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摘要：20世紀20年代對西歐女裝的革新與發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。當時的歐洲經(jīng)濟蕭條，社會動蕩不安，在這樣的時代大背景下，歐洲的年輕男女逐漸開始追求自由、獨立、開放的生活。文章從藝術(shù)風格、服飾款式等方面對20世紀20年代主流服裝以及時尚設計師的時尚風格進行分析，并闡述了時代審美觀念對服裝設計的影響。

關(guān)鍵詞：20世紀20年代；時代審美；裝飾藝術(shù)；服裝設計

引言

20世紀20年代，歐洲處于兩次世界大戰(zhàn)之間短暫的和平與發(fā)展時期。在戰(zhàn)爭中幸存下來的人們十分珍惜來之不易的和平，推崇享樂主義和消費主義，但在戰(zhàn)爭的影響下，資本主義世界國民經(jīng)濟大起大落，加上戰(zhàn)后人們的需求不斷增加，生活方式和思想觀念都發(fā)生了巨大變化。女性進入職場承擔社會分工，受社會環(huán)境和思想認識等方面的影響，女裝款式比以往有了更大轉(zhuǎn)變，開始了華麗蓬勃的發(fā)展進程。再加上裝飾藝術(shù)運動與后現(xiàn)代主義設計對20世紀20年代女性審美意識的影響，使得女性服裝在造型和結(jié)構(gòu)上都趨于簡潔，向著實用的方向發(fā)展。這一時期的設計師們也轉(zhuǎn)變了設計方向，舍棄了傳統(tǒng)的緊身胸衣，追求自然舒適的服裝風格。

120世紀20年代西歐女裝典型風貌

1.120世紀20年代西歐女性的覺醒隨著爵士時代到來，時尚風貌也隨之改變，生活節(jié)奏加快，道德規(guī)范也逐漸寬松。第一次世界大戰(zhàn)后，女性自我意識逐漸覺醒，希望獲得與男性同等的法律地位。女性在與男子平等的基礎(chǔ)上實現(xiàn)了政治參與，許多女性走進職場，經(jīng)濟獨立，思想自由，男女平等的觀念也得到加強。婦女解放活動也促進了20世紀20年代服裝的變化，注重實用性是服裝風格演變的關(guān)鍵，并產(chǎn)生了削弱女性特征的獨特風格，大量的職業(yè)女性服裝應運而生。

1.220世紀20年代女裝的變化從20世紀20年代開始，婦女開始由復雜的日常服裝過渡到簡單的服裝，服裝風格柔和，沒有其他繁瑣的細節(jié)。外套和內(nèi)衣由緊箍人體的S型演變?yōu)椴煌怀雠陨聿牡膶捤芍本€型。褲子寬直，服裝款式松散流暢。20世紀的趨勢是女子胸部盡可能平坦，內(nèi)衣拋棄了束縛身體的緊身胸衣，取而代之的是現(xiàn)代內(nèi)衣。女子將長發(fā)剪短，到公共場所抽煙，表現(xiàn)了男性化的自信。套裝舒適得體，也受到了職業(yè)女性的青睞，女人在上班中穿著類似于男士樣式的套裝，作為證明自身實力的標志?？傊?，20世紀20年代的女性，推崇自由戀愛，蔑視傳統(tǒng)習俗，崇尚身體的自然美，這些因素促使女性的服裝在解放身體的道路上繼續(xù)前行，在這一時期出現(xiàn)了極具代表性的直線造型。

