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邊城全文范文第1篇

正如以上指出的當(dāng)前公路施工沿邊的防護(hù)現(xiàn)狀，包括防護(hù)形式和防護(hù)利弊等，潛在的安全隱患一旦被外界因素觸發(fā)，就會不可避免產(chǎn)生交通事故。因此，探討目前公路工程施工沿邊的防護(hù)形式和交通施工的關(guān)聯(lián)性具有重要的現(xiàn)實意義。筆者經(jīng)過總結(jié)，認(rèn)為造成這種關(guān)聯(lián)性的原因主要有以下三個方面：首先，公路沿線的防護(hù)欄對交通安全事故起不到根本性的防護(hù)，而且也難以適應(yīng)工程施工的線路長、施工點多、面積廣大、情況復(fù)雜等特點；其次，有些公路的環(huán)境比較復(fù)雜，尤其是由老路改造而來的公路，施工項目進(jìn)行施工時，往往由于不了解公路環(huán)境而造成交通事故的發(fā)生；最后，管理不嚴(yán)格也是造成因沿邊防護(hù)形式引起交通事故的原因，在以往的交通事故數(shù)據(jù)中，有相當(dāng)一部分和管理有關(guān)。因此，在施工時尤其是邊施工邊通行的時候，加強(qiáng)安全管理是項目施工的重中之重。

二、公路工程施工沿邊的防護(hù)形式與民事承擔(dān)的責(zé)任

案例如上節(jié)所述，沿邊防護(hù)不當(dāng)造成了交通事故，交通事故的產(chǎn)生，勢必存在民事責(zé)任的承擔(dān)，以下筆者從真實的實例中進(jìn)一步闡明安全管理的重要性。

1.防護(hù)欄可以移動

防護(hù)欄可以移動是公路工程施工沿邊常見的防護(hù)形式，其在方便施工的同時，也為一些交通事故的發(fā)生埋下了隱患。比如下面案例：在某新公路建設(shè)工地，李某乘坐徐某的二輪摩托車（李某無駕駛證，車也無行駛證）挪開移動式的防護(hù)欄駛?cè)胝谑┕さ牡缆放c陳某駕駛的大型拖拉機(jī)發(fā)生碰撞事故，造成李某肋骨骨折，徐某重型顱腦受傷。法院判決施工單位因沒有盡到安全管理責(zé)任，應(yīng)承擔(dān)賠償責(zé)任伍拾萬元?？梢?，在本案中，施工單位已在道路邊設(shè)置了護(hù)欄，但不是固定的，可以隨便挪開，這潛在地削弱了人們的安全防范心理，認(rèn)為防護(hù)公路的行為不需要嚴(yán)格遵守。雖然在道路兩頭警示牌上已明確寫著“前面施工，注意安全”，但“移動性”在客觀上就降低了警示牌的效力，導(dǎo)致法律意識淡薄的居民進(jìn)入工地發(fā)生事故。

2.簡單防護(hù)欄

防護(hù)欄形式簡單通常表現(xiàn)為只使用諸如竹竿、繩索等簡單的設(shè)施代替施工防護(hù)形式。在某橋梁建設(shè)工地，20歲姑娘吳某5月21日晚上騎電動車回家，在經(jīng)過施工的一座橋上碰到圓木受到傷害，送到醫(yī)院搶救無效死亡。由于施工方有安全管理責(zé)任，法院判處施工單位承擔(dān)壹拾玖萬元經(jīng)濟(jì)賠償。本案中，施工單位防護(hù)沒有做好，只用一根圓木橫在橋頭，當(dāng)成護(hù)欄使用，為了第二天施工取舍方便，但卻釀成了慘劇。另外，圓木邊上也不懸掛紅色警告燈，也不設(shè)置警示牌，在很大程度上失去了防護(hù)警示的作用，反而使傷者發(fā)生碰撞加劇死亡。

3.未做好全面防護(hù)工作

除了完善防護(hù)欄形式外，施工單位還應(yīng)該加強(qiáng)防護(hù)欄的管理，做好全面防護(hù)工作。如下面案例：在某已驗收工程修復(fù)工地，毛某凌晨3時駕駛摩托車經(jīng)過施工路段跌入施工單位所挖的坑漕中造成二級傷殘。法院判決施工單位賠償肆拾捌萬元。由此引起的案件承擔(dān)的民事賠償給企業(yè)帶來了巨大的經(jīng)濟(jì)損失，但帶給死者、傷者及家屬帶來了更大的痛苦和困難，是和諧社會不想看到的。本案中工程需經(jīng)驗收，但還在責(zé)任缺陷期內(nèi)，修復(fù)過程還是要認(rèn)真、踏實做好防護(hù)安全工作的。

