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寫夏景的詩(shī)句范文第1篇

2、梅子黃時(shí)日日睛，小溪泛盡卻山行。綠陰不減來(lái)時(shí)路，添得黃鸝四五聲。宋曾幾《三衢道中》

3、綠樹陰濃夏日長(zhǎng)，樓臺(tái)倒影入池塘。水晶簾動(dòng)微風(fēng)起，滿架薔盛一院香。高駢《山亭夏日》

4、稻花香里說(shuō)豐年，聽取蛙聲一片。辛棄疾《西江月》

5、興盡晚回舟，誤入藕花深處。李清照《如夢(mèng)令》

6、春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而欲滴。郭熙《山川訓(xùn)》

7、夏半陰氣始，淅然云景秋。韓愈《送劉師服》

8、畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。宋楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》

9、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。王昌齡《采蓮曲》

10、攜扙來(lái)追柳外涼，畫橋南畔倚胡床。月明船笛參差起，風(fēng)定池蓮自在香。秦觀《納涼》

11、山水開精舍，琴歌列梵筵。人疑白樓賞，地似竹林禪。對(duì)戶池光亂，交軒巖翠連。色空今已寂，乘月弄澄泉。唐陳子昂《夏日游暉上人房》

12、麗景燭春余，清陰澄夏首。王僧儒《侍宴》

13、首夏猶清和，芳草亦未歇。謝靈運(yùn)《游赤石進(jìn)帆?！?/p>

14、明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。辛棄疾《西江月》

15、綠樹濃陰夏日長(zhǎng)，樓臺(tái)倒影入池塘。高駢《山亭夏日》

16、綠陰生晝靜，孤花表春余。韋應(yīng)物《游開元精舍》

17、綠樹陰濃夏日長(zhǎng)，樓臺(tái)倒影入池塘。水晶簾動(dòng)微風(fēng)起，滿架薔薇一院香。唐高駢《山亭夏日》

18、達(dá)即匡邦退即耕，是非何足撓平生。終期道向希夷得，未省心因?qū)櫲梵@。峰轉(zhuǎn)暫無(wú)當(dāng)戶影，雉飛時(shí)有隔林聲。十年惟悟吟詩(shī)句，待得中原欲鑄兵。唐崔涂《夏日書懷寄道友》

19、黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。趙師秀《有約》

20、湖山勝處放翁家，槐樹陰中野徑斜。水滿有時(shí)觀下鷺，草深無(wú)處不鳴蛙?；X龍己過(guò)頭番筍，木筆猶開第一花。嘆息老來(lái)交舊盡，睡來(lái)誰(shuí)共午甌茶。陸游《幽居初夏》

21、接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》

22、垂縷飲清露，流響出疏桐。虞世南《蟬》

23、梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花。宋楊萬(wàn)里《初夏睡起》

24、仲夏苦夜短，開軒納微涼。杜甫《夏夜嘆》

25、紛紛紅紫己成塵，布谷聲中夏令新。陸游《初夏絕句》

26、殘暑蟬催盡，新秋雁帶來(lái)--白居易《宴散》

27、殘?jiān)剖障氖?，新雨帶秋嵐。岑參《水亭送華陰王少府還縣》

28、晴日暖風(fēng)吹麥氣，綠陰幽草勝花時(shí)。王安石《初夏紀(jì)事》

29、山光忽西落，池月漸東上。散發(fā)乘夕涼，開軒臥閑敞。荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴?gòu)?，恨無(wú)知音賞。感此懷故人，中宵勞夢(mèng)想。唐孟浩然《夏日南亭懷辛大》

30、斜光照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚杖候荊扉。雉[句隹]麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤至，相見(jiàn)語(yǔ)依依。即此羨閑逸，悵然吟式微。唐王維《渭川田家》

31、芳菲歇去何須恨，夏木陰陰正可人。秦觀《三月晦日偶題》

32、夜熱依然午熱同，開門小立月明中。竹深樹宻蟲鳴處，時(shí)有微涼只是風(fēng)。楊萬(wàn)里《夏夜追涼》

33、深居俯夾城，春去夏猶清。天意憐幽草，人間重晚晴。并添高閣迥，微注小窗明。越鳥巢乾后，歸飛體更輕。唐李商隱《晚晴》

34、簌簌衣巾落棗花，村南村北響繅車。蘇軾《浣溪沙》

35、侯家大道傍，蟬噪樹蒼蒼。開鎖洞門遠(yuǎn)，卷簾官舍涼。欄圍紅藥盛，架引綠蘿長(zhǎng)。永日一欹枕，故山云水鄉(xiāng)。唐杜牧《長(zhǎng)興里夏日寄南鄰避暑》

36、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。楊萬(wàn)里《小池》

37、昨日青春去，晚峰尚含妍。雖留有馀態(tài)，脈脈防憂煎。幽人惜時(shí)節(jié)，對(duì)此感流年。唐鮑溶《首夏》

寫夏景的詩(shī)句范文第2篇

[關(guān)鍵詞]京津冀協(xié)同發(fā)展；城市土地；集約利用差異度

[DOI]1013939/jcnkizgsc201721032

《京津冀協(xié)同發(fā)展土地利用總體規(guī)劃（2015―2020年）》（下文簡(jiǎn)稱“《規(guī)劃》”）是京津冀協(xié)同發(fā)展戰(zhàn)略的重要組成部分，是《京津冀協(xié)同發(fā)展規(guī)劃綱要》的重要專項(xiàng)規(guī)劃之一。三地區(qū)土地利用現(xiàn)狀與規(guī)劃目標(biāo)差距甚遠(yuǎn)，致使不同地區(qū)在京津冀協(xié)同發(fā)展過(guò)程中起點(diǎn)、進(jìn)程和水平存在明顯的差異，進(jìn)一步導(dǎo)致在實(shí)際合作發(fā)展過(guò)程中，存在一定的現(xiàn)實(shí)困難，從而影響京津冀協(xié)同發(fā)展戰(zhàn)略的實(shí)施。所以，有必要對(duì)不同地區(qū)的土地利用強(qiáng)度現(xiàn)狀進(jìn)行區(qū)域分析，并與《規(guī)劃》對(duì)京津冀土地利用的發(fā)展概況比較，分析二者之間存在的差異，為《規(guī)劃》的順利實(shí)施奠定基礎(chǔ)。

