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女人與貓范文第1篇

喬女神與喬男神的“相愛”

與陳喬恩合作一次還不夠，喬任梁更期待《錦繡緣》的二度合作。說起當(dāng)初兩人的緋聞，喬任梁承認(rèn)自己曾秘戀喬恩，還請(qǐng)求導(dǎo)演將劇中吻戲改成激情舌吻。無奈兩人關(guān)系太熟，“喬女神”在面對(duì)“喬男神”的深情凝視時(shí)頻頻笑場(chǎng)，不得已導(dǎo)演只好將吻戲改成親吻額頭的唯美戲，這讓喬任梁大呼可惜并強(qiáng)烈要求導(dǎo)演再次為他加入激吻戲。

玩笑歸玩笑，從第一次合作“雙喬”便成了親密的好朋友，常常在一起玩笑打鬧，一直視陳喬恩為女神的喬任梁不論在戲里還是戲外都對(duì)她愛護(hù)有加，對(duì)她的要求更是有求必應(yīng)。陳喬恩也對(duì)喬任梁的關(guān)心表示非常感動(dòng)，說他是自己的喬叮當(dāng)——像叮當(dāng)貓一樣有個(gè)魔法口袋，要什么都能變出來。“他是個(gè)非常細(xì)心的男生，能在工作之余認(rèn)識(shí)這樣一個(gè)好朋友是我最大的收獲?！?/p>

《錦繡緣》太刺激

這是一部發(fā)生在上海灘的恩怨情仇大劇，也是喬任梁在劇中首次挑戰(zhàn)大量武戲——濕身、對(duì)打、槍戰(zhàn)等“激情”戲碼，這讓一直渴望刺激戲的喬任梁過足了癮。

骨子里還是個(gè)大男孩的喬任梁，對(duì)新鮮刺激的事情非常期待，出演《錦繡緣》的原因之一也是因?yàn)閯”局卸啻翁岬降捏@險(xiǎn)刺激戲碼。劇中的喬任梁肩負(fù)保家衛(wèi)國的使命，槍戰(zhàn)打斗自然少不了，私下里他下了極大的功夫?qū)W習(xí)，還花時(shí)間與武打演員去磨合，他對(duì)自己的激斗戲充滿期待。

說到濕身戲，這是一段讓人心碎的文戲，喬任梁飾演的向英東為了掩飾情感一直不肯承認(rèn)對(duì)嫂子的真心，怎奈對(duì)方使出苦肉計(jì)跳入水中，癡情的他一心救人被冰冷的河水泡過之后大病了好些天才痊愈。

喬任梁的男神

女人與貓范文第2篇

[關(guān)鍵詞]Ricketts分析法； Andrews分析法；側(cè)貌

[中圖分類號(hào)]R783.5 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1008-6455（2013）07-0769-03

隨著經(jīng)濟(jì)、科技、文化的發(fā)展和審美內(nèi)涵的不斷提升，患者對(duì)正畸醫(yī)師審美提出了更高的要求。目前正畸臨床的審美評(píng)價(jià)主要是通過面部側(cè)貌加以判斷，其中運(yùn)用最為廣泛的是Ricketts側(cè)貌分析法[1]。自2000年以來，Andrews通過系列的研究，提出了一類全新的側(cè)貌分析方法-Andrews側(cè)貌分析法[2]?；谶@樣的情況，本研究將廣東地區(qū)普查獲得的個(gè)別正常牙合人群側(cè)貌進(jìn)行Ricketts側(cè)貌分析法分析，同時(shí)結(jié)合Andrews側(cè)貌分析法，試圖尋找兩種分析方法對(duì)側(cè)貌的評(píng)價(jià)是否一致，以期為指導(dǎo)臨床診斷提供借鑒。

1 材料和方法

1.1 一般資料：在2009年4月～2010年12月，普查廣州地區(qū)廣東籍學(xué)生3016例，選取25例樣本，均愿意接受實(shí)驗(yàn)，且均為女性，年齡（17.28±1.42）歲。樣本納入標(biāo)準(zhǔn)： ①個(gè)別正常 （前牙覆牙合、覆蓋正常，磨牙、尖牙中性關(guān)系，上、下牙弓擁擠度均

