砌體房屋中,墻體的震害表現(xiàn)在產(chǎn)生斜向或交叉裂縫、水平裂縫或豎向裂縫。破壞嚴重的墻體產(chǎn)生滑移、錯位、交叉裂縫兩側(cè)的三角楔塊脫落,使墻體不足以抵抗上部荷載和水平地震作用,出現(xiàn)歪斜甚至倒塌。

（二）樓梯間的破壞

樓梯間的震害除了墻體開裂外,也會發(fā)生預制踏步在接頭處拉開,以及現(xiàn)澆樓梯踏步板與平臺梁相連接處拉斷等。

(三)縱橫墻連接的破壞

縱橫墻連接處由于受到2個方向的地震作用,受力比較復雜,容易產(chǎn)生應力集中現(xiàn)象。如果縱橫向墻體之間缺乏足夠的拉結,施工沒有很好咬搓砌筑,地震時在連接處容易產(chǎn)生豎向裂縫,嚴重時縱橫墻向墻體脫開、縱墻外閃倒塌,使房屋喪失整體性。

2.底層框架磚房的主要震害特征

（一)震害多發(fā)生在房屋的底層,房屋上部震害與多層磚房類似,其破壞程度比底層小。

（二)底層為框架結構時的震害比底層為框架-剪力墻時震害大;剪力墻少的房屋震害比剪力墻多時嚴重。

（三)底層的震害表現(xiàn)為:墻比柱嚴重,柱比梁嚴重。

三、砌體結構的抗震設計

雖然砌體結構房屋地震時的破壞較為嚴重,但地震震害調(diào)查結果也表明:凡是通過合理的抗震設計,采取恰當?shù)目拐饦嬙齑胧?并且保證砌體材料和施工的質(zhì)量,在不高于9級地震區(qū)建造的砌體房屋仍然具有較強的抗震能力,安全是可以得到保證的。

1.合理的結構選型及布置

選擇哪種砌體結構是抗震結構設計中的關鍵環(huán)節(jié),應從抗震的概念設計出發(fā),綜合建筑使用功能、技術、經(jīng)濟和施工等方面進行選擇。

（一）多層砌體房屋應優(yōu)先采用橫墻承重或縱橫墻共同承重的結構體系,縱橫墻的布置宜均勻?qū)ΨQ,沿平面內(nèi)宜對齊,沿豎向應上下連續(xù),同一軸線上的窗間墻寬度宜均勻。而底層框架磚房底部應沿縱橫兩方向設置一定數(shù)量的抗震墻,抗震墻應均勻?qū)ΨQ布置或基本均勻?qū)ΨQ布置,上部布置同多層砌體房屋。

（二）房屋的平面最好是矩形的,若由于使用的要求,在平面或立面上必須做成復雜體型時,應采用防震縫將復雜的體型分割成若干規(guī)正、簡單體型的組合,以避免地震時房屋各部分由于振動不協(xié)調(diào)產(chǎn)生的破壞。

（三）房屋的層數(shù)或總高度不能超出GB50011)2001中7.1.2條的限值。現(xiàn)在不少建筑采用了蒸壓灰砂磚、蒸壓粉煤灰磚,應注意6、7烈度時采用蒸壓灰砂磚、蒸壓粉煤灰磚砌體的房屋,當砌體的抗剪強度不低于粘土磚砌體的70%時,房屋的層數(shù)應比粘土磚房屋減少一層,高度應減少3 m,且混凝土構造柱應按增加一層的層數(shù)所對應的粘土磚房設置。

（四）普通磚、多孔磚和小砌塊砌體承重房屋的層高不應超過3.6 m;底層框架磚房的層高不應超過4.5 m。若因建筑功能要求,某樓層的層高超過規(guī)定限值時,應于該樓層承重墻沿墻長每隔不大于2m增設一根構造柱。

（五）房屋的承重外墻,每個開間最多只能開設一個窗洞,當同一個開間兼有門和窗時,門與窗應連成一個洞口。同一軸線上的窗間墻宜等寬。

（六）多層砌體住宅應設置不少于三道承重縱墻,且每道縱墻沿各自軸線對齊、貫通。若因建筑布局必須錯位時,每段縱墻的高長比不應超過相應烈度的房屋高寬比限值,較窄墻段的兩端還應增設構造柱。