1京津冀協(xié)同發(fā)展戰(zhàn)略及土地利用總體規(guī)劃

京津冀是中國(guó)北方最大、綜合實(shí)力最強(qiáng)的區(qū)域，占地面積218萬(wàn)平方公里，主要包括北京市、天津市以及河北省的11個(gè)地級(jí)市。2013年2月，中央提出京津同城化、京津冀一體化；2014年2月，京津冀協(xié)調(diào)發(fā)展正式上升為國(guó)家戰(zhàn)略。該戰(zhàn)略旨在將京津冀三地作為一個(gè)整體，以解決北京“大城市病”為基本出發(fā)點(diǎn)，調(diào)整優(yōu)化城市布局和空間結(jié)構(gòu)，推進(jìn)產(chǎn)業(yè)升級(jí)轉(zhuǎn)移，努力形成京津冀目標(biāo)同向、措施一體、優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)、互利共贏的協(xié)同發(fā)展新格局。

2016年5月4日，國(guó)土資源部門、國(guó)家發(fā)改委聯(lián)合印發(fā)《規(guī)劃》，《規(guī)劃》劃定了減量?jī)?yōu)化區(qū)（建設(shè)用地“減量瘦身”、轉(zhuǎn)為生態(tài)用地）、存量挖潛區(qū)（區(qū)域建設(shè)用地總量基本保持穩(wěn)定，以存量建設(shè)用地結(jié)構(gòu)和布局調(diào)整為主）、增量控制區(qū)（不宜進(jìn)行大規(guī)模開發(fā)建設(shè)，重點(diǎn)保障基礎(chǔ)設(shè)施和公共服務(wù)用地，控制區(qū)域新增建設(shè)用地）和適度發(fā)展區(qū)（即承接北京非首都核心功能和京津產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移的主要區(qū)域）（見(jiàn)圖1）。

圖1京津冀協(xié)同發(fā)展土地利用總體規(guī)劃土地區(qū)劃

2京津冀城市土地利用現(xiàn)狀比較分析

京津冀區(qū)域現(xiàn)有主要城市11個(gè)，各城市土地利用在用途、面積、結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)變化、使用強(qiáng)度等不同方面均存在區(qū)域差異。

21當(dāng)前京津冀城市土地利用數(shù)量結(jié)構(gòu)比較

自京津冀一體化提出后（即2013年2月至今）京津冀城市不同用途土地新增面積見(jiàn)表1。

天津10483492251558099589數(shù)據(jù)來(lái)源：CREIS中指數(shù)據(jù)房地產(chǎn)數(shù)據(jù)信息系統(tǒng)――土地版。

由表1可知，從同一地區(qū)不同用途土地供應(yīng)結(jié)構(gòu)及動(dòng)態(tài)差異分析，2013―2016年北京市新增土地主要以住宅用地為主，而動(dòng)態(tài)住宅用地供應(yīng)呈遞減趨勢(shì)。天津及河北新增土地主要以工業(yè)用地為主，住宅用地次之。動(dòng)態(tài)來(lái)講，受北京疏解非首都功能區(qū)、京津冀協(xié)同發(fā)展等策略的影響，河北新增工業(yè)用地面積逐年增加，天津則呈遞減趨勢(shì)。2013―2016年，從京津冀三地區(qū)域差異分析，新增土地面積總量上，河北住宅、工業(yè)、商業(yè)以及其他用地均高于北京和天津；用途上，北京新增土地以住宅用地為主，天津以工業(yè)用地增加為主，河北以新增住宅、工業(yè)用地為主；北京各類用地增幅均逐步減緩，天津商業(yè)、工業(yè)及其他用地增幅均逐年降低，河北工業(yè)用地、商業(yè)用地及其他用地均呈遞增趨勢(shì)。

22京津冀城市土地利用強(qiáng)度分析

土地利用強(qiáng)度是指土地資源利用的效率，單位用地面積投資強(qiáng)度，對(duì)一個(gè)單位的土地投資的強(qiáng)度。本文從城市綜合容積率、交通密度來(lái)分析京津冀城市土地利用強(qiáng)度的差異性。具體分析如圖2所示。

根據(jù)圖2可得：2008―2016年，北京容積率2008―2014年走勢(shì)呈基本穩(wěn)定的狀態(tài)，容積率范圍為121～16，2015年上漲到212，到2016年出現(xiàn)下降的趨勢(shì)，容積率降到139；天津容積率基本沒(méi)有過(guò)大的變化趨勢(shì)，只有到2015年下降到092；河北容e率2008―2011年從254下降151，2011―2016年容積率變化趨勢(shì)基本持平，范圍為113～128。

由于2012年3月21日住建部出臺(tái)了《建設(shè)用地容積率管理辦法》，使得雖然有新增建設(shè)用地，但綜合容積率下降至近年來(lái)最低。截至2016年，北京、天津、河北綜合容積率相差不大，但京津冀近年來(lái)容積率變化趨勢(shì)卻不同，且由于計(jì)算的是綜合容積率，現(xiàn)實(shí)中同一地區(qū)容積率也出現(xiàn)兩極分化的現(xiàn)象，所以容積率的分布狀況在京津冀中亦存在一定程度上的差異。

2006―2015年，北京城市交通密度為11664～24375輛/公里；天津城市交通密度為7011～17027輛/公里；河北城市交通密度為1595～5824輛/公里。因此，京津冀三地城市交通密度存在著明顯差異，北京交通密度遠(yuǎn)高于天津和河北，同時(shí)天津也明顯高于河北（見(jiàn)圖3）。

3京津冀城市土地利用現(xiàn)狀與《規(guī)劃》目標(biāo)的差距分析

該部分主要針對(duì)現(xiàn)行京津冀城市土地利用現(xiàn)狀與《規(guī)劃》中對(duì)土地利用的規(guī)定比較，找出偏離《規(guī)劃》的指標(biāo)。