三、防護(hù)的對策和措施

1.完善防護(hù)欄及警示標(biāo)志的設(shè)置

（1）施工現(xiàn)場必須設(shè)置固定、有效的防護(hù)欄，保證安裝的護(hù)欄能夠完全覆蓋危險區(qū)域。應(yīng)保證所設(shè)置防護(hù)欄不易損壞，對摔、碰、撞等破壞因素產(chǎn)生高度抵抗能力；耐候性強(qiáng)，抗氧化能力高，不容易老化變脆；底部可拆卸，裝入水，沙子等填充物，可以增加產(chǎn)品的重量，提高整體的抗風(fēng)性能等。

（2）在正在施工路段的兩端設(shè)置相應(yīng)的警告標(biāo)志及限速標(biāo)志，將“前面施工，注意安全”改為“前面施工，禁止通行”以告誡人們關(guān)面存在危險區(qū)域，必須避讓。夜間設(shè)置警告燈，同時由于道路施工時，慢車道需封閉，行人及非機(jī)動車需進(jìn)入主車道借道，按要求設(shè)置隔離帶，并按需要設(shè)置指示標(biāo)志及引流設(shè)施等。

2.采取合理的施工方案

選擇、采取合理的施工措施，可以在保障車輛正常通行的前提下，實施分段施工策略，以實現(xiàn)施工、通車兩不誤的目的。在選擇施工方案時，要根據(jù)施工項目實際情況，合理安排，有效控制施工長度。在施工安排上，貫徹集中力量，打殲滅戰(zhàn)的精神，精心組織，精心施工，選擇最佳時機(jī)，配備最佳的施工力量，以最快的速度、最好的質(zhì)量完成那些影響施工順暢的施工任務(wù)。

3.加強(qiáng)施工工程的安全管理力度

施工單位要全面防護(hù)，分出通道。警示牌文字醒目，用詞適當(dāng)。指派安全人員把守，工程車輛有明顯標(biāo)識放行，其他不得進(jìn)內(nèi)，對放行的車輛掛臨時牌，夜間封死。對于未完成驗收的工程不能放松警惕，應(yīng)保證其安全管理的效果。

4.加大施工工程的安全防護(hù)的資本投入

安全工作除了人員的管理之外，必須投入安全設(shè)施資金，才能讓沿邊防護(hù)起到真正的作用。

四、結(jié)語

邊城全文范文第2篇

采用LL和KL降溫方式的有軸壓荷載試件承載力明顯高于無軸壓荷載試件，而采用SL降溫方式有軸壓荷載試件承載力與無軸壓荷載情況基本相當(dāng)，這說明SL降溫方式對有軸壓荷載高溫后試件殘余承載力產(chǎn)生了明顯的不利影響，基本抵消了軸壓荷載對高溫后試件殘余承載力的提高作用．LL和KL降溫方式下，Te＝600℃時軸壓荷載較Te＝400℃時對高溫后試件殘余承載力的提高作用更為顯著．SL降溫方式下，Te＝400℃和Te＝600℃時高溫后試件的承載力損傷系數(shù)分別為0．979和0．662，這說明溫度越高，澆水降溫對高溫后試件的殘余承載力影響越顯著．給出了本文試驗承載力損傷系數(shù)與文獻(xiàn)試驗結(jié)果的比較情況．由圖6可見，本文試驗承載力損傷系數(shù)與文獻(xiàn)試驗結(jié)果規(guī)律一致，軸壓荷載可顯著提高高溫后鋼筋混凝土短柱的殘余承載力，高溫后軸壓剛度隨著溫度的升高而降低．當(dāng)Te＝400℃時，承載力損傷不明顯，且采用LL與KL兩種降溫方式的試件在軸壓荷載作用下，其極限承載力較常溫下承載力還有明顯提高，分別為常溫承載力的1．08和1．106倍，亦高于無約束試件；當(dāng)Te＝600℃時，采用LL與KL兩種降溫方式的試件在軸壓荷載作用下，其極限承載力比常溫下試件的承載力明顯降低，分別為常溫承載力的0．896和0．868倍．其主要原因為，混凝土在400℃時凝膠部分分解，釋放出其中的層間水和結(jié)合水，凝膠孔中蒸汽壓力大幅增長，擠壓周圍的水泥石，使水泥石骨料間的裂縫部分閉合，結(jié)果使微裂縫擴(kuò)展引起的混凝土劣化程度得到緩解，從而使該溫度段內(nèi)試件的極限承載力降低有限．600℃時，混凝土中裂縫的進(jìn)一步擴(kuò)展和水分的溢出及蒸發(fā)，使得試件的有效截面效應(yīng)減小，且混凝土組分也發(fā)生分解和變異，導(dǎo)致600℃時試件極限承載力顯著降低．