（七）樓梯間不應設置在房屋的終端和轉(zhuǎn)角處,如果由于建筑功能要求,樓梯間必須設在第一開間或其他外墻轉(zhuǎn)角處,則需采取局部加強措施,如根據(jù)烈度的高低,在樓梯間的四角或僅在外墻轉(zhuǎn)角處設鋼筋混凝土構造柱,在樓梯休息平臺板標高處增設圈梁或配筋磚帶,在頂層樓梯間增設水平配筋帶或圈梁等。

2.計算簡圖及計算方法的選取要正確,符合實際情況

（一）計算簡圖:計算多層砌體房屋地震作用時,應取一個結構單元作為計算單元,在計算單元中將各樓層的質(zhì)量集中到樓、屋蓋標高處。多層砌體房屋可視為嵌固于基礎頂面的豎向懸臂梁,各質(zhì)點的計算高度取樓(屋)蓋到結構底部的距離。計算簡圖中結構底部按下列規(guī)定取值:當基礎埋置較淺時取為基礎頂面;當基礎埋置較深時,可取為室外地坪下0.5 m處;當設有整體剛度很大的全地下室時,則取為地下室頂板頂部;當?shù)叵率艺w剛度較小或為半地下室時,則應取為地下室室內(nèi)地坪處。對于底層框架磚房,應將上部結構轉(zhuǎn)為直接作用在底部框架上的均布荷載和彎矩進行計算。

（二）計算方法:一般情況下,多層砌體房屋的抗震承載能力的驗算采用底部剪力法,僅考慮水平地震作用,沿房屋的橫向和縱向分布進行驗算。對于很不規(guī)則的房屋,可采用振型分解反應譜法進行驗算。對于底層框架磚房,上部樓層地震剪力的計算與多層砌體房屋相同。由于底部相對薄弱,因此應考慮塑性變形集中的影響,底層的縱向和橫向地震剪力設計值應乘以增大系數(shù);對于底部二層的結構,底層與第二層的縱向和橫向地震剪力設計值均應乘以增大系數(shù)。

3.抗震構造措施到位

（一）按規(guī)范要求設置構造柱,尤其注意構造柱上下端箍筋應加密時的配筋。在墻端有構造柱時應錨入構造柱,當墻端無構造柱時,應將水平筋彎折成直鉤。

（二）在高度方向減少構造柱數(shù)量時,應加強減少構造柱處的墻的相互拉結措施,包括采取加強圈梁等措施。

（三）在地震區(qū),砌體房屋的圈梁應符合抗震規(guī)范GB50011)2001表7.3.3要求,現(xiàn)澆樓蓋不單獨設置圈梁亦未沿墻周邊設置加強鋼筋,該加強鋼筋一般可用2φ12 mm通長筋平放或豎放于墻中板邊,與板的鋼筋綁扎,兩端可靠地錨固于構造柱內(nèi)。

（四）當樓、屋蓋中有較大的梁或屋架支承在墻上或砌體柱上時,支座處應設置抵抗水平向作用的措施:增加支座處的螺栓數(shù)量和強度、加大梁或屋架的支承長度、支承處墻內(nèi)若有構造柱,則應增大構造柱內(nèi)配筋,甚至按排架柱考慮。

五、結束語

在建筑行業(yè)中，砌體結構是最為重要的結構主體之一，而最大的威脅便是地震，因此，加強對建筑結構的抗震設計，必將會被提升到建筑設計新的戰(zhàn)略高度。要保證建筑結構抗震設計的高效完成，應當在遵循相關規(guī)范要求的原則上，對其進行科學合理地設計，使建筑物具有可靠的抗震性能，達到建筑物小震不壞，中震可修，大震不倒的要求。相信，隨著設計師抗震設計水平的提高，做出經(jīng)濟、合理地且能實現(xiàn)功能目標的建筑結構抗震設計指日可待。