1.320世紀20年代女性形象特點20世紀初，是世界從古典到現(xiàn)代的最后節(jié)點。經(jīng)過數(shù)十年的維多利亞風格，女性開始變得越來越現(xiàn)代。20年代是西方女性追求自由最徹底的一段時期，時尚風貌也隨之發(fā)生了變化。經(jīng)典女裝及女性形象主要有以下特點：第一，裙裝。20世紀裙裝充分展現(xiàn)出女性服裝的現(xiàn)代性，其中最受歡迎的是無袖款式。腰部寬松，設計師們把女裙的腰線高度降至人體的臀線，裙子長度由腳踝縮短至膝蓋，這是女服史上的一個巨大的轉(zhuǎn)變——女性大大方方地露出了秀麗而健美的小腿，使女服造型的整體外觀有了突破性變化[1]。寬松簡潔的服裝樣式逐漸取代了束縛人體的緊身設計，不再關(guān)注女性曲線的表達。第二，短發(fā)。受現(xiàn)實主義和第一次世界大戰(zhàn)的啟發(fā)，西方婦女擁有時尚的短發(fā)，呈波紋狀，輕松舒適，或像男孩一樣修剪短發(fā)，這些強調(diào)英俊的發(fā)型后來被稱為“男孩發(fā)型”，對發(fā)型的現(xiàn)代化產(chǎn)生了深遠的影響。第三，鐘形帽。20世紀初，鐘形帽的知名度達到頂峰。在整體造型的要求下，鐘形帽成為20世紀20年代最流行的女帽款式。它的主要特點是整體呈流線型，緊貼頭部，與當時的新發(fā)型Bob頭完美搭配讓整個人顯得優(yōu)雅可愛，也很適合當時女性修長的筆直身材。

220世紀20年代流行款式分析

2.1“男孩風貌”“男孩風貌”是一個平胸、低腰線的男性化形象。女孩的胸部被刻意壓平，腰部放松，而腰線下降至臀圍線；臀部被束緊，顯得細瘦小巧；長發(fā)也被剪短，和男人形象相當，整個服飾外形為細長管狀，故又稱為管狀式外觀。為了塑造管狀外觀，20世紀20年代的設計師們設計了直筒形的服飾樣式，衣領(lǐng)和袖籠相對較寬，去掉了各種繁瑣的裝飾物，整體呈直線型。男孩樣的、尚未充分發(fā)育的少年形象成為當時的時尚形象[2]，這些服飾形象就被稱為“男孩風貌”。這種風格在20世紀初期仍然是社交名流風格，mid-20s演變成剪短頭發(fā)，戴鐘形帽，穿著小襯衫、裙子及膝高筒襪，并成為年輕一代的經(jīng)典裝扮。這種混合著叛逆與探索、放縱與奢華的基調(diào)構(gòu)成了“咆哮的20年代”（TheRoaringTwenties）的流行風貌[2]。

2.2胸衣20世紀20年代提倡女性參加社會活動和體育運動，這種益于鍛煉和健康的新型胸衣受到了女性的喜愛。20世紀初流行著俊俏的男孩形象，被緊身胸衣所禁錮的少女們也開始渴望自我釋放，剪短發(fā)、聽爵士樂，甚至緊身胸衣也變成了柔軟絲綢制成的小背心，平胸也成了西方摩登少女的特色風格。2.3褲子在20世紀以前，男女差異觀念嚴重，在社會中只有男性才會穿褲子。第一次世界大戰(zhàn)后，更多的女性走出家門，裙裝不方便穿著于工作場合，褲裝就成為自然的選擇。20世紀20年代，女性穿著褲裝是女性服裝變革的重要標志。褲裝甚至經(jīng)常出現(xiàn)在聚會等正式場合，與以往不同的是，穿褲裝不再是傷風敗俗的行為，而是一種時尚行為。法國的時尚設計師讓娜·朗萬（JeanneLanvin）也曾嘗試為女性設計出時尚褲裝。讓娜創(chuàng)造了一種寬松風格的兩件套睡衣，女性可以在家中穿著，一經(jīng)推出就受到了熱烈追捧，成為該品牌的代表性設計之一。

320世紀20年代流行款式特點分析

20世紀20年代被稱為女男孩時期（LaGaronne）。女裝尺寸開始逐漸減小，使男裝和女裝在所占空間上趨于統(tǒng)一，致使女裝在人工裝飾方面也向現(xiàn)代男裝靠攏[3]。服裝在外形上推崇非成熟的男孩造型，上衣直而長，將僅有的腰線曲度掩蓋起來，裙擺縮短及膝，看起來青春四溢而不張揚，直身的裙子也常有褶皺設計，在視覺效果上具有規(guī)律性并增加了雙腿的運動空間，讓女孩們擁有著年輕的朝氣。在這個時尚文化相互碰撞的時代里，隨著人們思想以及審美的變化，誕生了許多位在全世界范圍內(nèi)具有重大影響力的服裝設計師。為了更好地了解20世紀20年代流行款式特點，本文著重對以下三種品牌及其代表設計師進行分析。