31《規(guī)劃》中減量?jī)?yōu)化區(qū)與京津冀土地利用現(xiàn)狀比較及分析

《規(guī)劃》中主要將北京城六區(qū)、天津主城區(qū)定為減量?jī)?yōu)化區(qū)。即在現(xiàn)有用地的基礎(chǔ)上，不再新增建設(shè)用地，鼓勵(lì)將利用不充分的存量用地轉(zhuǎn)化為生態(tài)用地以降低建設(shè)用地比例。市國(guó)土局、市發(fā)展改革委、市規(guī)劃委關(guān)于印發(fā)《北京市2016年度國(guó)有建設(shè)用地供應(yīng)計(jì)劃的通知》中明確提出當(dāng)年國(guó)有土地總供應(yīng)量為4100公頃，其中2250公頃為存量用地，占新增用地的55%，國(guó)家鼓勵(lì)開發(fā)利用存量用地，對(duì)棚戶區(qū)改造，通過(guò)拆多供少、以拆定供，逐步實(shí)現(xiàn)“瘦身”，進(jìn)而提高土地利用效率。就北京土地利用現(xiàn)狀看，北京土地利用基本趨于飽和，自2006―2016年以來(lái)，北京新增建設(shè)用地面積逐年遞減，發(fā)展趨勢(shì)符合《規(guī)劃》要求，但進(jìn)度仍然相對(duì)較慢。天津主城區(qū)用地也已經(jīng)達(dá)到一定限度，新增建設(shè)用地面積逐年遞減，隨著人口的集聚，土地利用效率逐步增加，與《規(guī)劃》方向趨于一致。

加快首都非功能區(qū)進(jìn)程，《規(guī)劃》在一定程度上起到引導(dǎo)和規(guī)范作用，但由于北京城六區(qū)、天津主城區(qū)土地利用結(jié)構(gòu)和布局已定型，對(duì)土地需求并未減少，目前新增用地依舊占45%，盡管動(dòng)態(tài)變動(dòng)趨勢(shì)與《規(guī)劃》一致，但新增建設(shè)用地減少幅度還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，仍需繼續(xù)調(diào)整和優(yōu)化土地利用結(jié)構(gòu)。

32《規(guī)劃》中存量挖潛區(qū)與京津冀土地利用現(xiàn)狀比較

《規(guī)劃》主要將北京以及天津郊區(qū)劃為存量挖潛區(qū)。這部分區(qū)域土地開發(fā)利用水平并未達(dá)到最優(yōu)，仍需要繼續(xù)提高土地利用效率，但不宜進(jìn)行高強(qiáng)度的開發(fā)利用，主要以存量建設(shè)用地結(jié)構(gòu)和布局調(diào)整為主。近年來(lái)，北京、天津郊區(qū)土地利用強(qiáng)度也在逐年增加。為了緩解市中心居住壓力，部分住宅逐步向市郊區(qū)轉(zhuǎn)移。特別地，北京近年來(lái)為實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移，逐步將工業(yè)用地向河北以及北京、天津郊區(qū)轉(zhuǎn)移。

現(xiàn)階段北京、天津郊區(qū)正在緊鑼密鼓地開始承接市中心的產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移，北京、天津市郊區(qū)還有繼續(xù)開發(fā)的空間，有待進(jìn)一步提高土地利用效率。為了更好地響應(yīng)《規(guī)劃》的指導(dǎo)，挖潛區(qū)內(nèi)部要針對(duì)現(xiàn)行土地利用現(xiàn)狀結(jié)構(gòu)適度調(diào)整土地利用布局、提高土地集約度，以更好地承接產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移。

33《規(guī)劃》中增量控制區(qū)與京津冀土地利用現(xiàn)狀比較

《規(guī)劃》主要將石家莊、邯鄲、邢臺(tái)、張家口、廊坊等地劃為增量控制區(qū)。所劃增量控制區(qū)不宜進(jìn)行高強(qiáng)度、大規(guī)模的開發(fā)建設(shè)，主要區(qū)域功能是提供和保障基礎(chǔ)設(shè)施和公共服務(wù)，嚴(yán)格控制新增建設(shè)用地的供應(yīng)。隨著2013年京津冀一體化的提出，石家莊、邯鄲等地人口逐步聚集，2013―2016年新增建設(shè)用地面積從122798萬(wàn)平方米降至118409萬(wàn)平方米，總體供應(yīng)變化趨勢(shì)不大，呈緩慢減少趨勢(shì)，基本符合《規(guī)劃》的要求。通過(guò)查詢河北省2013―2015年統(tǒng)計(jì)年鑒可知，石家莊等市區(qū)市政基礎(chǔ)設(shè)施及公共服務(wù)包括城市道路面積、排水管道長(zhǎng)度、供水綜合能力以及園林綠地面積等呈10%～60%不同幅度上漲趨勢(shì)。

增量控制區(qū)內(nèi)部的市區(qū)發(fā)展趨勢(shì)符合《規(guī)劃》的要求，但各市區(qū)的發(fā)展幅度不一致，存在分化的勢(shì)，所以對(duì)于社會(huì)保障、公共服務(wù)較弱的地區(qū)要加強(qiáng)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，對(duì)于較強(qiáng)的地區(qū)要保持強(qiáng)化已有的基礎(chǔ)設(shè)施、公共服務(wù)，在建設(shè)的同時(shí)要嚴(yán)格控制增量用地，提高土地集約利用效率。

34《規(guī)劃》中適度發(fā)展區(qū)與京津冀土地利用現(xiàn)狀比較

《規(guī)劃》主要將河北的保定、滄州、衡水、秦皇島以及石家莊西南地區(qū)和天津?yàn)I海新區(qū)等地規(guī)劃為適度發(fā)展區(qū)。適度發(fā)展區(qū)作為京津冀一體化進(jìn)程規(guī)劃中首次提出以承接北京非首都核心功能和京津產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移的主要功能區(qū)，在引導(dǎo)人口、產(chǎn)業(yè)合理集聚方面會(huì)緩解首都日益緊張的用地矛盾。適度發(fā)展區(qū)以“以控制基礎(chǔ)上的發(fā)展”為發(fā)展原則和規(guī)劃主線，并適度增加區(qū)域新增建設(shè)用地規(guī)模。以保定市為例，2013―2016年三年間工業(yè)用地面積由40845萬(wàn)平方米增長(zhǎng)到42323萬(wàn)平方米，四年間增長(zhǎng)15萬(wàn)平方米左右，基本符合《規(guī)劃》中關(guān)于適度轉(zhuǎn)移非首都功能區(qū)中的產(chǎn)業(yè)，但仍無(wú)法滿足京津產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移尤其是北京功能疏解的要求。

要貫徹落實(shí)河北主要城市在京津冀協(xié)同發(fā)展中的定位，例如保定市建成創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)發(fā)展示范區(qū)和京津保區(qū)域中心城市的目標(biāo)要落實(shí)。著重建設(shè)教育、醫(yī)療以及社會(huì)保障，將河北發(fā)展區(qū)范圍內(nèi)的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)打好，為承接產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移、人才的集聚奠定基礎(chǔ)。在開發(fā)建設(shè)城市土地利用之前做好明確的用地規(guī)劃，使土地更好地高度集約利用。