2高溫全過程后的軸壓剛度

中高溫全過程后的軸壓剛度損傷系數(shù)EAT／EA可知，種降溫方式對有軸壓荷載試件軸壓剛度的影響規(guī)律為LL＞KL＞SL．這說明高溫后試件軸壓剛度隨著降溫速度的增大而減小．采用LL和KL降溫方式，有軸壓荷載試件的軸壓剛度明顯高于無軸壓荷載試件；采用SL降溫方式，有軸壓荷載試件的軸壓剛度與無軸壓荷載試件基本相當(dāng)，說明SL降溫方式對有軸壓荷載高溫后鋼筋混凝土軸壓剛度產(chǎn)生明顯不利影響，基本抵消了軸壓荷載對高溫后試件軸壓剛度的有利影響．LL和KL降溫方式下，Te＝600℃時軸壓荷載較Te＝400℃時對高溫后試件軸壓剛度的有利影響更為顯著．SL降溫方式下，Te＝400℃與Te＝600℃時高溫后鋼筋混凝土軸壓剛度損傷系數(shù)分別為0．548和0．129，說明溫度越高，SL降溫方式對高溫后軸壓剛度影響越顯著．為本文試驗軸壓剛度損傷系數(shù)與文獻(xiàn)試驗結(jié)果的比較情況．可見，本文試驗結(jié)果與文獻(xiàn)的試驗結(jié)果變化規(guī)律基本一致，高溫后鋼筋混凝土軸壓剛度隨溫度的升高而明顯降低，軸壓荷載顯著提高了高溫后軸壓剛度．由中數(shù)據(jù)可見，高溫后鋼筋混凝土軸壓剛度損傷系數(shù)明顯小于其承載力損傷系數(shù)，這說明高溫作用對軸壓剛度的影響更為顯著．

3高溫全過程后的試件嘛尼吽

邊城全文范文第3篇

中圖分類號：G23 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1000-8772（2013）03-0097-02

一、引言

2008年12月，長篇小說《非誠勿擾》以傳統(tǒng)圖書、互聯(lián)網(wǎng)、手持閱讀器、手持閱讀等四種形式同步同版。2009年3月，英國電影《貧民窟的百萬富翁》同名原著也以全媒體方式全球同步首發(fā)，實現(xiàn)多渠道同步出版。目前，全媒體出版已成為出版業(yè)界乃至整個文化產(chǎn)業(yè)界普遍關(guān)注的現(xiàn)象。全媒體出版是指以圖書內(nèi)容為基礎(chǔ)，通過傳統(tǒng)紙質(zhì)圖書、互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)、手持閱讀器、數(shù)字圖書館等多渠道進(jìn)行圖書同步發(fā)行，將資源有效整合，覆蓋到能覆蓋的所有用戶，實現(xiàn)“一種內(nèi)容、多種載體、復(fù)合出版”的目標(biāo)。因此，市場推廣作用是全媒體出版的題中應(yīng)有之意，它不但將數(shù)字出版的本質(zhì)更深刻準(zhǔn)確地體現(xiàn)出來，而且創(chuàng)新了傳統(tǒng)出版社和數(shù)字出版商合作的模式。全媒體出版最顯著的特征就是“一種內(nèi)容，多種載體，復(fù)合出版。”信息內(nèi)容的增多只是為受眾提供了更多的選擇可能性，并不會必然增強(qiáng)受眾對信息的選擇能力，反而使選擇能力不斷弱化。這就對編輯提出了更高的要求，強(qiáng)化其文化責(zé)任已成為一種必然。