3.1Chanel———“時尚界永恒的經(jīng)典”一戰(zhàn)結(jié)束后，一切百廢待興，服裝風格也向“經(jīng)濟、美觀、實用”的方向發(fā)展。設計師也逐漸舍棄了束縛身體的緊身設計，寬松簡約的直線型設計流傳開來，帶來了一種全新的現(xiàn)代女性形象。其中最偉大的推動者之一便是可可·香奈兒（CocoChanel）女士。香奈兒女士被譽為20世紀20年代的“時裝女王”。作為這一時期重要的時尚風向標，以其優(yōu)雅、簡潔、精致的風格，在所有作品中表達了一種追求自由的態(tài)度。她的設計風格注重于服裝的休閑和舒適，并創(chuàng)造了“Boylook”的中性風格。她以舒服、簡單、實用的設計理念，設計出了夏季服裝系列以及經(jīng)典的小黑裙，但她的主要目的并不是修飾女性的身材，而是把美國女性從維多利亞時代復雜奢華的服飾中解放出來。設計師們在細節(jié)的處理上也盡量做到簡潔，裝飾手法多用珍珠作為裝飾[4]；不再一味強調(diào)腰線，把穿著者從緊身束腰中解放出來，達到一種休閑干練的優(yōu)雅。香奈兒女士設計的小黑裙是20世紀20年代推出的最有影響力的款式，它在今天仍是經(jīng)典，在各大秀場中嶄露頭角。她將婦女從笨重的體型與扭曲的束縛中解放出來，提倡簡單方便的穿著方法，是現(xiàn)代婦女服裝改革的先驅(qū)。

3.2ElsaSchiaparelli———“超現(xiàn)實主義時尚大師”20世紀20-30年代是達達主義、超現(xiàn)實主義、未來主義盛行的時代，艾爾莎·夏帕瑞麗（ElsaSchiaparelli）是那個時代最好的代表和象征之一。艾爾莎·夏帕瑞麗是20世紀初期法國的一位出色的女裝設計師，并且是天才設計師香奈兒的競爭對手。在長達百余年的當代藝術(shù)與時尚文化的對話中，她以獨特的作品視角為后來者提供了巨大靈感和經(jīng)典范本。她的服飾設計與多位藝術(shù)家共同創(chuàng)作，涵蓋服飾飾品等許多方面，每件作品都被譽為經(jīng)典。夏帕瑞麗的大部分設計靈感來自后現(xiàn)代主義藝術(shù)，從她的設計中，你可以看到很多強烈的色彩運用以及裝飾都順利地跳脫了傳統(tǒng)觀念并向新藝術(shù)學派靠近。夏帕瑞麗完美融合了時尚與藝術(shù)。通過設計、刺繡等不同的技術(shù)，展現(xiàn)了她與超現(xiàn)實主義之間的聯(lián)系，她不同尋常的設計體現(xiàn)了20世紀20年代和30年代巴黎前衛(wèi)的藝術(shù)特色。

3.3JeanneLanvin———“永不褪色的LANVINBLUE”LANVIN品牌于1889年由讓娜·朗萬（JeanneLanvin）女士創(chuàng)立，以刺繡裝飾作為其獨具特色的設計風格，是法國歷史最悠久的時裝屋之一。她重新定義了20世紀初期的時尚風貌與潮流，憑借其對色彩的高度敏感，Lanvin女士在品牌中創(chuàng)造了經(jīng)典優(yōu)雅的“LanvinBlue”。JeanneLanvin的靈感來源十分豐富，但優(yōu)雅、柔美和現(xiàn)代始終是她的設計要素。Lanvin擅長使用復雜的刺繡工藝和精致昂貴的織物，奢華的細節(jié)點綴著禮服，憑借精彩的設計和大膽的配色贏得了時尚人士的支持。JeanneLanvin的服裝被視為經(jīng)典美學的象征，適用于各個年齡層的女性。“LanvinBlue”作為品牌的代表色，在藍色調(diào)的基礎(chǔ)上，根據(jù)靈感和時尚趨勢不斷更新變化，歷史悠久的品牌不斷注入現(xiàn)代之美，LANVIN風格韻律會像“LANVINBLUE”永不褪色。