1.2 主要儀器和材料：德國Sirona公司X線全景機(jī)Orthophos XG PLUS，粘紙，0.5mm鉛球，鏡子，硫酸紙，直尺，量角器等。

1.3 面部定點(diǎn)與自然頭位取得在拍攝X線頭影測(cè)量側(cè)位片之前，用粘紙將約0.5mm的鉛球粘于面部中線的發(fā)際點(diǎn)、額點(diǎn)及前額臨床中心點(diǎn)處。自然頭位X線片的拍攝方法：受試者正前方2m處放置一面鏡子；受試者直立，兩腳自然分開，囑其將頭做俯仰方向運(yùn)動(dòng)數(shù)次以放松頸項(xiàng)肌肉；受試者雙眼平視鏡中自己的眼睛，取其認(rèn)為最自然的位置，保持頭姿勢(shì)不動(dòng)；用耳桿插入外耳道，以調(diào)整正中矢狀平面。

1.4 取唇放松狀態(tài)，按Burstone提供的方法引導(dǎo)患者放松唇部，即語言引導(dǎo)受試者放松、用手指撫摸受試者唇部助其放松，囑受試者輕微閉合上下唇，在唇肌自然放松狀態(tài)下進(jìn)行拍攝。

1.5 分析與計(jì)數(shù)方法

1.5.1 分別對(duì)受試者的X線頭影測(cè)量側(cè)位片進(jìn)行軟組織側(cè)貌描記。按照Ricketts側(cè)貌分析法對(duì)面下1/3部位進(jìn)行E線（鼻前點(diǎn)到頦前點(diǎn)）描記。若上下唇凸點(diǎn)在E線（0±2）mm，則提示鼻唇頦關(guān)系正常，否則為不正常。

1.5.2 在側(cè)位片上依據(jù)Andrews側(cè)貌分析法設(shè)定的標(biāo)記點(diǎn)描記出側(cè)貌，并描繪出上切牙臨床冠唇面軸線的中點(diǎn)（facial axial point，F(xiàn)A）、目標(biāo)前界線（Goal Anterior Limit Line，GALL）線等。當(dāng)前額傾斜度≤7°，此線通過前額臨床中心點(diǎn)；當(dāng)前額傾斜度>7°，此線位于前額臨床中心點(diǎn)前方，每增大1°，此線越靠前0.6mm，但最前不超過眉間點(diǎn)，下頜切牙與上頜切牙形成良好的咬合接觸關(guān)系。如果GALL通過上切牙FA點(diǎn)近遠(yuǎn)中1mm范圍內(nèi)時(shí)，就認(rèn)為該面部的形態(tài)結(jié)構(gòu)為正常；反之，若超出此則認(rèn)為面部的形態(tài)結(jié)構(gòu)為不正常。

1.6 所有數(shù)據(jù)均由一人檢測(cè)完成，每個(gè)數(shù)據(jù)測(cè)量3次。所得數(shù)據(jù)進(jìn)行配對(duì)χ2檢驗(yàn)。

3 討論

正畸治療既要排齊牙齒和恢復(fù)功能咬合，更要注重患者面部容貌的改善。正貌由于給人以平面的感覺，難以體現(xiàn)面部額、眉、眼、鼻、唇、頦特征，而側(cè)貌卻能反映這些部位的特征，并且便于測(cè)量，故側(cè)貌是評(píng)價(jià)患者面部容貌的重要方面。側(cè)貌軟組織評(píng)價(jià)的方法眾多[3-5]，如E線、H線等[1，6]，其中以Ricketts側(cè)貌分析法應(yīng)用較為廣泛。楊其國[7]、滿一[8]、范莉等[9]分別對(duì)西安地區(qū)、新疆烏魯木齊地區(qū)、上海地區(qū)正常牙合成人進(jìn)行了完整Ricketts側(cè)貌分析法臨床正常值的提取。Ricketts將通過鼻尖點(diǎn)與軟組織頦前點(diǎn)形成的一個(gè)平面來評(píng)價(jià)鼻唇頦三者之間的相互關(guān)系，該平面也稱作“審美平面”，簡(jiǎn)稱E線。以審美平面為參考平面，以上下唇距離審美平面的距離來評(píng)價(jià)面下1/3的美學(xué)效果。由于該方法簡(jiǎn)單，因此E線被廣泛應(yīng)用于側(cè)貌美學(xué)評(píng)價(jià)。但是由于審美平面是以鼻尖點(diǎn)與軟組織頦前點(diǎn)確定的平面，因此鼻尖點(diǎn)與軟組織頦前點(diǎn)的位置變化對(duì)審美平面的影響很大，如果審美平面較為傾斜，則患者的側(cè)貌并不美觀，然而鼻唇頦關(guān)系卻可表現(xiàn)為正常，即審美平面評(píng)價(jià)側(cè)貌存在一定的局限性，也沒有將顱頜面作為一個(gè)整體來考慮。2000年時(shí)，Andrews提出口腔頜面協(xié)調(diào)6要素，他認(rèn)為使用面部外標(biāo)記點(diǎn)作為標(biāo)志點(diǎn)來評(píng)價(jià)側(cè)貌更有利于達(dá)到口腔頜面部的協(xié)調(diào)，這種協(xié)調(diào)具有個(gè)體性，用該法評(píng)價(jià)側(cè)貌可以獲得美學(xué)上的最佳治療結(jié)果[2]。張珂等[10]認(rèn)為6要素中第2個(gè)要素是軟組織側(cè)貌美的診斷和評(píng)價(jià)中最重要的因素。