1 信息整合分析

全媒體時代得益于通信與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展而通信與網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展直接導(dǎo)致了信息的爆炸與冗余。海量信息時代，編輯必須代表讀者完成評價、證實、過濾、建構(gòu)、呈現(xiàn)內(nèi)容的任務(wù)；編輯對信息內(nèi)容的鑒別、判斷與優(yōu)化選擇就成了編輯存在的一個首要條件。全媒體時代的競爭依然是內(nèi)容資源的競爭，但全媒體時代并不缺少信息，缺少的是對信息的集約整合和挖掘?？梢哉f，誰對內(nèi)容資源擁有更強(qiáng)的市場控制能力，誰就能從市場中獲取更大的利潤。全媒體時代的編輯必須提高收集與整合信息的能力，整合信息就是要全面、準(zhǔn)確、及時地了解、收集、挖掘和處理信息，包括黨和國家的方針政策、作者創(chuàng)作的情況、讀者的閱讀需求與購買動向、出版物市場的動態(tài)、學(xué)科發(fā)展的動向等。在此基礎(chǔ)上，分析、研究這些信息，做出科學(xué)理性的判斷，為制訂選題計劃提供支撐。

2 選題策劃和內(nèi)容開發(fā)

選題策劃與設(shè)計工作是正式啟動編輯工作的標(biāo)志，是最能體現(xiàn)編輯工作創(chuàng)造性的環(huán)節(jié)，也是實現(xiàn)出版效益的關(guān)鍵。出版物生產(chǎn)與一般物質(zhì)消費品生產(chǎn)不同的是，組成這一門類的單個作品在形式和內(nèi)容上都有不確定性，編輯人員要以強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識、敏銳的市場洞察力和熱情的工作精神，積極主動地策劃、設(shè)計準(zhǔn)備投入生產(chǎn)的作品題目及基本內(nèi)容。

做好內(nèi)容的組織和開發(fā)工作，包括組建創(chuàng)作團(tuán)隊、作品內(nèi)容審讀以及作品內(nèi)容加工等。首先，編輯人員應(yīng)做好組建創(chuàng)作團(tuán)隊、物色合適的作者工作。編輯人員應(yīng)根據(jù)本單位的專業(yè)性質(zhì)和市場定位，培育、打造一支穩(wěn)定的創(chuàng)作隊伍，與之建立起良性的互動協(xié)作關(guān)系。在組建創(chuàng)作隊伍的同時，還要考慮作品內(nèi)容的多媒體呈現(xiàn)和深層次開發(fā)。其次，要做好作品內(nèi)容的審讀工作。作品內(nèi)容審讀的基本任務(wù)是通過認(rèn)真審讀，對作品內(nèi)容的質(zhì)量和價值作出客觀評價，從而決定是否出版。作品審讀應(yīng)堅持三審制度，即責(zé)任編輯初審、編輯室主任（或同行專家）復(fù)審和總編輯（主編）終審。三審制度在全媒體出版環(huán)境下的具體實施形式可能有所變化，但不應(yīng)該放棄。要保證和提高作品質(zhì)量，對作品內(nèi)容進(jìn)行加工是必不可少的。內(nèi)容加工應(yīng)該是全面的，包括作品的思想內(nèi)容、語言文字、史實數(shù)據(jù)、圖片處理、引文核查、標(biāo)點符號、配詞配樂、錄音合成、剪輯組接、視頻畫面、知識標(biāo)引、組織鏈接等方面。作品內(nèi)容加工需要根據(jù)介質(zhì)形態(tài)、時效要求和讀者定位的情況提出不同的要求。