參考文獻：

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建筑與欣賞論文范文第5篇

關鍵詞：生態(tài)建筑生態(tài)建筑；啟示

1生態(tài)建筑的概念及特點

生態(tài)建筑生態(tài)建筑，是指運用生態(tài)學、建筑技術的基本原理和先進技術手段等技術手段等，把建筑物看成一個生態(tài)系統(tǒng)，使各種因素協(xié)調(diào)起來來，使建筑與環(huán)境達到平衡。生態(tài)建筑是21世紀建筑設計發(fā)展的方向世紀建筑設計發(fā)展的方向，它將整個建筑看成一個生態(tài)系統(tǒng)看成一個生態(tài)系統(tǒng)，通過信息技術及要素的有效布置，充分利用資源用資源，使建筑與環(huán)境和諧共處。生態(tài)建筑有以下特點：((1)使用戶感到舒適美觀用戶感到舒適美觀；((2)提高能源和資源的利用率提高能源和資源的利用率，使各種資源和能源的使用減少到最低程度和能源的使用減少到最低程度；((3)減少對環(huán)境的有害影響減少對環(huán)境的有害影響，減少有毒有害氣體排放少有毒有害氣體排放；((4)通過設定智能化的系統(tǒng)控制通過設定智能化的系統(tǒng)控制，保證建筑設備系統(tǒng)的安全運行筑設備系統(tǒng)的安全運行，提高建筑整體的運行效率。

2國外生態(tài)建筑研究與實踐

一些西方發(fā)達國家對生態(tài)建筑的研究較早一些西方發(fā)達國家對生態(tài)建筑的研究較早，且己經(jīng)形成了比較成熟的理論體系和實踐模式了比較成熟的理論體系和實踐模式。德國對生態(tài)建筑的研究成果顯著德國對生態(tài)建筑的研究成果顯著，應用先進的科學技術與強大的理論研究與強大的理論研究，在建筑節(jié)能、高效、降低污染，打造良好人居環(huán)境方面處于世界領先地位居環(huán)境方面處于世界領先地位，并制定了較為完善的生態(tài)建筑相關體系與法規(guī)筑相關體系與法規(guī)。日本推行了建筑物綜合環(huán)境性能評價系統(tǒng)(CASBEE)，使建筑更舒適建筑更舒適、滿足人們對自然美景、清新空氣的向往。如難波公園公園、澀谷“未來之光”文化中心、虎之門之丘、飯野大樓等，值得一提的是日本難波公園得一提的是日本難波公園，它是與大自然融為一體的購物中心心，使消費者在購物中保持愉悅的心情，欣賞自然美景。集餐飲飲、購物、美景于一體，給消費者帶來極好的視覺享受，完美地展現(xiàn)了生態(tài)建筑的美感展現(xiàn)了生態(tài)建筑的美感。法國在生態(tài)建筑研究方面引入了全新的理念法國在生態(tài)建筑研究方面引入了全新的理念，使住宅能夠充分利用太陽能夠充分利用太陽能、風能，自然降雨等，使用自然降雨灌溉植物物，使人與自然處于一個和諧的環(huán)境。如法國綠屋頂中學法國綠屋頂中學，這所生態(tài)建筑中學將自身與周圍的草地良好地結合在了一起起，從外表看，分不出草地與建筑物，天然的綠草屋頂，起到了隔熱隔熱、隔涼的作用。美國也是開展生態(tài)建筑理論研究和實踐較早的國家之一一。1999年年，美國建筑師協(xié)會選擇了十座本土建筑，作為現(xiàn)階段生態(tài)建筑創(chuàng)作的范例來大力推廣生態(tài)建筑設計段生態(tài)建筑創(chuàng)作的范例來大力推廣生態(tài)建筑設計。新加坡南洋理工大學新建了一座建筑新加坡南洋理工大學新建了一座建筑，它設計了綠色植被屋頂被屋頂，這種設計節(jié)省了材料，便于收集雨水澆灌景觀與綠植植。然而這些都需要高端技術，在發(fā)達國家得到了較好的實踐與推廣踐與推廣，對于欠發(fā)達國家，這仍需進一步研究與發(fā)展。

3國內(nèi)生態(tài)建筑研究現(xiàn)狀

相對于發(fā)達國家相對于發(fā)達國家，我國對生態(tài)建筑的理論研究和實踐探索起步較晚索起步較晚。20世紀90年代起年代起，生態(tài)建筑概念開始引入我國。2001年建設部住宅產(chǎn)業(yè)化促進中心制訂了建設部住宅產(chǎn)業(yè)化促進中心制訂了《綠色生態(tài)住宅小區(qū)建設要點與技術導則要點與技術導則》（國家康居示范工程建設技術要點（試行稿））。。目前我國生態(tài)建筑處于初步階段，還缺乏先進的技術，系統(tǒng)的體系系統(tǒng)的體系、標準，國內(nèi)外生態(tài)建筑領域的合作交流還不夠深入入。目前國內(nèi)與國際攜手打造的生態(tài)建筑經(jīng)典案例就是碧桂園集團的森林城市園集團的森林城市。碧桂園森林城市位于依斯干達特區(qū)碧桂園森林城市位于依斯干達特區(qū)，占地面積約2020km2，是由碧桂園投資是由碧桂園投資，連同國際知名科技團隊與設計團隊打造的可容納幾十萬人口的智慧生態(tài)大城可容納幾十萬人口的智慧生態(tài)大城。建筑布滿植被，使用戶在享受高科技帶來的便利的同時又擁有親近自然的愉悅心情情。此外還采用云技術，每個居民、每棟建筑都有一個獨立的ID認證認證，科技感十足，生活相當便利。