Andrews口腔頜面協(xié)調(diào)6要素第2個(gè)要素評(píng)價(jià)側(cè)貌時(shí)，是以額部形態(tài)作為參考的。Andrews認(rèn)為以上下頜以外的結(jié)構(gòu)作為參考更有意義。但陳曉娟[11]認(rèn)為中國人與白種人相比，面部側(cè)貌相對(duì)前突，因此，額部形態(tài)結(jié)構(gòu)也可能存在一定的差異。若以Andrews側(cè)貌分析法直接來評(píng)價(jià)中國人，可能會(huì)存在一定的差異。從本文的研究結(jié)果也可以看出，對(duì)于同一人群，兩者的判斷結(jié)果差異較大。這也在一定程度上間接支持了上述研究結(jié)果。

Andrews口腔頜面協(xié)調(diào)6要素第2個(gè)要素評(píng)價(jià)側(cè)貌時(shí)，需在上下牙弓滿足要素一的前提下進(jìn)行。因此，對(duì)受試者人群X線頭影測(cè)量側(cè)位片中上下前牙位置進(jìn)行測(cè)量，以保證上下切牙直立于牙槽骨中。同時(shí)，為了保證自然頭位，我們?cè)谑茉囌哒胺?m處放置一面鏡子，囑其雙眼平視鏡中自己的眼睛，從而排除了因不正確的切牙位置及頭位而導(dǎo)致側(cè)貌評(píng)價(jià)的誤差。

本研究發(fā)現(xiàn)，利用Ricketts側(cè)貌分析法與Andrews側(cè)貌分析法對(duì)廣東省正常牙合人群側(cè)貌的評(píng)價(jià)結(jié)果是不一致的。因此，在正畸臨床上進(jìn)行側(cè)貌診斷評(píng)價(jià)時(shí)，需結(jié)合其他評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行綜合性分析。關(guān)于兩種方法之所以不同的原因尚有待進(jìn)一步研究。

[參考文獻(xiàn)]

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[5]Andrews WA.AP relationship of the maxillary central incisors to the forehead in white females[J].Angle Orthod，2008，78（4）：662-669.

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女人與貓范文第3篇

女人與貓，舊公寓或古城堡。這是某些哥特小說里經(jīng)常出現(xiàn)的名詞。但是，我現(xiàn)在，穿過舊公寓樓道，站在女人與貓的面前。

女人叫阿蓮，頭發(fā)很長(zhǎng)，隨意地扎成發(fā)辮，掛在腦后。這是我第一次見過這么長(zhǎng)這么美的頭發(fā)，比小柔的頭發(fā)還美。

我看著阿蓮說，都說貓有九條命，這只貓掉下樓還摔不死真是命大。

她憐愛地?fù)崦侵回?，用極為感激的眼神看著我，真謝謝你了。然后對(duì)著那只貓輕聲細(xì)語，小乖乖，你怎么這么不小心，從窗戶掉下去了呢。

我看了看她的窗戶，是緊閉著的，又看了看女人，女人的樣子很蒼白，久不見陽光的人特有的那種蒼白。她笑著說，下次一定不會(huì)出現(xiàn)這事了，我怎么感謝你呢……對(duì)了，我煮了蓮子銀耳湯，一起喝吧。

我忙擺手拒絕，但是，她已經(jīng)端了過來，眼神里滿是寂寞。我無法再拒絕了，我邊吃邊好奇地問，你頭發(fā)怎么能這么長(zhǎng)，長(zhǎng)了幾年了？

她笑著說，他喜歡長(zhǎng)發(fā)，從認(rèn)識(shí)他那一刻起，就一直沒有再剪過了。

她的臉在我的面前突然恍惚了起來，顯得更加的嬌艷動(dòng)人，她的聲音飄渺而悅耳，她撫摸著我的臉，柔柔地說，你知道嗎，我那么愛他，他卻喜歡上另一個(gè)女子，那女子有著滿頭的秀發(fā)，海藻般的長(zhǎng)發(fā)，她還喜歡唱歌，在他的心目中，她那么完美。你不知道，我有多么地難過。