3 作品整體設(shè)計與樣本檢查

作品的整體設(shè)計是指結(jié)合已經(jīng)確定內(nèi)容的作品特征，從技術(shù)、藝術(shù)和工藝等方面對即將出版的出版物物質(zhì)形態(tài)展開整體規(guī)劃，并確定實施方案。對紙質(zhì)出版物來說，外部裝幀設(shè)計和內(nèi)文版式設(shè)計是整體設(shè)計的兩大內(nèi)容。就數(shù)字出版物而言，整體設(shè)計包括靜態(tài)界面設(shè)計、動態(tài)界面設(shè)計、內(nèi)部結(jié)構(gòu)設(shè)計等。其總體要求是整體設(shè)計要能體現(xiàn)出版物的內(nèi)涵、風(fēng)格和氣質(zhì)，信息組織與視覺表現(xiàn)要有科學(xué)性、藝術(shù)性和吸引力，達(dá)到作品形式與功能的完美均衡。與此同時，在完成了加工整理和整體設(shè)計的作品，在發(fā)往制作部門安排復(fù)制生產(chǎn)之前，需要進(jìn)行必要的技術(shù)處理。經(jīng)過檢查整理，作品要達(dá)到“齊、清、定”的標(biāo)準(zhǔn)，才能發(fā)往制作部門。校對環(huán)節(jié)則是根據(jù)原稿校對校樣，其目的就是提出疑問，訂正差錯，以確保出版物質(zhì)量。全媒體出版應(yīng)該探索實施能保證質(zhì)量的校讀制度。制作部門生產(chǎn)出樣本后，編輯要進(jìn)行樣本檢查，保證將合格出版物奉獻(xiàn)給讀者，防止不合格產(chǎn)品流入社會。

4 評介推廣和信息反饋

評介推廣是編輯工作的一項重要內(nèi)容。其基本任務(wù)是通過內(nèi)容簡介、評論、推薦、廣告等方式，把出版物的內(nèi)容、特點和價值介紹給讀者，激發(fā)讀者的閱讀興趣和購買欲望，從而促進(jìn)出版物的銷售和效益的實現(xiàn)。網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)、平板電腦等新媒體的發(fā)展，給評介工作注入了很多新內(nèi)容，包括通過網(wǎng)絡(luò)新聞、游戲、視頻、博客、微博、百科、電子郵件、QQ群、論壇發(fā)帖等渠道推廣出版物。信息反饋是指出版物發(fā)行之后在市場上、在讀者中、在社會上產(chǎn)生怎樣的反響，這方面信息的收集、了解和研究也是編輯工作的重要內(nèi)容。肯定性的評價需要接受，批評性的意見和建議更要吸收。在全媒體出版環(huán)境下，編輯尤其要注意研究分析讀者通過網(wǎng)絡(luò)平臺提出的各種意見。

1 較強(qiáng)的分析和鑒別信息的能力

在全媒體時代，已經(jīng)從單純的信息服務(wù)變?yōu)槿轿坏男畔⒎?wù)，需求編輯在海量信息的年代具備信息整合的能力。全媒體出版時代最顯著的特征就是“一種內(nèi)容、多種載體、復(fù)合出版”。在當(dāng)前信息奔涌的網(wǎng)絡(luò)時代，緊張忙碌的受眾需要一杯水，可面對的卻是整個海洋。受眾的目光會由于太多的信息而變得迷離，受眾的思想會因為太多的聲音而感到困惑。信息數(shù)量的增多只是提供了更多的選擇可能性，并不會必然增強(qiáng)受眾對信息的選擇能力，反而使選擇能力不斷弱化，使受眾有限的生命、精力同閱讀、觀看和傾聽無限的信息聚集物之間的矛盾更為尖銳突出。這就要求編輯必須充分發(fā)揮主體選擇的能動作用，對傳播信息和社會文化進(jìn)行優(yōu)化選擇和層層把關(guān)，對經(jīng)手的隨機(jī)無序的原生信息進(jìn)行整序情況的創(chuàng)造性勞動，從無序到有序，從不確定到確定，從不規(guī)范到規(guī)范，把真正具有價值的文化精品篩選出來加工整理以供傳播出版，進(jìn)而為受眾營造一個綠色健康的傳播空間。要做到這一點，就要求編輯具備必須的職業(yè)素質(zhì)。在專業(yè)知識方面，要真正做到學(xué)無止境，不僅要學(xué)習(xí)新聞傳播的相關(guān)知識，還要學(xué)習(xí)基于互聯(lián)網(wǎng)的各項傳播技術(shù)，并不斷應(yīng)用于自己的工作中。同時，還要廣泛涉獵社會學(xué)、心理學(xué)等學(xué)科。此外，還需要時刻學(xué)習(xí)與新聞傳播有關(guān)的規(guī)章制度，在思想上不能放松，這樣在遴選新聞時才會做到遵循新聞規(guī)律，不會因為盲目追求擊率而喪失新聞原則。