參考文獻(xiàn)：

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寫夏景的詩(shī)句范文第3篇

就考查內(nèi)容而言，古代詩(shī)歌閱讀的多選題可以從很多方面來(lái)命題。

1.字、詞、句的理解。

字：煉字，可以考解釋，可以考表現(xiàn)手法及其表達(dá)效果。

詞：富有表現(xiàn)力的一些詞匯（尤其是能體現(xiàn)詩(shī)歌思想主旨之類的關(guān)鍵詞），一些文言虛詞或古代日常俗語(yǔ)的理解。

句：詩(shī)句的Y構(gòu)特點(diǎn)，詩(shī)句的基本含義，手法及表達(dá)效果，尤其是詩(shī)眼的把握。

2.手法（技巧）。

（1）抒情手法：①直接抒情（直抒胸臆）；②間接抒情：借景抒情、托物言志、借古諷今等。

（2）寫景手法：①修辭手法：比喻、比擬、夸張、雙關(guān)、反問(wèn)、設(shè)問(wèn)、對(duì)偶、列錦、互文等；②常用手法：烘托、渲染、工筆、白描、象征、動(dòng)靜結(jié)合、視聽結(jié)合、明暗結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合、正側(cè)結(jié)合、抑揚(yáng)等；③結(jié)構(gòu)手法：開門見(jiàn)山、層層深入、重章疊句、前后照應(yīng)鋪墊等。

3.意境特點(diǎn)，抓住關(guān)鍵詞及重要意象、季節(jié)，概括出特征。

4.情感。不同題材詩(shī)歌的思想感情或相同題材詩(shī)歌的不同思想感情的識(shí)別。

5.語(yǔ)言。關(guān)于詩(shī)歌不同語(yǔ)言特點(diǎn)的考查

6.詩(shī)歌文化常識(shí)（詩(shī)歌中的節(jié)令，體裁等文化文學(xué)常識(shí)）。

7.詩(shī)歌結(jié)構(gòu)的考查。設(shè)題方略通常表現(xiàn)為：

（1）望文生義：完全脫離詩(shī)歌情境及詩(shī)歌的整體內(nèi)容和情感，隨意解釋字詞句。

（2）張冠李戴：寫景、抒情、結(jié)構(gòu)、寫作手法張冠李戴。

（3）聯(lián)系失當(dāng)：把詩(shī)歌中的前面的內(nèi)容和后面的內(nèi)容，或把詩(shī)歌的某些特點(diǎn)與選修必修本中學(xué)過(guò)的詩(shī)句從不同的角度聯(lián)系起來(lái)，而這種聯(lián)系不當(dāng)。

（4）用詞絕對(duì)強(qiáng)加關(guān)系：選項(xiàng)內(nèi)容解釋太過(guò)絕對(duì)或主觀的給幾部分之間建立某種關(guān)系（因果、遞進(jìn)等）。

（5）情感把握失當(dāng)解答方法：判斷正誤時(shí)，要注意從整體上把握詩(shī)歌內(nèi)容，從詩(shī)歌的字詞句意象內(nèi)容情感注釋等方面全面把握詩(shī)歌。下面我們結(jié)合兩首詩(shī)歌來(lái)熟悉這類題的解題方法。

小重山

吳淑姬①

謝了荼蘼②春事休。無(wú)多花片子，綴枝頭。

庭槐影碎被風(fēng)揉。鶯雖老，聲尚帶嬌羞。

獨(dú)自倚妝樓。一川煙草浪，襯云浮。

不如歸去下簾鉤。心兒小，難著許多愁。

【注】①吳淑姬：北宋湖州人，生卒年均不詳，約宋孝宗淳熙十二年前后在世。父為秀才。家貧，貌美，慧而能詩(shī)詞；②荼蘼（túmí）：一種花，白色，有香氣，夏季盛放；荼蘼過(guò)后，無(wú)花開放，因此人們常常認(rèn)為荼蘼花開是一年花季的終結(jié)。

下列對(duì)這首宋詞的內(nèi)容和技巧的賞析，不正確的兩項(xiàng)是（ ）（ ）（5分）

A.開頭寫荼蘼花謝，春天結(jié)束，而猶有“無(wú)多花片子，綴枝頭”，說(shuō)明荼蘼將謝未謝，春事將休未休。殘花綴滿枝頭，給人以凄清之感。

B.風(fēng)揉碎槐影，令讀者產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，女子的芳心仿佛也被揉碎；“鶯雖老”，而“聲尚帶嬌羞”，運(yùn)用擬人手法，生動(dòng)形象，富于情味。

C.“獨(dú)自倚妝樓”承上啟下：上片寫女子觸景生情，情苦而不忍睹；既不忍睹，遂回妝樓；既回妝樓，更愁情難耐；既愁情難耐，則倚樓凝望。

D.“一川煙草浪，襯云浮”，寫出在浮動(dòng)的白云映襯下，河岸長(zhǎng)滿煙草，大河涌動(dòng)波浪的場(chǎng)景，運(yùn)用比喻，以動(dòng)寫靜，表現(xiàn)了女子深重的愁情。

E.“愁”字畫龍點(diǎn)睛，使通篇有了精神。而“一川煙草浪”所表現(xiàn)的愁情，與“心兒小”形成強(qiáng)烈對(duì)比，突出了女子內(nèi)心難以忍耐的痛苦。

解析：

A.考查字詞句理解。“無(wú)多花片子”既指花不多，聯(lián)系上句可知此預(yù)示春天將逝未逝。而非“殘花綴滿枝頭”不妥。

B.考查手法。“風(fēng)揉碎槐影”令人聯(lián)想到女子的芳心仿佛也被揉碎，運(yùn)用聯(lián)想；“鶯雖老”，而“聲尚帶嬌羞”，運(yùn)用擬人手法。理解正確。

C.考查結(jié)構(gòu)層次，理解層次內(nèi)容。“獨(dú)自倚妝樓”是過(guò)片，下片的開頭，往往有承上啟下的作用。此處理解正確。

D.考查詞句理解及手法?！霸诟?dòng)的白云映襯下，河岸長(zhǎng)滿煙草，大河涌動(dòng)波浪”不妥，“一川煙草浪，襯云浮”是說(shuō)連天煙草，襯著浮動(dòng)的白云，猶如浪濤滾滾，鋪天蓋地而來(lái)。此處的“一川煙草浪”與末句“心兒小”形成鮮明對(duì)比，更加凸顯出主人公的深重愁緒。理解錯(cuò)誤。E.考查結(jié)構(gòu)手法。畫龍點(diǎn)睛，分析正確，其余不再贅述。