我感到渾身燥熱，而她的唇貼了上來，我拒絕不了這個(gè)妖魅的女人……

2．連環(huán)案

當(dāng)我回到家，小柔抱著抱枕和衣蜷著身子半躺在沙發(fā)上，像是等了我一夜。

你去哪里了，現(xiàn)在才回來，我打了那么久的手機(jī)都不通。

我避開了她的眼神，在同事那里喝多了就睡著了，我去洗個(gè)澡再去上班。

等一下。她的臉湊了過來，仔細(xì)地盯著我的脖子，然后遞給我一面鏡子，就抓了包出去，我看著鏡子里的自己，脖子上的唇印與齒印是那么地明顯，恍惚間腦子里一片空白，我瘋狂地跑了出去大叫，小柔，你聽我說啊——但是，哪里還有她的身影。

我的生活突然因?yàn)橐粓?chǎng)艷遇而變得面目全非。

這一天，上班也上得心不在焉，下班回家，手機(jī)響起時(shí)，我趕緊接了起來，小柔你聽我說——但是對(duì)方是男聲，是我屢次爽約的刑警朋友小高。

你們是不是又吵架了，我晚上有行動(dòng)，不能跟你們一起吃飯了。

我這才想起來我們前幾天約好了一起吃日本料理的。他繼續(xù)說，昨天晚上發(fā)現(xiàn)了一具女尸，頭皮沒了，很恐怖，這是第三起了，唉，叫你的女人也小心點(diǎn)兒，因?yàn)檫@三起案件的共同點(diǎn)是她們都很年輕，并有一頭柔順的長(zhǎng)發(fā)。

這令我對(duì)小柔的處境擔(dān)憂起來，于是給她家里打電話，她媽媽接的，我叫她們晚上不要輕易出去。而此時(shí)，我的腦子突然浮現(xiàn)了那個(gè)頭發(fā)更美的女人阿蓮，是的，通知她晚上不要輕易出門，不管怎么樣，她是個(gè)令人難忘又寂寞的女子。

3．詭異的長(zhǎng)發(fā)

我再一次來到了這幢舊公寓，發(fā)現(xiàn)阿蓮佇立在窗前，眼神有點(diǎn)哀傷，但是，頭發(fā)似乎看起來更長(zhǎng)了。她看著我說，我以為你再也不來找我了。

我訕訕地笑，我來是想告訴你，最近外面比較亂，晚上最好別出門。

她點(diǎn)了點(diǎn)頭，據(jù)說幾個(gè)女子被殺了，而且頭發(fā)也不見了，是不是真的。我說是的，可能是變態(tài)連環(huán)殺手，你小心點(diǎn)，我要走了。

這時(shí)外面的風(fēng)聲很大，大風(fēng)吹開了一扇沒關(guān)緊的窗，那只有著跳樓愛好的黑貓尖叫了一聲，又突然從窗口跳了出去，阿蓮驚呼著，然后跑下了樓，我正想跟她一起下樓，但是，因?yàn)殚_著窗，屋內(nèi)也刮起了大風(fēng)，我看到一綹長(zhǎng)發(fā)在空中飄飛著，我的目光有點(diǎn)凝滯。我抓住了那小綹長(zhǎng)發(fā)，想起了阿蓮說過，她是只蓄不剪的，那么，這一束平整的頭發(fā)哪里來的？

此時(shí)門口傳來了腳步聲，我趕緊把那頭發(fā)丟在角落里，只見阿蓮抱著那只貓，似乎要哭出來了，真搞不懂，它怎么會(huì)這么愛跳樓。喂，小乖乖，難道我對(duì)你不好嗎？

它縱然想說話也沒法跟你溝通的，這樣吧，找個(gè)寵物醫(yī)院看下吧，我看這次比上次慘多了。

那好，你先幫我抱著它，我去換套衣服化個(gè)淡妝就出門。我點(diǎn)了點(diǎn)頭。

此時(shí)，我的視線又落在了那小綹長(zhǎng)發(fā)之上，有種心慌的感覺，我把貓輕輕地放下，在客廳里拼命地翻著東西，希望能找到什么。這時(shí)找到了一本相冊(cè)，里面都是她的照片，從小到大，我的目光停留在一張奇異的照片之上，但這照片看上去時(shí)間應(yīng)該并不久，背景毫無疑義是醫(yī)院，而照片里的阿蓮，竟然是稀疏的短發(fā)，而且頭發(fā)掉得差不多禿掉了。旁邊還貼著一張紙片，2006年12月3日，我在化療期間，為自己加油，一定會(huì)好的。