全媒體包括報紙、廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)、戶外視屏等多種媒體形態(tài)，這意味著按照不同媒體形態(tài)縱向劃分編輯類型已經(jīng)不適應(yīng)媒介融合的新形勢，全媒體時代的編輯應(yīng)該是網(wǎng)絡(luò)立狀的分工和合作，打破傳統(tǒng)媒體和新媒體的編輯部門界線，整合人力資源，按照橫向功能劃分編輯類型，實現(xiàn)人員通用，促進(jìn)業(yè)務(wù)的高效融合，從而提高工作效率。此外，還應(yīng)該努力成為全媒體出版的導(dǎo)演型編輯，具備策劃編輯的能力，不但要策劃專題的內(nèi)容，還要策劃專題的表現(xiàn)形式，同步策劃媒體類型及各種媒體的相互配合與互補(bǔ)，組織專題內(nèi)容的無數(shù)據(jù)管理，策劃專題多產(chǎn)品的開發(fā)，充分利用自身已有的技術(shù)力量與人力資源，或者借用各上游和下游企業(yè)的力量完成策劃項目，努力成為導(dǎo)演型編輯。

3 堅持以受眾為本，注重文化選擇的創(chuàng)新性

編輯主體在進(jìn)行選擇和信息把關(guān)時，要始終堅守“受眾本位”、“內(nèi)容為王”的基本理念，如果不考慮受眾的意見反饋和傳受雙方的互動交流，僅憑自己的主觀臆斷和隨意發(fā)揮，就會使編輯主體在進(jìn)行信息選擇時，因忽略受眾的自身特點而具有盲目的主觀設(shè)想性和超前預(yù)見性，難免會因缺乏理性的價值判斷而曲解、偏離或違背受眾原意。從這種意義上講，文化選擇就失去了意義。此外，文化選擇要體現(xiàn)連貫性和創(chuàng)新性。全媒體出版時代，各類信息層出不窮，時展瞬息萬變，知識更新異常迅速，這就要求編輯不能故步自封，而要與時俱進(jìn)，以獨特的職業(yè)敏感性和強(qiáng)烈的社會責(zé)任感，及時、準(zhǔn)確發(fā)現(xiàn)有價值的信息，把握社會所需要的信息，從社會生活的變動中發(fā)現(xiàn)新情況，從社會生產(chǎn)的過程中發(fā)現(xiàn)新領(lǐng)域，從科學(xué)研究的進(jìn)程中發(fā)現(xiàn)新成果，從國家政策的調(diào)整變化中發(fā)現(xiàn)新趨勢，不斷地運用新角度、新形式、新內(nèi)容，為人類增添新的文化財富。

邊城全文范文第4篇

文中訴說了一位身患尿毒癥的母親瀕臨死亡，丈夫又離她而去，母親和兒子相依為命，通過懂事的小日飛的努力，媽媽的身體有所好轉(zhuǎn)的事。

兒子的努力讓母親看到了希望，兒子的努力讓整座城市所感動。這是為什么呢？我想這就是小日飛那堅強(qiáng)樂觀的精神就像戰(zhàn)士一樣“萬水千山只等閑”吧。小日飛才是個6歲的少年啊，卻盡了當(dāng)家的責(zé)任，飽嘗艱辛，從小在苦水里泡大，他卻從不認(rèn)命，一步一步改變命運。

面對命運要改變自己。用堅強(qiáng)、樂觀和自信的精神去面隊。用點點滴滴堅實的行動去改變現(xiàn)實。就像小日飛一樣，改變命運，全靠自己！

“誰言寸草心，報得三春暉。”這是一個被追問千年的問題，在一個6歲的孩子的身上做出了回答。在危難時刻，他用稚嫩的肩膀扛起了本不屬于他的責(zé)任。用他自己的小手維持生計，撫慰母親心靈的創(chuàng)傷！這就是命運，但命運是可以改變的，那為什么有這么多相信路旁自稱神仙的算命先生的人呢？

在我們身邊就有種種因聽信了算命先生的胡言亂語，而導(dǎo)致似錦前程白白斷送的事。就比如說，某一位高中生正面臨高考時，因聽信了算命先生的種種話語，考不上。而沒有信心，感到對不起父母。原來可以考上的他，也因此名落孫山。