4國外生態(tài)建筑發(fā)展對我國的啟示

目前我國生態(tài)建筑尚屬起步階段目前我國生態(tài)建筑尚屬起步階段，與發(fā)達國家的情況相比比，仍存在著一些不足，主要表現(xiàn)在以下兩個方面：((1)對生態(tài)建筑的認識不夠全面對生態(tài)建筑的認識不夠全面。雖然在建筑界已經(jīng)發(fā)表了不少關于生態(tài)建筑了不少關于生態(tài)建筑、可持續(xù)發(fā)展建筑和綠色建筑的論文，但目前仍缺乏對這些概念的深層認識目前仍缺乏對這些概念的深層認識。例如，有人認為綠化好了就是生態(tài)建筑了就是生態(tài)建筑，有人認為合理布局就是生態(tài)建筑，這些觀點是不全面的是不全面的，而且極容易產(chǎn)生誤導，脫離了生態(tài)建筑的本質(zhì)。((2)缺乏結合國情的系統(tǒng)研究雖然我國建筑界的各類學術刊物上已經(jīng)發(fā)表了不少關于生態(tài)建筑的論文刊物上已經(jīng)發(fā)表了不少關于生態(tài)建筑的論文，但不少論文主要偏重于介紹國外的理念及實例要偏重于介紹國外的理念及實例，在如何把國外的理念與我國的國情相結合方面不夠詳盡國的國情相結合方面不夠詳盡，發(fā)達國家在這一領域的起步較早較早，又具有先進的技術、強大的科研能力和研究資金，取得的成果也較為顯著的成果也較為顯著，值得我們借鑒學習。然而，生態(tài)建筑需要與各國的國情相結合的與各國的國情相結合的，如果離開本國國情，很多國外的成功經(jīng)驗不會起到作用跟效果經(jīng)驗不會起到作用跟效果。例如:美國的許多城市地廣人稀美國的許多城市地廣人稀，因此他們偏重于研究如何通過提高城市的人口密度而達到節(jié)能能、節(jié)地的目標;而我國各大城市的人口密度很高而我國各大城市的人口密度很高，因此就不能完全照搬北美的經(jīng)驗完全照搬北美的經(jīng)驗。((2)相關政策不到位相關政策不到位。政府應采取鼓勵政策，鼓勵相關地產(chǎn)商產(chǎn)商、企業(yè)、高校進行生態(tài)建筑的研究與實踐。((3)生態(tài)建筑評估體系不夠完善生態(tài)建筑評估體系不夠完善，生態(tài)建筑相關法規(guī)不夠健全健全。((4)宣傳力度不夠大宣傳力度不夠大。相關產(chǎn)業(yè)應加大宣傳教育力度，使生態(tài)建筑獲得更廣泛的認可生態(tài)建筑獲得更廣泛的認可。((5)科技水平有待發(fā)展科技水平有待發(fā)展。應培養(yǎng)大量科技方面的人才，運用云技術使生態(tài)建筑更高效用云技術使生態(tài)建筑更高效、舒適。

5結語

生態(tài)建筑已成為新時代建筑業(yè)發(fā)展的潮流趨勢生態(tài)建筑已成為新時代建筑業(yè)發(fā)展的潮流趨勢，在節(jié)能、環(huán)保環(huán)保、高效等方面擁有著顯著的優(yōu)勢，國外的生態(tài)建筑在理論研究與實踐等方面都已經(jīng)日趨成熟研究與實踐等方面都已經(jīng)日趨成熟、完善，我國的生態(tài)建筑研究與發(fā)達國家相比究與發(fā)達國家相比，存在很多不足，還有相當大的提升空間。無論是國家無論是國家、政府、企業(yè)、個人，都應對生態(tài)建筑有著更全面的認識認識，加大宣傳力度，制定相關政策，提升科技水平聯(lián)系本國國情國情，打造生態(tài)和諧、環(huán)境舒適的生態(tài)建筑。

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