她為什么要撒謊，兩年的時(shí)間，怎么可能會(huì)長(zhǎng)出這么長(zhǎng)這么茂盛的頭發(fā)？此時(shí)，聽到她的腳步聲，我趕緊就把相冊(cè)放回原處抱起了貓兒。

于是我們便直奔寵物醫(yī)院，到了那里，當(dāng)阿蓮把貓向醫(yī)生遞過去的時(shí)候，我注意到她露出來的胳膊有著抓傷的痕跡。

醫(yī)生開了些藥說，沒什么大礙。

出來后，我忍不住問，阿蓮，你的胳膊上的傷痕是怎么回事？

她的神情閃過一絲慌亂，沒什么，讓貓抓傷了，這貓因?yàn)樵谲嚴(yán)锉晃颐妹盟α顺鋈ィ艿搅梭@嚇，所以有點(diǎn)古怪，但是，它畢竟跟了我這么多年了，也只有它，自始至終一直陪著我……

我沒心聽她繼續(xù)說下去，只是喃喃地說，阿蓮，你會(huì)唱《玫瑰香》么？她奇怪地看著我，搖搖頭，沒聽過，怎么了，我很多年沒聽歌了，而且我五音不全的。

那么，我們昨天真的發(fā)生過什么，是么？

她深情地看著我，點(diǎn)了點(diǎn)頭。

我面紅耳赤，想起昨天恍惚間，確實(shí)是那么激情蕩漾。把她送到家后，我就告辭了。

走在路上，我想起阿蓮房間里的那綹長(zhǎng)發(fā)，想起那張沒有頭發(fā)的照片，還有那只古怪的貓，與她胳膊的傷，感到十分地不安。

特別是想起她那頭茂盛得詭異的長(zhǎng)發(fā)，實(shí)在是令我莫名地心慌。

4．阿蓮之死

在我的百般糾纏與討好之下，小柔終于還是原諒了我。

那天，我在家陪小柔看電視，手機(jī)響起，竟然是阿蓮打過來的，她的聲音有點(diǎn)氣喘吁吁，趙勇，我的貓被人害死了，我有重要的事告訴你，你能不能過來。此時(shí)，小柔的眼睛白多黑少，誰啊，是不是那個(gè)賤女人？

我忙朝小柔搖了搖手，然后把阿蓮拒絕掉，工作上的事明天再談吧。

那一晚，我心緒不寧，迷迷糊糊地睡了過去，夢(mèng)到自己加班回來，發(fā)現(xiàn)小柔竟然死在沙發(fā)之上，雙目圓瞪，頭皮全沒了，那樣子是說不出的恐怖，但是，我隨即被一陣歌聲揪住了心，那是一個(gè)女子的哼唱聲，“花，有情才香，愛過了會(huì)再想，魚嗜水之歡，不清楚誰能夠原諒，幸福也受傷，快樂叫人盲……”這是《玫瑰香》。

只見一個(gè)女子背對(duì)著我，她的頭發(fā)又黑又長(zhǎng)，但是，她的手里還拿著一小束一小束的頭發(fā)，她很專心致志地把它們接在自己的頭發(fā)之上。

那一刻，我感覺呼吸都快要停止了，顫著聲問，你是誰，是不是你殺了小柔？她停止了唱歌，頭緩緩地轉(zhuǎn)了過來，我看清了阿蓮的臉，腐爛而恐怖的臉，掛著一張張的皮。

我猛地驚醒了過來。這段時(shí)間，這個(gè)小城里人心惶惶，網(wǎng)上傳聞，兇手在殺人之前都會(huì)唱那段《玫瑰香》。此時(shí)，凌晨一點(diǎn)，摸摸身邊，小柔竟然不在我身邊，想起夢(mèng)里的情景，我不禁冒了一身冷汗。

我邊穿好外套，邊給刑警隊(duì)的好友小高打了個(gè)電話，讓他幫我查一下鄭阿蓮的檔案，還有，小柔好像失蹤了。

鄭阿蓮？她曾涉嫌幾個(gè)案件，她的舊情人之死還有那幾個(gè)長(zhǎng)發(fā)姑娘之死，但是，都因?yàn)樗胁辉趫?chǎng)的證人，所以都沒有成功。

不在場(chǎng)證人？

是啊，因?yàn)槎加械哪腥藶樗髯C啊。

？我想起了那碗蓮子湯，我喝了后就暈乎乎的，天啊，我早應(yīng)該想到。

我說，快，馬上幫我一起找小柔。我們瘋狂地跑遍大街小巷，在一個(gè)巷口，我們看到兩個(gè)扭打的身影，忙沖了過去，只見阿蓮手里拿著一把匕首，在夜光下閃耀，小高拔出了槍，一槍就把她擊斃，而小柔渾身顫抖，撲進(jìn)了我的懷里。