公安縣懷古①

杜甫

野曠呂蒙營(yíng)，江深劉備城。

寒天催日短，風(fēng)浪與云平。

灑落君臣契，飛騰戰(zhàn)伐名②。

維舟倚前浦，長(zhǎng)嘯一含情。

注：①本詩(shī)作于大歷三年（公元768年）深秋。是年夏，吐蕃進(jìn)犯靈武、州，京城震動(dòng)。杜甫因好友嚴(yán)武去世，便離開蜀地到荊楚一帶的公安縣暫住；②此二句主要寫了三國(guó)時(shí)劉備君臣的關(guān)系及呂蒙的戰(zhàn)績(jī)。

下列對(duì)本詩(shī)的理解，正確的兩項(xiàng)是（ ）（ ）（5分）

A.這是一首五言古體詩(shī)。全詩(shī)八句四聯(lián)，對(duì)仗工整，頗顯詩(shī)人的詩(shī)律功底。

B.首聯(lián)構(gòu)思精巧，用筆著力表現(xiàn)出“山野”之“曠”，“江水”之“深”。

C.頷聯(lián)中，“催”字將深秋季節(jié)里晝短夜長(zhǎng)的自然情狀形象生動(dòng)地展現(xiàn)出來(lái)。

D.頸聯(lián)“用典”，主要表現(xiàn)出了劉備君臣的和睦關(guān)系以及呂蒙的赫赫戰(zhàn)功。

E.整首詩(shī)層次清晰明了，首敘古跡形勝，次寫想象之景，后直抒懷古情思。

解析：

A.考查詩(shī)歌文化常識(shí)，“五言古體詩(shī)”有誤，應(yīng)為“五言律詩(shī)”。

B.考查詞句的理解與整體把握。首聯(lián)“用筆著力表現(xiàn)”的不是“山野”與“江水”，而是“呂蒙營(yíng)”與“城”。

C.考查煉字，分析正確。

D.考查手法。結(jié)合注釋②可知理解正確。要用好注釋。

寫夏景的詩(shī)句范文第4篇

關(guān)鍵詞： 宋代畫院 徽宗朝 畫院試題 詩(shī)境

詩(shī)畫結(jié)合是中國(guó)古代文人畫的一個(gè)重要特征，宋代大文學(xué)家蘇軾就有“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩(shī)”這樣的著名詩(shī)畫評(píng)論，［1］古人也早有“詩(shī)畫同源”的說(shuō)法。但我覺(jué)得，這種思想在宋代的畫院中得到了最完美的體現(xiàn)。

一

宋代繪畫的發(fā)達(dá)人所共知。宋太祖篡周后即建翰林圖畫院。不僅宋太祖，宋代的許多皇帝也均有較深的繪畫藝術(shù)修養(yǎng)，他們對(duì)繪畫的發(fā)展都起到重要的作用。到徽宗朝，畫院的繁榮更是到了頂點(diǎn)。畫院不僅僅是供養(yǎng)畫家的地方，還建制設(shè)學(xué)，成了名副其實(shí)的皇家美術(shù)學(xué)院。據(jù)《宋史?選舉志》記載，當(dāng)時(shí)這所學(xué)院有一套課程計(jì)劃和教學(xué)方法，還有一定的招生制度、考試制度，以及寄宿安排。

這首先是因?yàn)榛兆诒救酥匾曀囆g(shù)，他本人即具有極高的藝術(shù)造詣。“徽宗皇帝天縱，將圣藝極于神”。他自稱：“萬(wàn)機(jī)余暇，別無(wú)他好，惟好畫耳?！彼救艘矘O丹青之妙，“筆墨天成，妙體眾形，兼?zhèn)淞ā?。其作品很多，“至累千?cè)”，這些作品“冠絕古今之美”。［2］其次是因?yàn)榛兆谟H自策問(wèn)考試畫院學(xué)生，并多以古詩(shī)為題，以提高繪畫生的文化修養(yǎng)。

畫院試題很有意思，常以古人詩(shī)句命題?！罢椭?，徽宗立畫博士院，每召名公必摘唐人詩(shī)句試之。嘗以‘竹鎖橋邊賣酒家’為題，眾皆向酒家上著工夫，惟李唐但于橋頭竹外掛一酒簾，上喜其得‘鎖’字意。又試‘踏花歸去馬蹄香’，眾皆畫馬畫花，有一人但畫數(shù)蝴蝶飛逐馬后，上亦喜之。又一日試‘萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅’，眾有畫楊柳樓臺(tái)一美人者，有畫桑園一女者，有畫萬(wàn)松一鶴者，獨(dú)劉松年畫萬(wàn)派海水，而海中一輪紅日，上見(jiàn)之，大喜。喜其規(guī)模闊大，立意超絕也。凡喜者，皆中魁選”。［3］

從“竹鎖橋邊賣酒家”這個(gè)題目可以看出，“鎖”字是最關(guān)鍵的一個(gè)詞，既要體現(xiàn)酒家，又不能讓它直接出現(xiàn)在畫面中，李唐之畫用一面酒簾來(lái)體現(xiàn)酒家，正是巧妙地詮釋了“鎖”字。從“踏花歸去馬蹄香”這個(gè)題目看，“香”字最難以表達(dá)，因?yàn)榭床灰?jiàn)摸不著，所以畫家必須通過(guò)巧妙的構(gòu)思來(lái)加以表達(dá)，中魁者用蝴蝶繞著馬蹄飛舞來(lái)表達(dá)香氣，確屬高明。“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”這個(gè)題目容易讓人想到的就是桃紅柳綠、紅男綠女之類的意象，而劉松年卻能以萬(wàn)頃碧波中的一輪紅日來(lái)表現(xiàn)，不但不落俗套，而且意境開闊。

另外，徽宗“所試之題如‘野水無(wú)人渡，孤舟盡日橫’，自第二人以下多系空舟岸側(cè)，或拳鷺于舷間，或棲鴉于篷背，獨(dú)魁則不然，畫一舟人臥于舟尾，橫一孤笛，其意以為非無(wú)舟人，止無(wú)行人耳，且以見(jiàn)舟子之甚閑也。又如‘亂山藏古寺’，魁則畫荒山滿幅，上出醺停以見(jiàn)藏意，余人乃露塔尖或鴟吻，往往有見(jiàn)殿堂者，則無(wú)復(fù)‘藏’意矣”。［4］