邊城全文范文第5篇

關(guān)鍵詞： 《邊城》 意識流 現(xiàn)代主義

一、《邊城》中的意識流技巧

（一）間接內(nèi)心獨白

人物的內(nèi)心獨白常常用來反映人物的內(nèi)心有關(guān)過去、現(xiàn)在和未來的思考，它能同時反映出人物淺層的、明確的和深層的、朦朧的意識活動?！哆叧恰分芯瓦\用了大量的間接內(nèi)心獨白，使讀者走進(jìn)了人物的大腦深處，讀懂其思想變化的每個細(xì)節(jié)。如：“她記起祖父囑咐她不要離開原來地方那一句話，便又為自己解釋這想頭的錯誤，以為祖父不來必是進(jìn)城去或到什么熟人處去，被人拉著喝酒，故一時不能來的?！盵1]這種客觀描述令翠翠內(nèi)心矛盾清晰地展現(xiàn)給讀者，從中理清翠翠的意識活動過程。沈從文在文中多次通過“她想”、“心想”、“她知道”、“又想”等詞語來把握翠翠的內(nèi)心世界活動過程，以間接內(nèi)心獨白給讀者提供了發(fā)掘人物內(nèi)心世界的突破口，盡現(xiàn)翠翠的天真爛漫和少女情懷，又自然流暢地帶著讀者跟隨其思路發(fā)展。

（二）象征

《邊城》以湘西小鎮(zhèn)茶峒為背景，文中景物、人物通過象征被賦予活力和意義，展示沈從文對人性、婚姻、愛情、親情、生和死的思考，“強(qiáng)調(diào)讀者通過聯(lián)想和想象，從作品有限瞬間存在的形象中領(lǐng)會永恒的意義”。[2]故事展開在一系列有象征意義的場景內(nèi)，用局部意象來構(gòu)建出整體的象征意義。翠翠是美的象征，她生活在山清水秀的湘西，遠(yuǎn)離俗世的紛繁復(fù)雜，“如鄉(xiāng)僻地方那一泓泉水，任情地、自在地、無所思慮地流著”，[3]顯示出湘西地域的人性美。文中河流具有最深刻和最豐富的象征意義，沈從文將多個方面和層次的含義都凝聚在河流上，它是全文表達(dá)各種情感的客觀對應(yīng)物。河流是翠翠成長的搖籃；是老船工生命力的象征；是天保、儺送和順順生活的依靠。河流使讀者了解到人物在情感旅程中的彷徨和迷惘，聯(lián)想到翠翠如水般的柔情，老船工無私樂觀的生活態(tài)度，天保和儺送青春向上的生命活力。因此，河流是湘西人民生活態(tài)度和品質(zhì)的總體象征。此外，渡口的白塔象征著湘西的歷史演變，它隨著老船工的死亡而坍塌，形成了人的生命和自然由生到亡的過程，這其中寄予了沈從文對時代變遷的感慨，增強(qiáng)了情感的感染效果；虎耳草是翠翠內(nèi)心對美好愛情的向往，這一象征體的設(shè)立令她的懵懂和羞澀形象化、具體化，增加了含蓄的美感；儺送是繼承渡船還是碾坊，道出了封建婚姻的本質(zhì)；翠翠與她的狗之間的友誼象征著人性的溫情。可見，沈從文通過多處隱在人物和故事情節(jié)背后的象征來構(gòu)成人與物之間的美學(xué)意境。

（三）自由聯(lián)想

自由聯(lián)想是用于表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的主要手段?！哆叧恰分腥宋锏淖杂陕?lián)想也是受“回憶、感覺、想象”這三種因素的影響。文中人物的性格和情感是他們產(chǎn)生自由聯(lián)想的源泉，全文以翠翠的內(nèi)心情感和思想變化為主線，不斷插入與之關(guān)聯(lián)的情節(jié)，這些與主線密切關(guān)聯(lián)的情節(jié)不但沒有打亂主線，反而使小說整體更加飽滿。文中多數(shù)自由聯(lián)想來自翠翠，她是沈從文筆下愛與美的化身，青山綠水與古樸的環(huán)境造就了她美麗、熱情、純真的性格，沈從文正是借翠翠少女的美妙心態(tài)去表現(xiàn)人類情感中極為美好的一面。翠翠一出場就陷入了回憶之中，“那迷人的鼓聲，把自己帶到一個過去的節(jié)日里去”，借翠翠的回憶帶出她感情生活中兩個重要人物――大老和儺送，然后展開精心巧妙的情節(jié)設(shè)計。同時，文中還有多處老船工的自由聯(lián)想，如他看到翠翠“一天比一天大了，無意中提到什么時會紅臉了”，便聯(lián)想到“翠翠的母親，某一時節(jié)原同翠翠是一個樣子” 。文中還運用多處現(xiàn)實與夢幻的來回交織表現(xiàn)人物的思想活動和內(nèi)心世界，如通過翠翠的夢境來表現(xiàn)這位少女對美好愛情的向往和憧憬，在有美妙歌聲的夢中，翠翠摘了許多象征著她的愛情的虎耳草，以表現(xiàn)她既大膽又羞澀的內(nèi)心憧憬與矛盾。