5．玫瑰香

這起駭人聽聞的頭皮連環(huán)案就這樣告一段落了，阿蓮因?yàn)榛煹木壒暑^發(fā)掉光，情人棄她而去，喜歡上了另一個(gè)一頭秀發(fā)的女子，她恨極而變態(tài)，不但殺了那個(gè)男人，還嫁恨于所有秀發(fā)的女子，殺了后割下她們的頭發(fā)，然后把頭發(fā)連起來，這樣才會(huì)越來越長(zhǎng)。

而我更加愛小柔了，我差點(diǎn)失去了她，當(dāng)我向她求婚的時(shí)候，她羞澀地點(diǎn)了點(diǎn)頭。

洞房那天，小柔親了親我，調(diào)皮地說，我去洗個(gè)澡，在床上等我。

我關(guān)掉了電視，準(zhǔn)備好好休息，但是某種歌聲卻令我有種魔鬼附身的感覺，“花有情才香，開過一樣芬芳，貪婪的欲望，醒來的人不知去向，魚嗜水之歡，不清楚誰能夠原諒……”

我貼近了那扇充滿了水霧的玻璃門，只見小柔頭上光亮亮的，沒有一根頭發(fā)，而浴缸里，一團(tuán)黑乎乎的頭發(fā)，海藻一樣地漫開來……

那一刻，極度的恐懼竟然令我雙腿發(fā)麻，此時(shí)，小柔推開了浴室的門，手里拿著一捆頭發(fā)，她輕柔的聲音似乎在說著情話，卻字字那么冷而殘酷，親愛的，本來，我是不想讓她死的，因?yàn)?，她是我的堂姐，化療的人是我，那張照片也是我的，是她幫我拍的，我?jīng)過了處理，所以，既像她又像我。那貓是我弄死的，我討厭它，還有你知道么，我有多么嫉妒她的頭發(fā)，我曾經(jīng)搶走了她的男人，但很快就厭倦，殺了他，但是，她不應(yīng)該搶走我的男人，對(duì)于一個(gè)死過一次的人，什么事都干得出來，最重要的是，她知道了我的秘密，我不會(huì)讓她有機(jī)會(huì)說出來的，當(dāng)我想殺掉她的時(shí)候，你們的出現(xiàn)讓我把刀子塞到了她的手里……

她冰冷的手指劃過我的臉頰，現(xiàn)在，我已經(jīng)厭倦你了。此時(shí)，我的胸部突然一陣疼痛，而我的手里，卻不知幾時(shí)多了一把匕首。

女人與貓范文第4篇

一、

回想過去

我小時(shí)候，我有主人，是個(gè)高大粗壯長(zhǎng)滿絡(luò)腮胡子的男人。我們住在一個(gè)又低又小只有一扇窗戶的屋子里。那時(shí)我有很多鄰居，同時(shí)也是我的美食：耗子。主人是很溫和的，只要屋子里沒耗子就會(huì)對(duì)我很好。但主人也喜歡我的盤中餐們，他看不得我當(dāng)著他的面吃耗子，說我太殘忍了。

說起我脖子上的紅項(xiàng)圈，這是主人搬進(jìn)大房子前給我買的。住進(jìn)大房子，我沒有那些可愛的鄰居了，只有陪項(xiàng)圈玩兒?？粗蛔游易サ貌幌髽拥捻?xiàng)圈，主人就拿出針線，面露慈祥地幫我補(bǔ)。

我那時(shí)是一只多幸福的貓??！

二、

女主人來了

再后來，我有了女主人，那可真是個(gè)漂亮的人兒。二十歲左右，竟嫁給了我早已過了不或之年的主人。我們貓不明白的事情果然有很多。

一開始，女主人對(duì)我很好，害得我以為可以和她親近一下，結(jié)果被女主人的一雙“妖蹄”踢到十萬八千里外。我的身體受著蹂躪，但看著紅項(xiàng)圈，我忍。以前我每天可以出去溜溜，現(xiàn)在也沒有這種基本權(quán)力。我的紅項(xiàng)圈上不再留下主人溫暖的手印，變得好冷。我生氣了，我已得不到主人的愛。那女人一邊纏著主人，一邊虐待我。我恨！我恨你！