“野水無(wú)人渡，孤舟盡日橫”這個(gè)題目包含的內(nèi)容就更加豐富了，該句出自寇準(zhǔn)的《春日登樓懷歸》，從韋應(yīng)物《滁州西澗》“野渡無(wú)人舟自橫”一句化出，詩(shī)句主要表達(dá)的是四野空曠無(wú)人，不見(jiàn)渡者。所以如果畫上一只空舟，只能說(shuō)明船上沒(méi)有船夫，并不能很好地表現(xiàn)沒(méi)有人過(guò)渡，也就不足以表現(xiàn)出此地的空曠荒涼。而中魁者畫出船夫臥于舟尾，橫一孤笛，足見(jiàn)因?yàn)殚L(zhǎng)久無(wú)人渡河，所以船夫甚為空閑。

這種方式以古詩(shī)名句來(lái)考試畫師，不僅直接以詩(shī)句作為畫題，而且讓畫師畫出詩(shī)句的意境。這種考試方法集中地表現(xiàn)了中國(guó)畫的詩(shī)畫合一的審美意趣，成為宋代畫院的一種主流美學(xué)思想。

二

詩(shī)歌講究含蓄，不直接道出主旨，而是讓它們蘊(yùn)含在藝術(shù)形象里，“不著一字，盡得風(fēng)流”（司空?qǐng)D《二十四詩(shī)品》），“含不盡之意見(jiàn)于言外”（歐陽(yáng)修，《六一詩(shī)話》）。

繪畫是造型藝術(shù)，通過(guò)視覺(jué)獲得審美享受，本應(yīng)“露”，而畫家為了調(diào)動(dòng)讀畫人的豐富想象，便采用“藏”的手法，以追求畫境的含蓄美。畫家往往將人物深細(xì)的、抽象的內(nèi)心活動(dòng)和情感，在具體可感的細(xì)節(jié)描寫中流露出來(lái)，努力實(shí)現(xiàn)畫面具象含蓄蘊(yùn)藉的詩(shī)境。因此，繪畫藝術(shù)也講究含蓄，辯證處理“藏與露”的關(guān)系，含意于形，追求含蓄蘊(yùn)藉的藝術(shù)美。

由此我們可以想到唐詩(shī)人祖詠的那首著名的試貼詩(shī)《鐘南望余雪》：“終南陰嶺秀，積雪浮云端。林表明霽色，城中增暮寒?！?/p>

據(jù)《唐詩(shī)紀(jì)事》卷二十記載，這首詩(shī)是祖詠在長(zhǎng)安應(yīng)試時(shí)作的。按當(dāng)時(shí)規(guī)定，這樣的試貼詩(shī)應(yīng)該寫成一首六韻十二句的五言排律，但他只寫了這四句就交卷。有人問(wèn)他為什么只有四句，他說(shuō)：“意盡?！?/p>

作者寫的是從長(zhǎng)安遙望終南馀雪的情景。俗諺有云：“下雪不冷消雪冷?！薄叭漳禾旌?。”一場(chǎng)雪后，只有終南陰嶺尚馀積雪，其他地方的雪正在消融，吸收了大量的熱，自然要寒一些；日暮之時(shí)，又比白天寒；望終南馀雪，寒光閃耀，就令人更增寒意。更深層的意思也表達(dá)了景色雖好，不知又有多少寒士受凍。做望終南馀雪的題目，寫到因望馀雪而增加了寒冷的感覺(jué)，的確可以說(shuō)是語(yǔ)言簡(jiǎn)練而意思豐富。

再來(lái)看李白那首膾炙人口的《望廬山瀑布》：“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”

只一個(gè)“生”字，不僅把香爐峰寫“活”了，而且隱隱地把山間煙云冉冉上升、裊裊浮游的景象表現(xiàn)出來(lái)了?！皰臁弊趾汀奥洹弊忠埠芫剩町嫵龈呖胀回?、巨流傾瀉的磅礴氣勢(shì)。

中唐詩(shī)人徐凝也寫了一首《廬山瀑布》。詩(shī)云：“虛空落泉千仞直，雷奔入江不暫息。千古長(zhǎng)如白練飛，一條界破青山色?！逼叫亩摚炷脑?shī)場(chǎng)景也不算小，但總給人一種局促之感，原因大概是它轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去都是瀑布，顯得很實(shí)、很板，比起李白那種入乎其內(nèi)、出乎其外、有形有神、奔放空靈，差別就比較明顯了。難怪蘇軾專門寫了一首詩(shī)來(lái)評(píng)價(jià)：“帝遺銀河一派垂，古來(lái)唯有謫仙詞。飛流濺沫知多少，不與徐凝阮惡詩(shī)?！保ā稇蛐炷俨荚?shī)》）

根據(jù)上文的敘述，我們可以看出，宋代畫院繪畫推崇詩(shī)畫結(jié)合，引導(dǎo)詩(shī)畫合一的審美旨趣，就像詩(shī)歌一樣，講究意蘊(yùn)的含蓄而豐富。這就對(duì)畫家提出了比較高的文學(xué)修養(yǎng)的要求。所以宋代畫院在課程的設(shè)計(jì)上，也頗有講究，通常分專業(yè)課和公共課兩類?！爱媽W(xué)之業(yè)，曰佛道、曰人物、曰山水、曰鳥獸、曰花竹、曰屋木。以《說(shuō)文》、《爾雅》、《方言》、《釋名》教授，《說(shuō)文》則令書篆字、著音訓(xùn)，余書皆設(shè)問(wèn)答，以所解藝觀其能通畫意與否”。［5］也就是說(shuō)專業(yè)課包括佛道、人物、山水、鳥獸、花竹、屋木六門，公共課為《說(shuō)文》、《爾雅》、《方言》、《釋名》，比較注意培養(yǎng)學(xué)生的全面素養(yǎng)。這種課程設(shè)置思想與現(xiàn)代美術(shù)教育也很有相似之處。