4裝飾藝術(shù)對流行風格的影響

4.1裝飾藝術(shù)（ArtDeco）的起源裝飾藝術(shù)（ArtDeco）是20世紀20-30年代歐美最重要的設計學派，是工業(yè)革命和全球化在藝術(shù)界的一次大爆發(fā)，是西洋服裝史上的一次重大變革。“裝飾藝術(shù)”風格兼顧了“新藝術(shù)”運動和后現(xiàn)代主義運動的一些特點，并結(jié)合了當代的設計風格推陳出新。由于現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)蓬勃發(fā)展，社會信息化和思想現(xiàn)代化的趨勢已不可阻擋，歐美的許多藝術(shù)家都意識到，以傳統(tǒng)手工藝生產(chǎn)方式為基礎(chǔ)的“新藝術(shù)”的發(fā)展運動，早已無法適應更廣泛的機械化工業(yè)的發(fā)展要求，于是開始尋找一種不同于以往時期的新風格。20年代的設計師們開始大量使用新面料，增添了服裝的設計感與裝飾性。不僅在服裝設計方面提供了嶄新的設計靈感，也對現(xiàn)代服裝設計發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。

4.2裝飾藝術(shù)對服裝款式的影響20世紀初，女性獨立意識的覺醒，服裝設計風格發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變。也是在這一時期，歐洲也涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的服裝設計師，他們的服裝設計風格包含了大膽的視覺色彩。通過對直線的多種處理再配以裝飾，設計出很多帶有時代特點的作品，給人們不一樣的穿衣體驗[5]。“裝飾美學”的設計風格主要表現(xiàn)在簡潔的輪廓上，搭配幾何化的圖形和鮮艷的色彩碰撞，形成強烈的視覺效果。以豎線構(gòu)成的現(xiàn)代風格削弱了女性的身體曲線，表達了彼時女性渴望自由獨立的精神風貌。“裝飾藝術(shù)”運動融合了現(xiàn)實生活中極具代表性的線條元素，通過設計師的各種設計手段，提升了服裝整體的審美，創(chuàng)造了服裝整體的形式美感。直至今日，在各大品牌的秀場仍可看到運用“裝飾藝術(shù)”設計的服裝，兼具時尚感與設計感，成為現(xiàn)代服裝設計中的經(jīng)典。

4.3裝飾藝術(shù)對服裝圖案的影響由于受到古代文明藝術(shù)元素的影響，或受到地域風俗演化過程中形成的代表性裝飾圖案的影響，裝飾藝術(shù)運動風格追求圖案的多變性[5]。“裝飾藝術(shù)”風格往往以簡約的幾何線條來表達時尚之美，使服裝富于設計感。設計師基于現(xiàn)代服裝中簡約、個性的美學理念，將原有的設計拆解融合，汲取多樣的設計元素，創(chuàng)造出全新的圖案效果。將這些規(guī)則的幾何圖形有序地組合在一起，服裝就會產(chǎn)生張力，給人帶來強烈的視覺沖擊，充滿靈動感與生命力。抽象、簡潔且具有幾何化特征的藝術(shù)風格受到了大眾的廣泛喜愛，裝飾藝術(shù)風格的圖案設計賦予了服裝設計全新的審美情趣[6]。這種設計風格可以使服裝更具特色，增添藝術(shù)美感，開拓了新風尚。

5總結(jié)

女子服裝的發(fā)展變化直觀真切地反映了時代的變遷與社會歷史的進步。20世紀20年代的女子服裝發(fā)展具有不同的審美風格和相同的社會啟蒙作用，也對服裝與穿著形式的發(fā)展變化產(chǎn)生了影響。雖然世界近現(xiàn)代發(fā)展的社會政治經(jīng)濟制度和經(jīng)濟發(fā)展環(huán)境對服裝發(fā)展造成了獨特的影響，但對女性服裝歷史發(fā)展變化規(guī)律的研究仍具有一定的啟迪意義。研究20年代女裝不僅可以與現(xiàn)代女裝設計產(chǎn)生共鳴，還有利于當代設計師，形成自己的設計觀念，展現(xiàn)出符合當下時代審美的時尚風貌。

參考文獻：

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作者:蔣亞涵 單位:東華大學