一天，我正臥在小茅草窩里，瞪著我的主人和那女人在沙發(fā)上親熱在靠著。我不知是我眼神中的氣憤激怒了她，還是她有著與生俱來的對(duì)貓的仇恨，我的女主人沖過來，對(duì)著我柔軟的肚皮，一頓拳打腳踢。

哼哼（不要以為我們貓不會(huì)冷笑），你這臭耗子，死女人！我……

在恍惚之中，我盼著主人來救我，盼他溫暖的大手，輕輕挺起我的紅項(xiàng)圈……

“住手！”是主人！主人來救我了！

我睜開眼睛，看到女主人臉上有一道微紅的劃痕。我知趣地向主人看去，卻發(fā)現(xiàn)他那雙大手，那雙溫暖的大手正如魔爪般向著我弱小的身軀抓來……

三、

流浪的這段時(shí)間

我從不敢相信，那雙將我摔出門的大手是屬于主人的。那時(shí)不相信，現(xiàn)在仍不愿相信。記得當(dāng)時(shí)我的身體緊貼冰冷的水泥地，我哭不出來，紅色的項(xiàng)圈也脫離了我已沒有毛的脖子，落在一米遠(yuǎn)的大門口。

我會(huì)忘記主人的絕情，只記得他的笑臉和慈祥。忘記對(duì)女主人的恨與怨，只記得她的美。

走在寒風(fēng)里，我慶幸自己在主人家里養(yǎng)了一身厚實(shí)的毛。接著又提醒自己不能想起主人了。

就這樣，我度過了難熬的半年。不能說難熬，我有朋友，很多，并且認(rèn)識(shí)了一位貓紳士，他們都和我有同樣的命運(yùn)。有他們我很幸福。最主要的，他們都說我的項(xiàng)圈很漂亮。

如今，我有了孩子，三只小小貓，很可愛的孩子們。后來，我找好了藏身的小窩——溫暖的小石洞，并且與那位貓紳士一起鋪好了稻草。

他，我目前的丈夫就出去了，留我們四個(gè)懶洋洋地睡在洞里。然而……

四、

人與貓是無法相比的，我堅(jiān)信

我的家——就是那曾經(jīng)溫暖的石洞——被人堵起來了。厚重的石頭擋住了陽光，一絲一毫也不給我們——我和我的三只小貓——留下。我不明白人們?yōu)槭裁匆獝炈牢覀?，僅存的一點(diǎn)點(diǎn)空氣在我身邊流動(dòng)，讓我感受到死亡的氣息。我好冷，好餓。在這1天里，我想了這么多，不知我的思緒會(huì)不會(huì)飄出封死的石洞，飛向我的主人。

我用手正了正頸上的項(xiàng)圈，一只小貓正在拱它。

是人類，是人類要?dú)⑽覀?。為什么，我不知道。我無法回答孩子們一遍又一遍地問我：“人類壞嗎？”不想死，我不想死，我的孩子們……

“喵！”我聽見我同類的聲音！他們?cè)谧?，撞這塊把我們隔絕的門?！安灰?，你們，你們會(huì)……”我喊了一聲，但外面的聲音絡(luò)繹不絕（但聲音已經(jīng)很微弱，外面的他們聽不到）。

貓要比人強(qiáng)得多，我堅(jiān)信。

人無情無義，棄我們于不顧不說，還要除根，我恨，我恨你們！

我沖向石塊，參加了他們，為了我的孩子，我拼了！

我抬起沉重的眼皮，看到大家關(guān)切的眼神，看到滿頭是血的丈夫和瑟瑟發(fā)抖的孩子們。一顆淚珠從我臉上滑過，冰涼，清澈，像我們貓兒的心。

女人與貓范文第5篇

關(guān)鍵詞:瑪麗娜?卡爾 女性主題 互文風(fēng)格

一、引言

自格里高利夫人以來,愛爾蘭戲劇舞臺(tái)長(zhǎng)期由男性獨(dú)霸,直到二十世紀(jì)末瑪麗娜?卡爾的崛起才打破了這尷尬局面?，旣惸?卡爾被譽(yù)為“當(dāng)代愛爾蘭最成功、影響力最大的女性作家”1。她的戲劇不僅在愛爾蘭島內(nèi)引起轟動(dòng),在歐洲其他國家和美國均受到好評(píng)?？栆呀?jīng)成為了“當(dāng)代愛爾蘭戲劇舞臺(tái)上最有力的聲音之一”2。