三

當(dāng)然也有人認(rèn)為，這種指導(dǎo)思想存在著一定的缺陷，比如說(shuō)它限制了藝術(shù)家創(chuàng)造性的發(fā)揮，特別是對(duì)生活感受深層次的表現(xiàn)。由“主題先行”的創(chuàng)作方法鼓勵(lì)畫家去賣弄一時(shí)的巧智，也容易帶來(lái)空洞抽象的畫風(fēng)。但是不可否認(rèn)，它對(duì)于拓展繪畫的表現(xiàn)力，提高繪畫的文學(xué)藝術(shù)內(nèi)涵還是起到了相當(dāng)大的作用，對(duì)后世的影響也是很深遠(yuǎn)的。最有意思的就是光宗朝被稱為“馬一角”畫家馬遠(yuǎn)，其山水師法的就是徽宗朝畫院的畫家李唐，他繼承并發(fā)展了李唐的畫風(fēng)，特別善于在章法大膽取舍剪裁，描繪山之一角水之一涯的局部，畫面上留出大幅空白以突出景觀。這種“邊角之景”給人以玩味不盡的意趣。而人稱“夏半邊”的寧宗朝畫家夏圭，山水畫風(fēng)格與馬遠(yuǎn)相近，也喜歡在構(gòu)圖上大膽剪裁，突破全景而僅畫半邊之景。這種影響一直延及后代，例如元四家中的倪瓚的畫中幾乎無(wú)人，黃公望與吳鎮(zhèn)畫中人物的簡(jiǎn)筆畫面之空寂，也分明承襲李唐以至馬遠(yuǎn)、夏圭的含蓄簡(jiǎn)練的遺風(fēng)。

參考文獻(xiàn)：

［1］胡仔.漁隱叢話（卷15）.王摩詰.

［2］鄧椿.畫繼（卷一）.圣藝?徽宗皇帝.

［3］唐志契.繪事微言（卷下）.名人畫圖語(yǔ)錄.

寫夏景的詩(shī)句范文第5篇

常見(jiàn)的如下十種：

一、引用詩(shī)句。

引用詩(shī)句作文題，鮮明、醒目。如《春蠶到死絲方盡》一文引用李商隱《無(wú)題》中詩(shī)句名句“春蠶到死絲方盡”作文題，既切合說(shuō)明的內(nèi)容，又有助于引起人們閱讀的興趣，讓人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。

在文中引用詩(shī)句，可使文章錦上添花，增色不少。如《往事依依》一文引用《千家詩(shī)》中歌詠?zhàn)鎳?guó)風(fēng)物的詩(shī)句，為我們展現(xiàn)了春夏秋冬的風(fēng)光：寫春光的有“萬(wàn)紫千紅總是春”“春城無(wú)處不飛花”，寫夏景的有“綠樹陰濃夏日長(zhǎng)”“五月榴花照眼明”，寫秋色的有“青女素峨俱耐冷，月中霜里斗嬋娟”，寫冬日的有“梅雪爭(zhēng)春未肯降，騷人擱筆費(fèi)評(píng)章”，這些詩(shī)句如一幅幅美麗的圖畫，似一幕幕特寫的鏡頭，給讀者留下了深刻的印象。

又如寫到春播可引用詩(shī)句“春播一粒粟，秋收萬(wàn)顆子”，寫到螢火蟲可引用詩(shī)句“輕羅小扇撲流螢”，寫到荷花可引用詩(shī)句“接天連葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”，寫到秋天楓葉可引用詩(shī)句“霜葉紅于二月花”，寫到鴨子可引用詩(shī)句“春江水暖鴨先知”。

在文末引用詩(shī)句，一箭雙雕，既可以總結(jié)全文，又可以深化主題。如《驛路梨花》在結(jié)尾處引用陸游《聞武均州報(bào)已復(fù)西京》中的詩(shī)句“驛路梨花處處開”，是畫龍點(diǎn)睛之筆，結(jié)構(gòu)上照應(yīng)題目，內(nèi)容上深化主題，象征雷鋒精神在神州大地處處弘揚(yáng)。

二、引用謎語(yǔ)。

引用謎語(yǔ)，可以使文章顯得新奇、有趣。如《蜘蛛》一文引用詩(shī)謎“南陽(yáng)諸葛亮，穩(wěn)坐中軍帳，排起八卦陣，單捉飛來(lái)將”，起到了一石三鳥的效果，詩(shī)謎不僅富有趣味，激發(fā)讀者閱讀興趣，而且形象地概括了蜘蛛織網(wǎng)捕蟲的生態(tài)特征，還同下文緊密相連，領(lǐng)起下文。

又如關(guān)于蝴蝶的謎語(yǔ)“長(zhǎng)相俊俏，愛(ài)舞愛(ài)跳，春花一開，它就來(lái)到”，關(guān)于老鼠的謎語(yǔ)“兩撇小胡子，尖嘴尖牙齒，賊頭又賊腦，夜晚干壞事”，關(guān)于羊的謎語(yǔ)“年紀(jì)不大，胡子一把，喜吃青草，愛(ài)叫媽媽”，這些謎語(yǔ)都緊扣動(dòng)物的特征，擬人生動(dòng)，鮮活形象。

三、引用成語(yǔ)。

成語(yǔ)言簡(jiǎn)意豐，引用貼切，可使行文準(zhǔn)確、生動(dòng)。如《批評(píng)與自我批評(píng)》一文中引用成語(yǔ)“流水不腐，戶樞不蠹”來(lái)說(shuō)明批評(píng)與自我批評(píng)的積極作用，引用成語(yǔ)“懲前毖后，治病救人”來(lái)闡明批評(píng)與自我批評(píng)的根本原則。這些成語(yǔ)在的筆下似乎信手拈來(lái)，但又恰到好處，既給人一種充滿濃郁的文化氣息的感受，又增強(qiáng)了文章的說(shuō)服力。

又如說(shuō)奉獻(xiàn)精神可用成語(yǔ)“鞠躬盡瘁，死而后已”，說(shuō)高風(fēng)亮節(jié)可用成語(yǔ)“寧為玉碎，不為瓦全”，說(shuō)誠(chéng)實(shí)信用可用成語(yǔ)“人而無(wú)信，不知其可”，說(shuō)內(nèi)容空乏“言之無(wú)文，行而不遠(yuǎn)”。

四、引用格言。

格言言簡(jiǎn)意明，引用得當(dāng)，可使行文活潑、明快。如《批評(píng)與自我批評(píng)》一文中引用格言“知無(wú)不言，言無(wú)不盡”、“言者無(wú)罪，聞?wù)咦憬洹?、“有則改之，無(wú)則加勉”來(lái)強(qiáng)調(diào)批評(píng)與自我批評(píng)應(yīng)有的態(tài)度。這些格言排列有序，通俗警策，明白曉暢，朗朗上口，精辟生動(dòng)。