（四）情節(jié)心理化

《邊城》中多處使用情節(jié)心理化來展開故事敘述，通過人物的經(jīng)歷和心理描述結(jié)合，層次清晰，以大量心理描寫去豐富故事情節(jié)，呈現(xiàn)出幾位人物的心理活動過程，既提供敘述線索，也提高了情節(jié)的真實可感性。在多處人物的心理敘述中插入現(xiàn)實描寫細(xì)節(jié)，以插入式和夾敘式來展現(xiàn)故事情節(jié)，如把祖父的心理活動“祖父明白那個意思，是翠翠玩心與愛心相戰(zhàn)爭的結(jié)果”與祖父“含笑說：‘翠翠，你這是為什么’”緊密相連等。文中還一邊敘述情節(jié)，一邊進(jìn)行心理敘述，通過敘述引出心理描寫，心理描寫又帶出情節(jié)。如用二老的心理活動“老頭子倒會做作” 連接了“把頭偏過一旁去作了一個苦笑”和“被老船夫看到了” 前后兩個情節(jié)，把心理描寫穿插于實際之間，前后連接緊密，通過一個簡單的動作和表情來表現(xiàn)人物之間的微妙心理，十分傳神。

二、《邊城》的現(xiàn)代主義色彩

《邊城》夾雜著浪漫主義色彩，所以并不是一部完全的現(xiàn)代主義小說，但其中對內(nèi)心獨白、象征、自由聯(lián)想和情節(jié)心理化等意識流技巧的運用，不僅是沈從文對具有湘西特色的鄉(xiāng)土小說與意識流結(jié)合，也是他受現(xiàn)代主義影響的證明。與意識流的結(jié)合令人物內(nèi)心世界清晰明確地展現(xiàn)出來，使讀者更易走進(jìn)絕美的湘西山水之中。同時，沈從文以回憶、想象、夢幻和現(xiàn)實的交織等方法來豐富人物的思想情感，展現(xiàn)曲折的情緒變化，使全文的情感線索跌宕起伏，呈現(xiàn)出湘西人民獨特的人性美和人情美，這“美與愛”的美學(xué)理想正是對傳統(tǒng)文化在湘西地區(qū)沉淀的贊譽(yù)。清新秀麗的唯美氛圍中使淡淡的憂傷直擊讀者心靈深處，產(chǎn)生了無法磨滅的悲劇美。

《邊城》展露出了沈從文式的現(xiàn)代主義色彩。沈從文在《邊城》中對湘西茶峒民俗風(fēng)貌的描寫在這一層面上與西方非理性主義思潮相應(yīng)合，并寄寓了他對自身民族問題的現(xiàn)實思考，他正是利用現(xiàn)代主義帶來的這種革命性唱響?yīng)毺氐奶飯@牧歌，嘗試著用不同的意識流技巧來表現(xiàn)他獨具特色的現(xiàn)代主義色彩，在展示這種淳樸之美的背后，不著痕跡地表現(xiàn)出了對現(xiàn)實的憂慮、對美好人性的呼喚和沉重的民族憂患意識。當(dāng)然，沈從文對外國文學(xué)的借鑒，是立足于人性尺度的選擇。正如沈從文曾說：“我只想造希臘小廟……這種廟供奉的是‘人性’?！盵5]這是沈從文在寫作上的追求，也表明了他在受任何外界影響時的立場和依據(jù)。

三、小結(jié)

《邊城》對間接內(nèi)心獨白、自由聯(lián)想、象征和情節(jié)心理化等意識流技巧的嘗試，傳神地塑造了翠翠等幾位鮮明的人物形象，文中多處象征作為全文意象構(gòu)成的主要因素，這些具有現(xiàn)代主義色彩的意象，引起讀者對隱藏在山清水秀的湘西風(fēng)光背后對人性和人情的探索和思考。

參考文獻(xiàn)

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