二、創(chuàng)作思想

1.女性主題

在愛爾蘭傳統(tǒng)文化中,女性常被用來作為國家、母性和家庭的象征。二十世紀(jì)早期,葉芝為愛爾蘭獨(dú)立運(yùn)動(dòng)創(chuàng)作的戲劇《胡里漢的凱瑟琳》更是鞏固了這種女性化政治隱喻,成為愛爾蘭戲劇舞臺(tái)的固定范式。作為一名女性戲劇家,卡爾塑造的大部分女性形象顛覆了傳統(tǒng)愛爾蘭女性的刻板印象,展現(xiàn)獨(dú)特的女性視角,抒發(fā)她們對(duì)于母性傳統(tǒng)和身份表達(dá)的理解和顛覆。

女性主題貫穿于卡爾創(chuàng)作的始終。早期作品里泛出濃重的貝克特式的荒誕和女權(quán)主義意識(shí),以荒誕的形式挑戰(zhàn)父權(quán)和宗教傳統(tǒng)。在采訪中,卡爾說道,“我已經(jīng)厭惡了對(duì)女性多愁善感式的刻畫。”3

卡爾在九十年代創(chuàng)作的三部曲《梅》、《鮑西亞?卡弗蘭》和《貓?jiān)?.....》開始轉(zhuǎn)移到現(xiàn)實(shí)風(fēng)格,戲劇場(chǎng)景于粗獷的愛爾蘭中部沼澤原上,劇本都以女主角作為中心關(guān)注點(diǎn)。劇本里的女性顛覆了愛爾蘭人對(duì)女性的一般認(rèn)知,她們不是合格的母親、妻子或女兒。她們陷于自我分裂之中,有著不切實(shí)際的渴望。家庭不是安全的避風(fēng)港,她們反而更愿意在自然中尋求慰藉。面對(duì)命運(yùn),她們不愿妥協(xié),堅(jiān)持自我,最后都以自殺結(jié)局。

進(jìn)入新千年,卡爾繼續(xù)探索女性主題?！对诶蛱乩缴稀防?象征安逸和舒適的廚房,卻成為父親女兒的場(chǎng)所。劇本《阿里爾》中充斥的暴力、顛覆了傳統(tǒng)家庭的概念,變成地獄的代名詞。

近年來,卡爾的作品回歸荒誕劇,反思女性人生?！杜撕偷静萑恕分?一個(gè)臨死的女人與自己對(duì)話,回顧一生,反思自身價(jià)值?！犊嫉依騺喼畨?mèng)》通過以父女關(guān)系為中心,探討了女性在父權(quán)壓迫下做出的犧牲。

2.互文風(fēng)格

卡爾認(rèn)為,戲劇創(chuàng)作中最重要的不是取材,而是如何將將材料有機(jī)整合,從而創(chuàng)造劇作家獨(dú)特的戲劇作品。她曾說:

“對(duì)我來說,在學(xué)習(xí)技藝的過程中,似乎可以從中偷到你所需要的,而且毫無罪惡感。罪惡感來自于你對(duì)所偷到的東西的消除或玷污……一個(gè)作家應(yīng)該具有一種勇氣,面對(duì)鬼魂并與之對(duì)話的勇氣,能走到對(duì)岸并帶回新意”。4

卡爾特點(diǎn)是對(duì)神話和文學(xué)經(jīng)典的互文性引用,而且這種互文引用體現(xiàn)了一種不尋常的雜合性,甚至有時(shí)候都難以追根溯源,用著名的當(dāng)代愛爾蘭劇作家弗蘭克?麥克圭尼斯的話來講,卡爾“被連自己都無法掌控的記憶所糾纏”5。

劇中最為明顯的互文線索當(dāng)屬在戲劇下設(shè)一平行的潛在文本,主要包括在劇本里講述一個(gè)與特定地域相關(guān)的民間傳說,如《梅》和《鮑西亞?考夫蘭》,或者在希臘戲劇的基礎(chǔ)上重新改寫,如《貓?jiān)?.....》和《阿里爾》。通過雙結(jié)構(gòu)的展開,既推動(dòng)劇情,也能對(duì)戲劇的解讀進(jìn)行關(guān)照,使劇本染上悲劇的宿命色彩。

莎士比亞戲劇在卡爾的劇本中也能找到影子。劇本《鮑西亞?卡弗蘭》和《考狄莉亞之夢(mèng)》的女主人公分別借用了《威尼斯商人》和《李爾王》里的鮑西亞和考狄利婭的名字,并在主題上面存在關(guān)聯(lián)。

此外劇中還有些不那么明晰的互文線索。劇本《梅》尾聲,梅的話“別人不會(huì)明白甚至羅伯特自己也不會(huì)明白,我們彼此是多么完整地屬于對(duì)方”6,像是《呼嘯山莊》的回響,而《貓?jiān)?.....》中海斯特與《紅字》里的主人公同名。