又如說(shuō)到勤奮可引用格言“書山無(wú)路勤為徑，學(xué)海有涯苦作舟”，說(shuō)到惜時(shí)可引用格言“一寸光陰一寸金，寸金難買寸光陰”，說(shuō)到謙虛時(shí)可引用格言“謙受益，滿招損”，說(shuō)到意志時(shí)可引用格言“只要功夫深，鐵杵磨成針”，說(shuō)到團(tuán)結(jié)時(shí)可引用格言“天時(shí)不如地利，地利不如人和”，說(shuō)到禮貌時(shí)可引用格言“千里送鵝毛，禮輕人義重”。

五、引用名人名句。

名人名句語(yǔ)言典范，往往在讀者中留下的印象，深刻、鮮明，如能“妙手偶得之”，便能一下子讓文章長(zhǎng)出明亮的眉目，給人親切感，增強(qiáng)感染力。如《儉以養(yǎng)德》一文中引用諸葛亮《誡子書》中的名句“靜以修身，儉以養(yǎng)德”，既點(diǎn)了題，又提出了中心論點(diǎn)。

又如《中國(guó)石拱橋》一文中引用張嘉貞在《安濟(jì)橋銘》中的贊語(yǔ)“制造奇特，人不知其所以為”來(lái)說(shuō)明趙州橋構(gòu)造的奇特和高超的技藝；引用張?jiān)凇冻皟L載》中的名句“初月出云，長(zhǎng)虹飲澗”來(lái)說(shuō)明趙州橋的形式優(yōu)美；讀著這些優(yōu)美的贊語(yǔ)，能一下子勾起讀者豐富的想象，把我們帶入一種幽美的境界。

六、引用故事。

神話、傳說(shuō)、寓言，富有情趣，意味深長(zhǎng)，耐人尋味，引人入勝。如《死海不死》一文中引用2000年前羅馬統(tǒng)帥狄杜進(jìn)兵耶路撒冷、處決的俘虜奴隸的傳說(shuō)，既形象地說(shuō)明了死海浮力大的表面特征，為下文科學(xué)的揭示死海的本質(zhì)特征作映襯，又增添了死海的神奇色彩，激起讀者的閱讀興趣。還引用遠(yuǎn)古時(shí)候上帝為懲罰拒絕悔改惡習(xí)的男子們而將大陸變?yōu)榇蠛５膫髡f(shuō)，既表明自古以來(lái)人們就在用各種方式探究死海的成因，又增添了死海的神話色彩，引發(fā)讀者去追究死海的真正成因。

又如《從三到萬(wàn)》一文中引用出現(xiàn)在明清筆記里的“從三到萬(wàn)”的故事，從故事中引出論點(diǎn)，結(jié)合故事講道理，使論據(jù)具體、形象、通俗、精辟，具有說(shuō)服力和感染力。

七、引用俗語(yǔ)。

俗語(yǔ)是人民群眾口頭流傳的定型語(yǔ)句，它簡(jiǎn)練形象，通俗易懂，質(zhì)樸無(wú)華。如《搶財(cái)神》一文引用俗語(yǔ)“吃得開”“窩囊廢”“沒(méi)能耐”“囫圇年”等，讀來(lái)明白如話，十分親切；還有“財(cái)神爺”“財(cái)神婆”“活財(cái)神”“小財(cái)神”“寶貝”等對(duì)農(nóng)業(yè)技術(shù)員及其家屬的種種傳神的俗呼，所有這些，都增強(qiáng)了這篇通訊的藝術(shù)魅力。

又如用到不識(shí)抬舉時(shí)可用俗語(yǔ)“敬酒不吃吃罰酒”，用到見(jiàn)異思遷時(shí)可用俗語(yǔ)“這山望著那山高”，用到自作自受時(shí)可用俗語(yǔ)“搬起石頭砸自己的腳”，用到臨陣磨槍時(shí)可用俗語(yǔ)“現(xiàn)上橋現(xiàn)扎耳朵眼”，用到老馬識(shí)途時(shí)可用俗語(yǔ)“老馬腳下不迷路”，這些俗語(yǔ)的引用，可使文章充滿濃厚的生活氣息。

八、引用日記。

日記是一個(gè)人的內(nèi)心獨(dú)白，真情流露。引用日記，可讓讀者感到親切、真實(shí)。如《人民的勤務(wù)員》一文開頭摘引雷鋒日記“人的生命是有限的，可是，為人民服務(wù)是無(wú)限的。我要把有限的生命，投入到無(wú)限的為人民服務(wù)之中去”，展現(xiàn)了雷鋒的內(nèi)心世界；文末又以“我覺(jué)得一個(gè)真正的革命者，他是大公無(wú)私的，所作所為，都是對(duì)人民有益的，他的責(zé)任是沒(méi)有邊的”的雷鋒日記內(nèi)容收尾，再次顯示了雷鋒故事的意思。

九、引用諺語(yǔ)。

諺語(yǔ)是群眾中流傳的穩(wěn)定語(yǔ)句，它形象鮮明，音調(diào)和諧，便于記憶、背誦。如《看云識(shí)天氣》一文引用諺語(yǔ)“日暈三更雨，月暈午時(shí)風(fēng)”“東虹轟隆西虹雨”“朝霞不出門，晚霞行千里”分別說(shuō)明了云的光彩的變化同天氣變化的關(guān)系。

十、引用流行歌曲

流行歌曲的旋律和歌詞會(huì)讓你找回了那份遙遠(yuǎn)的生活回憶，給你此時(shí)紛亂的感情體驗(yàn)一個(gè)定型，給你痛苦而枯澀的構(gòu)思一種啟發(fā)，，給你茫然不定的選擇一些靈感的潤(rùn)色，使你筆下的文字親切而又有靈動(dòng)感。

如一習(xí)作《掌聲》：“100分———想說(shuō)愛(ài)你不容易”我原本一直認(rèn)為是這樣。今天的化學(xué)測(cè)驗(yàn)我卻得到了全班最高分，我情不自禁地歡呼，仿佛得到了一種最高榮譽(yù)。我喜歡這種感覺(jué)，我有一種沖動(dòng)，我突然奇怪地渴望能聽到別人的掌聲。就像苦咖啡，苦中有甜，最美的滋味?！鄙厦孢@篇作文的開頭：““100分———想說(shuō)愛(ài)你不容易”我原本一直認(rèn)為是這樣。”這句十分別致，看似破空而來(lái)，細(xì)細(xì)品位，一波三折，味道很足，很有咬勁，它不僅奠定了全文的矛盾而又渴望的感情基調(diào)，也暗示了下面的行文脈絡(luò)。